唐炬：我更欣赏看得懂的作品

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摘要：冷军是唐炬非常看好的艺术家之一，他已经持续收藏了冷军的十多幅系列作品。说到自己收藏的学术脉络，唐炬告诉我们：他喜欢技术含量高、绘画性强、学院派的作品，基本上是沿着中国20世纪油画史的发展脉络进行收藏。所以，唐炬现在收藏的多是50岁上下，在绘画领域、学术领域等都得到认可的艺术家的作品。

唐炬：我更欣赏看得懂的作品

　　唐炬认为，中国的艺术品收藏者不应该盲目跟着“所谓的国际潮流”走，天价不意味着就是好作品。杜尚其实是打开了一个当代艺术的潘多拉盒子，而安迪?沃霍尔是一个很坏的成功案例。真正值得收藏的架上艺术作品(油画和雕塑)应该至少满足两个条件：首先要有“技术”；然后就是必须能够让大多数人看懂。

　　在位于北京机场高速路旁的温榆河畔，有一处占地约十亩的绿树掩映的院子，正中坐落着一幢七八百平方米的二层别墅，那里面收藏着近百件当代油画和雕塑作品。它的主人叫唐炬——目前中国屈指可数的当代艺术领域的大藏家。

　　唐炬说，温榆河的这幢建筑落成刚刚一年时间，是他实现梦想的第一步：先建立自己的藏画馆。这里收藏着他从自己总共几百件藏品中精挑细选出来的近100件作品，几乎就成为了唐炬个人的永久收藏品。

　　唐炬是如今各大拍卖场上的常客，但已经很少亲自进场举牌了，原因是他知名度太大了，一些炒家会跟着他举牌故意把价格往上顶。为了尽量控制买进成本，唐炬大多数时间只能委托拍卖行进行 ... 竞价。

　　冷军是唐炬非常看好的艺术家之一，他已经持续收藏了冷军的十多幅系列作品。其中冷军一件重要的“极端写实”作品《蒙娜丽莎——微笑的设计》，是3年前唐炬花70万元(当时的天价)买下的，如今很多买家都盯上了这幅画，叫价已经达到1500万元。

　　1000万元起步

　　唐炬出生于山东的一个小城，父亲是一位美术老师，经常和画友在一起交流切磋，举办一些展览和活动，这种耳濡目染的熏陶是唐炬与艺术最早的渊源。唐炬后来学的是美术设计专业，第一份工作在中国工商银行作美工。1991年唐炬辞职创业，自己开了一家装饰工程公司。后来生意越做越大，业务基本都集中在四、五星级宾馆内的墙面装饰上。每每面对偌大的空白墙壁时，唐炬的一个念头就越发清晰起来：与其去买那些工艺品挂在墙上，不如直接买原作——当时一万多元钱就可以买到非常好的作品。唐炬的收藏生涯也由此而始。

　　1995年，唐炬将自己的装饰公司转给了朋友经营，怀揣着1000万元现金，正式进入了艺术品收藏市场。他最早是从中国画开始，先是有机会时随便买一些，后来就越买越精。唐炬毕竟是学美术出身，随着对艺术界的深入了解，他很快把目光转向了当代油画领域。

　　大概在1997年左右，国内的油画交易市场非常萧条，甚至可以用可怜来形容，因为很少有人涉足，所以当时油画价格非常低，几千元钱就能买到很好的作品。有一次在拍场，唐炬甚至只用了100多万元就占到了整场交易额的40%左右。

　　但是，凭着美术专业出身的直觉，以及后来不断的学习，唐炬越来越坚信：油画总有一天会好起来。因为在他看来，国画家同样构图的作品经常多得数不过来，而油画家倾其一生能留下几十乃至上百张精品就已经很不错了。唐炬喜欢用压力与压强打比方：一个人的能量是一定的，把这些能量用在100张作品和一万张作品上，单件作品所产生的价值和效果肯定不一样。

　　只买“绘画性强”的作品

　　仅仅过了10年的时间，正如唐炬坚信的那样：从2005年开始，中国的当代油画市场确实“火”了。七八年前还只是几千元的作品，拍卖价格能翻到几万、几十万、几百万甚至上千万元，几乎就是直线飙升。这也为唐炬带来了“可怕”的投资收益，“赚钱”这两个从此离开了唐炬的“字典”，在他40多岁的时候就提前过上了悠闲自在的“退休生活”。那座位于环境优雅的温榆河畔的大房子，除了藏画之外，还是唐炬聚集各路名人雅士的好场所，他生活的全部内容都融进了艺术里——看画、谈画、买画和卖画。

　　说到自己收藏的学术脉络，唐炬告诉我们：他喜欢技术含量高、绘画性强、学院派的作品，基本上是沿着中国20世纪油画史的发展脉络进行收藏。中国第一代的艺术家如徐悲鸿等人的作品，现在几乎都分布在各大美术馆中，即使有个别作品进入拍卖场，也是几乎“高不可攀”的天价。所以，唐炬现在收藏的多是50岁上下，在绘画领域、学术领域等都得到认可的艺术家的作品。在他看来，这些艺术家经过多年的积累技术纯熟、阅历丰富独特，所以创作出来的作品品质相对较高，同样属于“极稀有资源”。

　　王沂东的《深山里的太阳》；冷军的《蒙娜丽莎——微笑的设计》、《世纪风景》、《发动机——文物新产品设计》；艾轩的《白光慢慢滑落》；郭润文的《落叶的春天》；闫平的《戏班子》……相信每一位来到唐炬藏画馆的人，都会被墙上的这些作品所打动和震撼——每一幅都美不胜收，每一幅都价值不菲。

　　一件作品至少要藏5年

　　与很多藏家拒绝谈“投资”不同，唐炬认为艺术品其实是一个投资的好领域，“但你不能拿一幅画跟炒股票那样玩短线，因为艺术品的交易成本是很高的”。接下来唐炬给我们算了一笔账：当你走拍卖这个途径买回一件作品，拍卖公司已经拿掉了12%的佣金，现在还有所得税，还有各种费，加上保险就平均增加到15%；等你下次出手再通过拍卖的时候，又是一个15%，这加起来就是30%。谁能保证一幅画短时间内至少要有60%的投资回报率。

　　唐炬坦言：收藏确实为他带来了巨大的经济回报，但进入者绝不能仅仅以投资获益为目的参与收藏，收藏的第一要义始终应该是艺术品本身。所以面对一幅作品，一个藏家首先要考虑的是喜不喜欢它，而不是它可以为自己赚多少钱。当收藏达到一定数量的时候，进行必要的梳理与调整，去粗存精——于是，在此时的“换手”中自有回报。

　　面对当前由于美国金融危机导致的艺术市场动荡局面，唐炬有自己清醒的认识：“我觉得艺术品市场肯定是要经历一次深度的调整，而且这个诱因可能和国际国内的经济、金融有一定的关系。但是，艺术圈本身积累的问题也太多了。我觉得反而是很必要、很及时的一次调整，能够让这个行当里面的各个方面冷静下来进行思考。包括艺术家如何用心去创作作品，画廊如何真诚地去推一些艺术家，拍卖公司怎么样下功夫进行筛选，炒家把一些垃圾作品炒到天价，也该歇一歇了，再炒下去也没有意义，也没有人会真正会上当。”

　　来源：《钱经》杂志

　　编辑：因因

本文标签：唐炬艺术美术

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