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摘要：黄士陵与他的工笔鼎彝器、花卉画黄士陵是位杰出的书法、篆刻家，同时也是一位风格独特的画家，擅画工笔花卉及青铜鼎彝之器。黄士陵的书法、篆刻走的是整齐、规整、高古、雅丽的风格，他在绘画上选择工笔画和描绘钟鼎，是再自然不过的事了。
黄士陵与他的工笔鼎彝器、花卉画
黄士陵是位杰出的书法、篆刻家，同时也是一位风格独特的画家，擅画工笔花卉及青铜鼎彝之器。
有资料记载，二十多岁的黄士陵，由于“家贫落魄，无以为衣食计，溷迹市井十余年”，来到南昌他从兄开的一家照像馆工作，闲时刻印、写字，有机会使他结识了一位懂艺术且具有热心肠的官员，由官员的举荐，三十二岁的黄士陵来到广州，入广东巡抚吴大徵幕中，为其校刊编拓古籍、印拓，如《十六金符斋印存》即是其一。曾在广州先后住有十九年之久。
光绪十一年（１８８５）八月，黄士陵由士大夫及官宦的举荐，来到北京国子监南学学习金石学，在北京生活了近两年时间。清代末期是金石学的鼎盛时期，而国子监又堪称金石学的研究中心，在这里学习，对成就黄士陵艺术无疑是一个重要因素。在北京，黄士陵“得到了盛昱、王懿荣、吴大徵等名家指点”，“有空时，他还常向一些金石学家们问学。并且广泛涉猎两周、秦、汉金石文字”，在这里，黄士陵必然接触到许多鼎彝实物，他“有动于衷”，开始描绘这些器物。由于他早年曾在照像馆工作过，对物像的光影向背、明暗以及立体感有较直接的感受，再加上日夜摸挲这些实物，因此他画的鼎彝器十分逼真，造型准确，用色古艳明快具有很强的装饰美感。
他的工笔花卉也具有上述的特点，且入画植物不拘一格，闲花野草皆入画中，画卷上再配以他的碑体行书和钟鼎文字，真是珠联璧合，十分的相宜。如西泠印社所藏的一帧“兰花图”，取叶、花的部分入画，勾线准确、严谨、有力，白花以淡花青染底衬托，更显洁白。叶上虫眼及枯焦之处一一摹写逼似，具有很强的真实感而又画意显然。二行行楷题写位置恰当，使原本向右倾斜、造成险势的花卉化险为夷。文字内容简炼，如小品文，有趣有情。此作虽未署名款，只钤二印，但风格一望而知为黄氏所作。
艺术家选择什么 ... 、什么题材做为表现对象，是和他的性情十分有关的。黄士陵的书法、篆刻走的是整齐、规整、高古、雅丽的风格，他在绘画上选择工笔画和描绘钟鼎，是再自然不过的事了。
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