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摘要：京劇的演變故事可以從中國戲曲的鼻祖金元雜劇和散曲說起：話說一代元曲大師關漢卿喜好旅遊“一心待向煙花路上走”：元滅宋後他就由大都出發南遊一直到達南方的揚州、杭州等地。當時的雜劇在北方已很成熟，南方卻對此知之甚少，杭州並無任何雜劇的創作與演出。有人將關漢卿南下視爲北方雜劇南移的開端。自關漢卿開創南下先河後北方的劇作家和藝人如過江之鯽紛紛南下，南北戲曲藝術開始融合創新。來到南方的戲曲作家開始入鄉隨俗創作
京劇的演變故事可以從中國戲曲的鼻祖金元雜劇和散曲說起：話說一代元曲大師關漢卿喜好旅遊“一心待向煙花路上走”：元滅宋後他就由大都出發南遊一直到達南方的揚州、杭州等地。當時的雜劇在北方已很成熟，南方卻對此知之甚少，杭州並無任何雜劇的創作與演出。有人將關漢卿南下視爲北方雜劇南移的開端。
自關漢卿開創南下先河後北方的劇作家和藝人如過江之鯽紛紛南下，南北戲曲藝術開始融合創新。來到南方的戲曲作家開始入鄉隨俗創作南戲劇本，南方的戲曲作家也開始嘗試將雜劇改爲南戲。到明清時期江南地區開始出現崑曲和陽腔的繁榮，當時的人們也許沒意識到未來南方戲曲會迴流北方。
清初京城戲曲舞臺上盛行崑曲與京腔(弋陽腔)。清乾隆五十五年（1790年）逢清高宗（弘曆）八旬壽辰，徽伶高朗亭等率“三慶”徽戲班進京賀壽演出，演畢立足京城。此後許多徽班相繼來京，其中三慶、四喜、春臺、和春最負盛名，時稱“四大徽班”。在長期實踐中不斷從秦腔、漢調、崑曲、京腔等劇種汲取營養，經數十年演變，形成京劇。
其實作爲國粹的京劇在中國的所有戲曲中是成型較晚的，但從其誕生之日起就廣泛吸收徽戲、崑曲、秦腔、漢劇各劇種的優點：在京劇正式形成前徽戲和秦腔、徽戲和漢劇在進京時就有過很多交流，這就是京劇孕育形成時期的徽秦合流和徽漢合流。道光二十年至咸豐十年間（1840-1860）經徽戲、秦腔、漢調的合流，並借鑑吸收崑曲、京腔之長而形成了京劇。其標誌之一：曲調板式完備豐富，超越了徽、秦、漢三劇中的任何一種。唱腔由板腔體和曲牌體混合組成。聲腔主要以二簧、西皮爲主；之二，行當大體完備；之三，形成了一批京劇劇目；之四，程長庚，余三勝、張二奎爲京劇形成初期的代表，時稱“老生三傑”、“三鼎甲”即：“狀元”張二奎、“榜眼”程長庚、“探花”余三勝。
883年一1918年京劇由形成期步入成熟期，代表人物爲時稱“老生後三傑”的譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙。其中譚鑫培承程長庚、余三勝、張二奎各家藝術之長，又經創造發展，將京劇藝術推進到新的成熟境界。譚在藝術實踐中廣徵博採，從崑曲、梆子、大鼓及京劇青衣、花臉、老旦各行中借鑑，融於演唱之中，創造出獨具演唱藝術風格的“譚派”，形成了“無腔不學譚”的局面。咸豐十年（1861年）京劇始入宮廷演出（乾隆年間是四大徽班進京，現在是正式形成後的京劇首次進入宮廷演出），之後因爲實際掌握政權的慈禧太后的喜愛，京劇在皇家支持下得到了進一步的發展，日漸走向成熟。
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