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摘要：松泽文化陶器松泽文化以一九六一年发掘的上海市青浦县趟巷乡的松泽遗址为典型而命名。乌黑发亮的泥质黑衣灰胎陶，本为良渚文化陶器的特色，现知这类陶器在松泽文化时期已经出现。松泽文化陶器不但制造技术较前有很大提高，而且讲究造型和装饰，使器物具有浓厚的艺术气质。显示了松泽文化陶器以造型与装饰见长的特点。
松泽文化陶器
松泽文化以一九六一年发掘的上海市青浦县趟巷乡的松泽遗址为典型而命名。这类文化起源于马家浜文化，至后被良渚文化所继承，年代据碳十四和热释光测定，距今约为五千八百至五千一百年。这是分布于长江下游、江浙一带，太湖流域周围的原始文化，社会形态处于母系向父系的过渡阶段，经济获得快速发展，陶器制造技术达到很高水乎，出现了一批优美的日用工品和陶器。
这—时期的制陶，较前有两大发展。首先开创了轮制陶器。松泽文化的前期，已经采用泥条盘叠再加慢轮整修的制陶工艺，陶器的器壁比较匀称，可见不很挺直的轮旋纹。从中期开始，已运用陶轮快速旋转、拉坯成型的制造技术，使器型规整，器壁匀薄，往往在内壁和内底遗留拉坯的旋痕。轮制陶器的发明，在陶器工艺史上是一个划时代的成就，在我国新石器时代诸文化中，松泽文化较早进入轮制阶段。其次是使用还原焰烧成陶，松泽文化的前身马家浜文化，和仰韶文化一样，都在充分供给空气的环境下烧成陶器，由于陶器中的铁元素氧化，而使陶器变红，所以以红陶为主是早期陶器的特色。而松泽文化陶器，除炊器（夹砂陶）仍为红陶，其他器物（泥质陶)—都以灰陶为主，红陶偶见。灰陶的烧制，是陶器在窑中将要烧成时，将陶窑封闭，使窑内高温和缺氧，迫使陶上中的铁元素氧化还原，因而出现灰陶。使用还原焰烧成法，既可以封闭陶窑，又要掌握火候，工艺上是一大进步。伴随灰陶的烧制，在松泽文化陶器中，还出现了灰胎黑衣陶，其制法是在窑中陶器即将烧成时，不但封窑，还塞入浸水的湿柴，使之在窑内闷烧冒烟，让黑烟渗入陶器的器表。这类黑陶，由于器表微小的孔隙为黑烟所渗填，因此具有不渗水的特点。乌黑发亮的泥质黑衣灰胎陶，本为良渚文化陶器的特色，现知这类陶器在松泽文化时期已经出现。
松泽文化陶器不但制造技术较前有很大提高，而且讲究造型和装饰，使器物具有浓厚的艺术气质。在造型上，充分运用弧绕和折绕，器型繁多，各不相同。如器壁有圆球形、扁圆形或葫芦形、有折肩、折腹、折肩折腹，或作多级凹折的瓦棱形，而且有的鼓肩、有的鼓腹、有的腹部下垂形似垂胆。器上的附件，也形形 ... ：鼎足有凹弧形、扁铲形、扁凿形、圆锥形、扁方形、三角形和角尺形等等，有的在足根上捺两个凹眼，作兽脸形，有的足根外拐，似入之骑立，有的将边侧捏成波浪形，也有在外向的足面中间，加一条锯齿形的凸棱，既加固，又得到美化；豆类的把手，有的作喇叭形，有的似灯台的支座，有的呈叠珠形，弧曲多变，成为松泽文化的显著特征之一；对于圈足，也作艺术处理，将之剔刻成花瓣形，或分割成三块扁足；器盖的捉手顶端，多有弧线三角形类似小兽的凸饰；器耳则制成各式鸡冠形。器表的装饰 ... ，有刻划、镂孔、附加堆纹和彩绘等多种；刻划的纹样，常见弧线往来穿插的几何形图案，形似藤竹编织，优美规整，如黑陶勾连纹带盖罐；镂孔以圆孔和凹弧边三角形孔为主，一个圆孔配合两个三角形孔为一组，多组联结，拼成一幅滚动的联珠形图案，如黑陶划纹镂孔巳豆；堆纹大部用于陶器分部 ... ，然后在拼接捏合之处，进行艺术处理，形成一周锯齿形堆纹装饰，如黑陶四系罐。彩绘系陶器烧成后再作绘彩，与仰韶文化先绘后烧不同，容易脱落，图案有宽带纹和弧线穿插的几何形纹，色彩以红褐色为主，淡黄配合使用，如灰陶彩绘豆，松泽文化陶器的种类，有鼎、饭、釜、豆、盆、盘、碗、杯、瓶、觚、罐、匝和沉滤器等，生活所需种类齐全，小玩具也偶有发现。其中鼎有釜形鼎、红陶盆形大鼎、盆形鼎和盘形鼎等，种类之多和造型之美，为我国新石器时代陶鼎之最。豆类器同样有罐形豆、盆形豆和盘形豆等种， ... 精巧，亦为其他文化所罕见。在壶、罐类中也有许多突出的作品。除此之外，还出现一批非实用的艺术陶器：有花朵形、双层、外层镂空类似转心瓶的黑陶镂孔双层壶；覆置似大胆猪的猪形匝，以及人首葫芦形瓶等。显示了松泽文化陶器以造型与装饰见长的特点。
作者：黄宣佩
编辑：因因
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