以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
摘要：中國古代建築爲大屋頂式，上翹的飛檐稱爲飛檐翹角，如鳥斯革形容飛檐非常貼切。唐代詩人杜牧《阿房宮賦》：寫道“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角”，檐牙高啄寫的是飛檐翹角。飛動之勢，把屋宇雄渾的穩固性增添輕盈俏麗的風格，靜與動有效結合，讓靜態建築展現動態視感。在審美上增添了無窮的神韻。建築學家林徽因爲樑思成《清代營造則例》寫緒論中提過：“這種屋頂全部的曲線及輪廓，上部巍然高聳，檐部如翼輕展，使本來
中國古代建築爲大屋頂式，上翹的飛檐稱爲飛檐翹角，如鳥斯革形容飛檐非常貼切。唐代詩人杜牧《阿房宮賦》：寫道“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角”，檐牙高啄寫的是飛檐翹角。飛動之勢，把屋宇雄渾的穩固性增添輕盈俏麗的風格，靜與動有效結合，讓靜態建築展現動態視感。在審美上增添了無窮的神韻。建築學家林徽因爲樑思成《清代營造則例》寫緒論中提過：“這種屋頂全部的曲線及輪廓，上部巍然高聳，檐部如翼輕展，使本來極無趣、極笨拙的實際部分，成爲整個建築物美的冠冕，是別系建築所沒有的特徵”。
古典傢俱中的翹頭來源於對古建築飛檐的模仿。翹頭在古典傢俱上的使用，我們可參考上圖唐代盧楞伽《六尊者像》伏虎尊者身旁放置物什的桌案。這件桌案有着高翹頭、高束腰、形狀美好的三彎足，及足間的橫棖。
此外，五代時期《閘口盤車圖》中，官員用來辦公的桌子與上例桌案較爲類似。吳美鳳女士在《明代宮廷傢俱史》中說：“到了明代， 萬曆時期宮內官員也用此來處理公務，但宮牆之外最常見的可能就是在祭祀時作爲供桌使用，如晚明版畫中供奉城隍的供桌等。可見面板翹頭的形制仍有其一定的尊崇地位”。
隨着歷史的進步與傢俱形制的不斷演變，翹頭在傢俱中使用，尊崇地位的作用不斷削弱，漸漸成爲明式傢俱線腳、雕刻、裝飾等外另一種加強視覺效果的裝飾構件。它常出現在案類傢俱中，也常見於聯二櫥、聯三櫥等庋具。櫥裝有翹頭，從設計和審美傳統看，它將中國古建築反宇挑檐“翼然而飛”的風範移用於案、櫥上，其功能是把人的視覺導引向上，從而打破橫寬案身、櫥身的沉悶感、沉重感，讓凝固之器變得聳然欲動。
翹頭在傢俱中多與抹頭一木連做。王世襄先生在《明式傢俱研究》中圖解厚板拍帶翹頭的抹頭。
架幾供案
架幾供案尺寸：長284釐米；寬39釐米；高86.5釐米。此案爲髹漆柴米傢俱，按其風格，可追溯至遼金時期。此供案爲天津可樂馬古典傢俱博物館收藏。供案材質爲硬雜木，具有中國古代北方特有的傢俱風格。架几案歷經幾百年的歲月依然能完整保存下來，可見其在使用及存放中，非常受重視。
供案爲兩几上放置翹頭案面，兩幾各有三個看面，正面和左右兩側面。可說明它爲憑牆而放。每面透雕雕飾皆以肚兜小兒爲主題，或騎在獅、虎，梅花鹿和孔雀等祥鳥和瑞獸之上，並攜帶靈芝，蓮花和繡球等吉祥物品。值得注意的是，孔雀並非我國傳統紋飾中的圖案，它來自印度，與佛教有着非常密切的關係。在這件濃厚的宗教色彩的供案上，我們看到了面板翹頭的形制多用在祭祀供桌上，表達地位尊崇的象徵。
黃花梨獨板卷草紋翹頭案
黃花梨獨板卷草紋翹頭案尺寸：長209釐米；寬42.5釐米；高97釐米。傳世大翹頭案數量不菲，暫且把這件拿出來做個典範。此案出現在嘉德2012年的拍賣會中。此翹頭案雲紋牙板腿足兩側起委角，下承託泥。兩腿間安橫棖，分割出三塊空間，上部嵌長方形透雕擋板，中間裝透雕草花紋擋板，下層安陰刻花草紋牙板。此條案的翹頭，在整個傢俱中起到了活潑造型的作用。精湛的雕飾，加優美向上的翹頭，讓條案看起來俏麗生動，獨具匠心。這裏的翹頭的意味，重點不在於地位的尊崇象徵，而是起到裝飾作用。
紅木雲龍紋聯三櫥
紅木雲龍紋聯三櫥尺寸：長211釐米；寬46.5釐米；高89釐米。聯三櫥應爲典型京做傢俱，除可設文玩，或作供桌用，也因其有較大的收納空間作爲庋具使用。這器形在當時是非常實用且受歡迎的傢俱。它的或可看作是“十里紅妝嫁底”的悶戶櫥系列傢俱。我們換個角度看，聯三櫥，或可看成是翹頭大條案腿足間加入了門和抽屜等構件，而增強了收納功能。這裏翹頭的應用，一方面有聯三做供桌時的尊崇地位代表，另一方面也有裝飾作用。
《詩經 小雅 斯干》描述西周時期奴隸主貴族新屋落成：“如跂斯翼，如矢斯棘，如鳥斯革，如翬斯飛，君子攸躋”。居室有棱角鋒利之美，也有鳥兒展翅之奮飛之態，如錦雞般絢爛奪目的光彩。宮室之美，讓彼時的“君子”可以得到非常好的提升，好的環境，讓人有好的運勢與心情。古代建築與古典傢俱本就是同氣連枝的木作手藝活，翹頭造型沿襲傳統建築飛檐形式，若飛舉之勢，卻也舒展自然，增添了傢俱的動感與飛動輕快的韻味。這也是中國傳統傢俱與建築學的有效融合的體現之一。
特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。