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摘要：圆形竞技场的地面，在那里你可能会看到一个光滑的椭圆形的沙子，相反，是一个令人困惑的排列成同心环、螺纹和腔室的砖墙，就像一个巨大的拇指印。在将近5个世纪里，竞技场一直在使用，从公元80年的落成典礼开始。相关内容罗马的荣耀当你遇到位于罗马的德国考古研究所的海因茨-于尔根贝斯特，地下室的主要权威，古罗马竞技场地板下那非凡的、长期被忽视的遗迹。
圆形竞技场的地面，在那里你可能会看到一个光滑的椭圆形的沙子，相反，是一个令人困惑的排列成同心环、螺纹和腔室的砖墙，就像一个巨大的拇指印。当你走 ... 育场东端的一段长楼梯，进入隐藏在一块木地板下的废墟时，这种混乱变得更加复杂。在将近5个世纪里，竞技场一直在使用，从公元80年的落成典礼开始。石板之间杂草丛生，齐腰高；潮湿的墙壁上长满了胡桃树和无花果树，墙壁由石灰华板、凝灰岩块和砖墙拼凑而成。墙壁和地板上有无数的槽、槽和磨损，显然是精心 ... 的，但目的只能由你猜测。
相关内容罗马的荣耀当你遇到位于罗马的德国考古研究所的海因茨-于尔根贝斯特，地下室的主要权威，古罗马竞技场地板下那非凡的、长期被忽视的遗迹。在过去的14年里，贝斯特花了很多时间从希腊语中“地下”一词中解读地下室，而今年9月，我和他一起站在迷宫的中心。
“看哪有一块半圆形的碎片从墙上掉了出来？他说，一只手放在砖墙上。他补充道，这种凹槽为一种十字形垂直绞盘（称为绞盘）的四个臂创造了空间，人们在绕圈子行走时会推动绞盘。绞盘柱停在贝斯特用脚趾指的一个洞里。“绞盘上的一队工人可以把笼子里的熊、豹或狮子抬到竞技场正下方的位置。“没有比狮子更大的了。”他指了指一个斜的槽，从墙顶向下倾斜到笼子应该挂的地方。“一个木制的斜坡滑进了那个槽里，让动物从笼子里直接爬进竞技场，”他说，“就在这时，一个工人走到我们头顶上，穿过竞技场地板的一部分，竞技场官员在十年前重建了这块地板，让我们对竞技场在全盛时期的样子有所了解，当角斗士为了公众的娱乐而战至死时。脚步声惊人地响亮。贝斯特抬头一看，然后笑了。“你能想象几头大象的声音吗？
今天，很多人都可以自己想象。继140万美元的翻修项目之后，地下室于去年10月向公众开放。
作为一名专门从事历史建筑和了解希腊和罗马考古学的建筑师接受了培训，Beste可以最好地说是一名法医工程师。通过对地下室遗骸的检查，重建了古罗马斗兽场下的复杂机械，证明了该系统的创造性和精确性，除了它在罗马帝国宏伟壮观景象中的中心作用外，
当贝斯特和一队德国和意大利考古学家于1996年首次开始探索地下室时，他对其复杂和庞大的结构感到困惑：“我理解为什么在此之前从未对该遗址进行过正确的分析。它的复杂性是彻头彻尾的可怕。“KDSPE”“KDSPs”的混乱反映了大约1500年的忽视和偶然的建设项目，层层叠置。在六世纪最后一次角斗士表演之后，罗马人从罗马竞技场开采石头，竞技场慢慢地屈服于地震和重力。几个世纪以来，人们用泥土和碎石填充地下室，种植蔬菜园，储存干草和倾倒动物粪便。在上面的圆形剧场里，巨大的拱形通道为鞋匠、铁匠、牧师、制胶工和货币兑换工提供了庇护，更不用说是12世纪军阀弗朗吉帕的堡垒了。到那时，当地的传说和朝圣者指南描述了圆形剧场墙壁的摇摇欲坠，这是一座前太阳神庙。亡灵巫师晚上去那里召唤恶魔。十六世纪末，教皇西克斯图斯五世，罗马教宗罗马文艺复兴时期的伊尔德，试图把罗马竞技场改造成一个羊毛厂，竞技场地板上有车间，楼上有生活区。但由于巨大的成本，这个项目在他1590年去世后就被放弃了。在随后的几年里，
，竞技场因为在废墟中扎根的各种植物生命而成为植物学家的热门目的地。早在1643，自然学家就开始编制植物区系的详细目录，列出了337种不同的物种。十九世纪初的“KdSPE”“KDSPs”，地下室的地板埋在40英尺深的土地之下，所有的功能甚至其存在的记忆都被抹去了。1813年和1874年，试图到达这里的考古发掘工作因地下水泛滥而受阻。最后，在贝尼托·墨索里尼（Benito Mussolini）20世纪30年代对古典罗马的颂扬下，工人们彻底清理了地下室。
贝斯特和他的同事们花了4年时间使用卷尺、铅垂线、水平仪和大量的纸和铅笔绘制了整个地下室的技术图纸。贝斯特说：“今天，我们可能会使用激光扫描仪来完成这项工作，但如果我们这样做了，我们就会错过更充分的理解，即老式的铅笔和纸的绘图技术给了你。”。“当你慢慢地，固执地画画时，你是如此的专注，以至于你所看到的深入大脑。渐渐地，当你工作的时候，你的潜意识里就形成了事物的形象。
揭开了网站错综复杂的历史，Beste确定了四个主要的建筑阶段，并在近400年的持续使用中进行了大量的修改。竞技场建筑师做了一些改变，允许舞台艺术的新 ... 。其他的变化是偶然的；公元217年的一场闪电引发的大火烧毁了体育场，并使大片的石灰华落入地下室。贝斯特还开始破译砖石结构中的奇怪痕迹和切口，他在意大利南部的挖掘中对罗马机械工程有了坚实的基础，在那里他学习了弹射器和其他罗马战争机器。他还研究了罗马人用来移动大型物体的起重机，例如18英尺高的大理石块。
通过将他的知识应用到罗马竞技场比赛的目击者描述中，贝斯特能够从事一些演绎的逆向工程。例如，他在某些墙壁上发现的成对的垂直通道，似乎是用来引导笼子或其他位于地下室和竞技场之间的隔间的轨道。他在现场工作了大约一年后才意识到，垂直通道附近墙壁上独特的半圆片很可能为大型绞盘的旋转杆留出了空间，这些旋转杆为笼子和平台的升降提供动力。然后其他的考古元素也就到位了，比如地板上的洞，一些带有光滑的青铜项圈，用于绞盘轴，斜角的凹痕用于坡道。还有一些方形的榫眼支撑着水平横梁，支撑着绞盘和地下室上下两层之间的地板。
为了验证他的想法，贝斯特建造了三个比例模型。他说：“我们用和幼儿园用的牙签、纸板、浆糊、描图纸一样的材料做的。”。“但我们的测量是精确的，模型帮助我们了解了这些电梯的实际工作原理。”果然，所有的部件都融入了一个紧凑、强大的电梯系统，能够迅速将野兽、风景和设备运送到竞技场。他总结说，在操作的高峰期，地下室有60个绞盘，每两层楼高，每层有4个人转动。其中40个绞盘在整个竞技场内提升动物笼，其余20个绞盘用于提升12×15英尺的铰链平台上的风景。
Beste还确定了竞技场外缘周围28个较小的平台（约3×3英尺），也用于通过缆绳、坡道、起重机和配重系统。他甚至发现了径流渠的痕迹，他认为这些径流渠是在罗马竞技场被附近的一条水道淹没后用来排水的，目的是为了上演瑙马奇亚，或者模拟海战。罗马人重新制定了这些海军交战计划，缩小战舰在3至5英尺深的水中机动。为了创造这个人工湖，竞技场的舞台管理人员首先移除了竞技场的地板，其下面的木头支撑着垂直的柱子和水平的横梁，这些柱子和横梁在竞技场地板周围的挡土墙上留下了仍然可见的印记。（这种湿漉漉的景象在公元一世纪末结束，当时罗马人用砖石墙代替了木支架，使竞技场不可能被洪水淹没。）
贝斯特说，地下室本身与一艘巨大的帆船有很多共同之处。地下舞台区有“无数的绳索、滑轮和其他木制和金属的机械装置，它们被安置在非常有限的空间里，所有这些都需要无休止的训练和钻孔，才能在表演中顺利进行。就像一艘船一样，所有的东西都可以在不用的时候被拆开并整齐地存放起来。“所有这些创意都有一个共同的目的：取悦观众，确保表演的成功，既庆祝又体现了罗马的雄伟。
超越了分隔 ... 的薄木地板，5万名罗马公民按照他们在社会阶层中的地位，坐在露天看台上的奴隶和妇女，到参议员和灶神维斯塔（竞技场地板周围的壁炉女神）的处女女祭司，坐在空中令人窒息的地下室。为编辑保留了一个荣誉的地方，编辑是为奥运会组织和付费的人。编辑常常是皇帝本人，他坐在体育场北 ... 弯道中央的皇室包厢里，在那里他的每一个反应都受到观众的仔细观察。
这场官方盛会，被称为“munus iustum atque合法”（一场正当合法的角斗士表演）开始了，像许多在古典罗马的公共活动一样，有一支华丽的早晨 ... 队伍，蓬帕。它是由编辑的标准持有人和典型的特写号手，表演者，战士，牧师，贵族和马车上的神像。（令人失望的是，角斗士们似乎没有用传说中的一句话对皇帝说：“我们即将死去的人向你致敬，“这与公元52年在罗马以东的一个湖上举行的一场海战有关，这场海战可能是一种灵感的即兴表演，而不是一个标准的地址。”
游戏的第一个主要阶段是Ventiio，或称野兽狩猎，占据了整个上午的大部分时间：来自帝国出现在竞技场上，有时作为不流血 ... 的一部分，更经常被屠 ... 。它们可能会在野蛮的战斗中互相残 ... ，或者被穿着轻型防弹衣、手持长矛的维纳托雷斯（训练有素的猎人）派出。这些奇观的文学和碑文记述集中在有关的异国动物园，包括非洲食草动物，如大象、犀牛、河马和长颈鹿、来自北部森林的熊和麋鹿，以及像水牛、鸵鸟和鹤等奇怪的生物。其中最受欢迎的是豹子、狮子和老虎，它们是齿形动物（dentatae）或非洲野兽（bestiae africanae），它们的跳跃能力要求观众被障碍物保护，有些显然装有象牙滚筒，以防止情绪激动的猫攀爬。在一个高档的竞技场展示和屠宰的动物数量是惊人的：在公元80年为罗马竞技场开幕举行的一系列游戏中，提图斯皇帝提供了9000只动物。不到30年后，在图拉真皇帝庆祝征服达契安人（罗马尼亚人的祖先）的运动会上，大约11000只动物被屠 ... 。
地下室在这些阶段性的狩猎中发挥了重要作用，允许动物和猎人进入竞技场无数种方式。目击者描述了动物是如何突然从下面出现的，好像是被魔法，有时显然是被抛向高空。贝斯特说：“地下室让奥运会组织者制造惊喜，制造悬念。”。“竞技场上的猎人不知道下一只狮子会出现在哪里，也不知道是否会出现两只或三只狮子，而不仅仅是一只。”这种不确定性可能会被用于喜剧效果。加里恩努斯皇帝惩罚了一个欺骗皇后的商人，让他在竞技场上面对一头凶猛的狮子，把皇后的玻璃珠宝换成了真品。然而，当笼子打开时，一只小鸡走了出来，引起了人群的欢欣。加里恩努斯随后告诉《先驱报》宣称：“他行骗，然后对他行骗。”皇帝让珠宝商回家。
在狩猎间隙，观众受到一系列感官愉悦。英俊的管家们从人群中走过，手里拿着一盘盘蛋糕、糕点、枣子和其他甜食，还有一大杯葡萄酒。一位观察家指出，零食也像冰雹一样大量地从天上掉下来，还有一些木球，里面装着奖品、食物、钱，甚至是一套公寓的产权证，这些东西有时会在试图抢夺它们的观察家中引发激烈的混战。在炎热的日子里，观众们可能会享受到sparsones（“喷洒”），散发着香脂或藏红花香味的薄雾，或是vela的阴影，一个巨大的布雨篷被那不勒斯附近Misenum罗马海军总部的水手拉到竞技场屋顶上。
没有为在地下室工作的人提供这样的救济。贝斯特说：“夏天天气热得像锅炉房，冬天又湿又冷，一年四季都弥漫着浓烈的气味，这些气味来自浓烟、挤在狭窄走廊里的工人们汗流浃背，还有野生动物的臭味。”。“噪音是压倒性的吱吱作响的机器，人们的叫喊和动物的咆哮，由器官、喇叭或鼓发出的信号，以协调人们必须执行的一系列复杂任务，当然，战斗的嘈杂声就在头顶，与咆哮的人群一起。”
在鲁迪子午线，或中午的游戏，罪犯，野蛮人，战俘和其他不幸的人，称为达姆纳提，或“被判刑”，被处决。（尽管在文艺复兴时期和后来的时期有许多关于圣徒生活的记载，但没有可靠的证据表明基督徒是因为信仰而在竞技场被 ... 的。）一些达姆纳提人被释放在竞技场上，被狮子等凶猛的动物屠 ... ，一些人被迫用剑互相厮 ... 。另一些人被派往一位现代学者所称的“致命的哑谜”中，处决的场景类似于神话中的场景。参加首届奥运会的罗马诗人马歇尔描述了一个穿着俄耳甫斯（Orpheus）服装的罪犯在野生动物中弹琴；一只熊把他撕成碎片。另一个则是赫拉克勒斯的命运，他在成为神之前就被烧死了。
在这里，地下室强大的升降、隐藏的坡道和其他机制对幻觉的形成至关重要。“岩石已经悄悄地走了，”马歇尔写道，“而且，令人惊叹的景象！据信，一片树林，如守护着神话中的金苹果的橙子林，已经开走了。处决之后的
是主要事件：角斗士。当侍从们准备好鞭子、火和棍子来惩罚可怜或不情愿的战士时，战士们开始热身，直到编辑发出真正战斗开始的信号。有些角斗士属于特定的职业，每个职业都有自己的装备、战斗风格和传统的对手。例如，雷蒂亚利乌斯（或“网侠”）用他沉重的网、三叉戟和匕首经常与一个持剑、戴着面罩、只露出眼睛的秘密者（“跟随者”）作战。
选手遵守裁判员执行的规则；如果一个战士承认失败，通常情况下，通过举起左手食指，他的命运是由编辑决定的人群大声呼救，喊着“太太！“（”解雇！）对那些英勇战斗的人，以及“尤古拉，韦伯拉，你！（“割开他的喉咙，打，烧！）对那些他们认为应该被处死的人。那些被击倒的角斗士们应该毫不犹豫地接受对手的最后一击。获胜的角斗士收集的奖品可能包括一个胜利棕榈，现金和一个特别英勇的王冠。因为皇帝本人经常是奥运会的主办人，所以一切都必须顺利进行。罗马历史学家和传记作家苏埃托尼乌斯写道，如果技术人员弄坏了一副眼镜，克劳迪乌斯皇帝可能会把他们送上竞技场：“（他）会因为琐碎和仓促的原因与其他人相匹敌，即使是木匠、助手和那一类的人，如果有任何自动装置或选美，或其他类似的东西，“或者，正如贝斯特所说，”皇帝举办了一个盛大的宴会，希望宴会能顺利进行。如果没有的话，伙计们有时不得不付出代价。“KDSPE”“KDSPs”对观众来说，体育场是帝国的缩影，而它的游戏又重新演绎了他们的奠基神话。这些被 ... 死的野生动物象征着罗马是如何征服荒芜、遥远的土地和征服自然的。处决使无情的正义力量戏剧化，消灭了国家的敌人。角斗士身上体现了古罗马的男子气概，无论是作为胜利者还是作为一个被征服的人，以坚忍的尊严等待着死亡的打击。剑桥大学（Cambridge University）古典历史学家玛丽·比尔德（Mary Beard）说：“我们知道这很可怕，但与此同时，人们却在看着神话以一种生动的方式重现，在你的脸上，以一种可怕的影响。这是戏剧，电影，幻觉和现实，都结合在一起。
汤姆穆勒的下一本书，关于橄榄油的历史，将在今年秋天出版。摄影师戴夫·尤德（Dave Yoder）总部位于米兰。
研究地下室的石头制品已有14年之久，海因茨·于尔根·贝斯特（Heinz-Jürgen Beste）一直在琢磨罗马人是如何举办奥运会的。（戴夫·约德）在竞技场的角斗士比赛中，一个由人力机械组成的庞大网络让动物和风景从木地板下出现，仿佛被施了魔法。（戴夫·约德）工人们推着垂直绞盘把带着动物笼子的电梯推到竞技场。图为其中一个装置被锚定的孔。（戴夫·约德）垂直凹槽表示平台曾经升起的地方。（戴夫·约德）大部分的地下室来自希腊语中的“地下”一词——就在竞技场地板的正下方。隐藏的部分有两层楼高，250英尺长，145英尺宽。15条走廊中的一条通向罗马竞技场以东的角斗士训练场和兵营Beste说：“它的复杂性非常可怕。”（Inklink Firenze的插图）藏在地下室的动物在电梯顶部的木制坡道上进入体育场。”“竞技场上的猎人不知道下一只狮子会出现在哪里，”贝斯特说。（Inklink Firenze的插图）最初，竞技场地板及其木制支架可以被移除，以淹没模拟海战的空间。（G.Nispi Landi，来自阿尔伯特库恩的《罗马》）模拟海战在一世纪末结束，当时工人们安装了今天看到的永久性砖石支撑。这里显示的是地下室和重建竞技场地板的一部分。（戴夫·约德）经过140万美元的翻修，地下室于2010年10月对外开放。（戴夫·约德）在地下室的工人没有奢侈品。如果他们搞砸了一个场面，可能会被判 ... 。（Dave Yoder）对观众来说，体育场是帝国的缩影，它的游戏是对他们的基础神话的重新演绎。被 ... 死的野生动物象征着罗马是如何征服荒芜、遥远的土地和征服自然的。（戴夫·约德）当海因茨·于尔根·贝斯特和一组德国和意大利考古学家于1996年首次开始探索地下室时，他们对地下室复杂而庞大的结构感到困惑。（戴夫·约德）19世纪初Y，地下室的地板埋在40英尺深的泥土下面，所有的记忆甚至它的存在都被抹去了。（戴夫·约德）在六世纪举行了最后一次角斗士表演后，罗马人从罗马竞技场采石，竞技场慢慢地屈服于地震和重力。（戴夫·约德）竞技场容纳了多达50000名观众，他们享受着各种乐趣，包括向观众投掷奖品、糕点和葡萄酒。罗马公民根据他们在社会等级制度中的地位而坐。（戴夫·约德）贝斯特的研究揭示了这个网站错综复杂的历史，确定了四个主要的建筑阶段，并在近400年的持续使用中进行了多次修改。（戴夫·约德特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。