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摘要：丽贝卡·贝内菲尔走进了卡斯特里修斯家一楼那间昏暗的小房间。蚊子呜呜叫。巨大的飞蛾在她头上飞舞。她的手电筒在ick表上更高的地方显示出一具干瘪的尸体，看起来像是挣扎着从地板上爬起来。尽管如此，她还是靠近墙壁，在灰泥中寻找像差。她很快就找到了她要找的东西：一系列的名字和一组数字，这是公元79年维苏威火山爆发前庞贝市民进行的充满活力的涂鸦闲聊的一部分，并将他们的城市埋在一块叫做拉皮利的轻浮石中。“这项工
丽贝卡·贝内菲尔走进了卡斯特里修斯家一楼那间昏暗的小房间。蚊子呜呜叫。巨大的飞蛾在她头上飞舞。她的手电筒在ick表上更高的地方显示出一具干瘪的尸体，看起来像是挣扎着从地板上爬起来。尽管如此，她还是靠近墙壁，在灰泥中寻找像差。她很快就找到了她要找的东西：一系列的名字和一组数字，这是公元79年维苏威火山爆发前庞贝市民进行的充满活力的涂鸦闲聊的一部分，并将他们的城市埋在一块叫做拉皮利的轻浮石中。
“这项工作有一些危险，”35岁的贝内菲尔笑着说华盛顿和李大学的老古典主义者，在过去的六个夏天中有一部分时间是在庞贝度过的。“有时候卫兵一天下来都忘了让我出楼！
不管怎样，她总是渴望返回。
维苏威火山将灰烬和火山灰倾倒在庞贝城36小时，将整个城市的平均高度封至20英尺。自18世纪以来，考古学家已经挖掘了大约三分之二的土地，包括109英亩的公共建筑、商店和住宅。这座城市保存完好的一级建筑使考古学家、历史学家和古典主义者对古代世界有了无与伦比的了解，在一个平常的日子里，这座城市就被叫停了。
从一开始，考古学家就注意到建筑物外面有大量的涂鸦。19世纪末，学者们开始在古罗马世界（包括庞贝城）仔细复制拉丁铭文，并对其进行编目。这一努力对像贝尼菲这样的学者来说是一个福音，因为庞贝城90%以上的涂鸦记录已经被暴露在这些元素中抹去了。
尽管她研究了这一庞大的碑文收藏，但贝尼菲更喜欢在古城中漫游，并在上下文中检查剩余的涂鸦。剩下的大部分都在受保护的内墙上，仆人、访客和其他人把锋利的工具拿到灰泥上，留下他们的印记。“那时的涂鸦会比现在更显眼，”她说。“这些墙壁中的许多都是明亮的油漆和高度装饰，涂鸦让底层的白色灰泥显现出来。”
在古罗马世界，涂鸦是一种受人尊敬的书写形式，通常是互动的，而不是我们现在在岩石峭壁和浴室的摊位上看到的那种污损。在像马尤斯·卡斯特里修斯（Maius Castricius）这样的精英住宅里，她检查了85幅涂鸦，这是一栋四层楼的房子，有全景窗户俯瞰那不勒斯湾（Bay of Naples）。有些是朋友们的问候，在家里最漂亮的房间里，精心地刻在壁画的边缘。在一个楼梯间里，人们轮流引用流行诗，加上自己巧妙的曲子。在其他地方，涂鸦包括绘画：一条船，一只孔雀，一只跳跃的鹿。
在古罗马世界，涂鸦是一种受人尊敬的书写形式，通常是互动的，而不是我们现在在岩石峭壁和浴室的摊位上看到的那种涂鸦。（托尼·利利/阿拉米）从一开始，考古学家就注意到古罗马世界，包括庞贝城，建筑物的外部有大量的涂鸦。（艺术档案馆/阿拉米）来自华盛顿和李大学的古典主义者丽贝卡·R·贝尼菲，在过去的六个暑假中，有一部分时间是在庞贝度过的。（由丽贝卡R.贝尼菲提供）贝尼菲喜欢在古城中漫步，并在上下文中检查剩余的涂鸦。（承蒙丽贝卡R.贝尼菲）的19世纪努力记录古代涂鸦尽管如此，学者们在历史上一直忽略这一现象。1899年，奥古斯特·毛表达了一种普遍的态度，他写道：“我们最渴望与之接触的人，这座古城的有教养的男女，不习惯在灰泥上涂鸦，也不习惯把自己的想法和经历告诉
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