“没骨法”探源及其现代意义
“没骨法”探源及其现代意义中国绘画历来被称为线条的艺术，“骨法用笔”一直被认为是中国传统绘画的精髓，但不容忽视的是，与“骨法用笔”相异的“没骨法”向来都是夹在工笔与写意之间，虽然艰难却一直向前发展着。因“没骨法”的历史地位和影响，同时代花卉写生画家，无一人能与恽南田相匹。因此，如果转到“没骨法”上来说，撞水、撞粉法，仅仅是发挥了中国传统绘画中的写意成分，与“没骨法”已是大相径庭了。
徐崇嗣
菊花竞艳傲秋霜——读清末女画家程蕙《霜菊
菊花竞艳傲秋霜——读清末女画家程蕙《霜菊中国书画源远流长，相较于历代男性书画名家辈出，精品迭出，女性画家无疑是中国书画史上夺目靓丽的景观。明清时期，尤其是明代中期至清代后期，随着城市经济的发展，社会思潮的变迁，涌现出了一批女性书画家，留下了许多精工秀丽的传世之作，向我们展示了闺阁翰墨的奇异光彩，堪称我国绘画史上的艺术珍宝。笔者所见的《霜菊含秋图》，为清末女画家程蕙所绘。据画史所载，程蕙(生卒年不详