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松树和芭蕉树

那是一个中午,太阳毫无保留地照耀大地,街道上行人稀少,就连空气也是热乎乎的。 在街道边的一棵芭蕉树下,坐着许多乘凉的人,他们在谈心、说笑,好开心呀!他们还不时抬头看看上面的芭蕉叶,不停地赞美它的用处多,为人们服务的精神可嘉。 >在离芭蕉树不远处,有一棵松树,高高地挺立在路边。树荫下,有不少孩子在玩耍。 >太阳仍然烤着大地,地面上几乎要冒出烟了,芭蕉树、松树都在太阳下生长,为过路人遮荫。就因为芭蕉叶大一些,也比较荫凉,所以在芭蕉树 下躲荫的人特别多,而此时的松树下,只有几个空位子。 >这时,芭蕉树神气了,向松树夸耀自己说:“邻居,你看我的叶子多大,每一片都是一把大伞。” >松树点点头说:“是的,我们都有责任用自己的身体为路人遮挡骄阳,为他们献出一片荫凉。” >芭蕉树听到松树竟然拿它来与自己相提并论,很是反感,说:“可是你的叶子像针一样细小,怎能为路人遮荫呢?” >“是的,我的叶子的确细小,可是我却毫无保留地献出全体。” >芭蕉树不甘拜下风,用眼睛瞟一眼松树,示意松树听听树荫下的人们是怎么赞美自己的。 > ... 辣的阳光最后终于被一种微风代替了,这种风是大风来到的预兆。 >一阵大风刮来,芭蕉树的大叶子被吹破,在冷风中枯萎脱落,只剩下树干。而松树呢,却仍然撑着那把浓绿的大伞。 以上内容由(历史认知网)整理发布,部分内容来源于网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。

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    [专家点评]清竹雕镂空松树形洗竹雕镂空松树形洗,高9厘米,口径最大11.9厘米,底径最大10.5厘米。此洗钵式,口微敛,外底内凹,器表色泽深红。周身浮雕松皮鳞纹,并镂雕松枝虬劲,松针匝体,两侧松枝直伸入口沿,使器形轮廓更富变化。在口边及近底处的隙地雕松鼠6只,若隐若现,平添几许生趣。

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    [专家点评]清竹节式刻松树人物笔筒清竹节式刻松树人物笔筒,清宫旧藏高13.2厘米,口径最大7厘米。笔筒呈弯曲竹竿式,三节痕宛然可辨。器表浮雕山水、树木及人物为饰。下部高浮雕一老者骑驴缓行,身旁一小童跟随。驴的腿脚处还应用了镂雕技法。整体而言,浮雕愈向上愈浅,局部树纹以留青法表现,口沿下云气则为阴刻而成。此器构思细密,技法运用灵活,随物象变化而不拘泥,无疑是竹刻艺术成熟时期的作品。

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    [专家点评]清竹雕松树形笔筒竹雕松树形笔筒,现藏于故宫博物院高14.6厘米,口径15.5厘米,底径14厘米。笔筒截取近根处竹肉肥厚的老干,雕作松树形。一侧有枝杈穿插虯结,松针茂盛,重重叠叠,如云如盖。另一侧树皮开裂剥落,露出瘿瘤罅隙。小枝均倾倒欹侧,如经风雨。笔筒不同侧面的不同构图形成繁简、动静的对比,显示出张弛有度的节奏感。

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    [专家点评]明伽楠香雕松树笔筒沉香中最为珍贵的称为伽楠香,树脂含量较沉香高。伽楠香量少而质优,世称至贵。这只笔筒,高9厘米,作随形状,筒身外壁结合天然的水沉纹理作地,苍松的主题纹样则以剔地浮雕技法表现,形成明显的对比逸趣。此外,水沉木质油脂丰富,皮壳包浆乌黑亮丽,衬托小巧玲珑的造型,颇有绝妙神品的韵致,而这也是明代与清初康熙、雍正时期强烈文人风格,与乾隆时期显然不同。

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    [专家点评]清竹雕松荫抚琴笔筒此笔筒以红木镶口底。作者以高浮雕手法环笔筒周身刻山石、松树。所刻山石刀法简洁,松树虬枝盘曲,松针挺劲而精细,繁、简之间形成反差,相互衬托。茅屋中一老者抚琴,神情贯注,如入琴声之中。另一面雕三老人闲谈。正所谓抚手把琴,其乐无穷。此笔筒无作者款识,观其刀工当为清代初期作品。

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    [专家点评]清黄杨木雕松树笔筒这件清代黄扬木雕松树纹笔筒,口径13、高16厘米,以松树为题材借以祝寿,是屡见不鲜的。苍松长生,其叶常青,以喻高寿。这件笔筒,是以珍贵的黄杨木刻成,雕作老松一截,其旁又出一干,两干若并生,虬枝纷披,曲折盘旋,刀法透剔洗炼,圆熟流畅。特别是松针重重叠叠,纤细如毫,层次分明,有条不紊。通体材质色泽黄润,生动地表现了松树的风姿,不失古朴娴雅之美,是清代木雕工艺品中的上乘之作。

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