例说小名头书家作品的鉴藏与交流

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摘要：例说小名头书家作品的鉴藏与交流大名头书法历来被摆在非常重要的位置，然而它们市场价位高、赝品多、投资风险大，往往令—般藏家、投资者望而却步。而小名头书家的作品，存世量大，市场价格低、流通快、伪作少，其作者的名气固然不大，有的书法却很好，收藏这样的作品，投资少、风脸小，且同样具备玩赏和学习价值。

例说小名头书家作品的鉴藏与交流

　　大名头书法历来被摆在非常重要的位置，然而它们市场价位高、赝品多、投资风险大，往往令—般藏家、投资者望而却步。而小名头书家的作品，存世量大，市场价格低、流通快、伪作少，其作者的名气固然不

　　大，有的书法却很好，收藏这样的作品，投资少、风脸小，且同样具备玩赏和学习价值。

　　明以前的书法作品无论名头大小，由于年代久远，大多属于馆藏，拍卖会上小名头书法的价格也不菲，且在民间市场很难见到。我所说的小名头书家主要是指活动于清代、民国时期，书法成就不是很大，有的在《中国书画史)中没收录，可在某—时间、某一地域依然有较高影响的书法家。作品如：官僚馆阁体、学者的“经学书法”及中小名头画家的书法等。他们的名字必须到相关的书画典籍甚至诗文集、地方志中才能查到。

　　鉴藏小名头的书法作品，首先要尽可能备足相关的工具书籍及资料。我常用的书籍有《中国美术史》《中国书画史》，还有俞剑华的《中国美术家人名辞典》，朱鼎荣的《中国历代画家名人辞典》，卢辅圣的《近代字画市场实用辞典》，王朝宾的《民国书法》、乔晓军最新编著的《清代翰林传略》。其他如《清代职官年表》《明清进士题名碑录汇引》《清史稿》《词林辑略》《中国藏书家年鉴》《辞海》《中国历史人物辞典》等也不能缺少，另外还包括明清各家印谱、现代发行的各种书画专业报刊，同时要多读历史书籍。然而这样还不够，因为大多典籍记载的书画家并不全面，以《中国美术家人名辞典》为例，俞剑华在其前言上说：“江苏、浙江最多，河南、四川、广东、福建、山东、安徽、江西次之……但是实际上并不是真正少而是缺乏文献记载。”即使书画家编录多的省份有部分大、中名头依然没有编入。如：近代徐州籍书法家张伯英、四川江安籍著名藏书家、书法家傅增湘等，小名头更多了。所以要想了解那些典籍上找不到的人，只有查找地方志，然泱泱大国，要备足各地地方志显然不可能。我的办法是先了解书者籍贯或任职地(历代书家落款多有注明籍贯、客居地的习惯)，然后拨打该地114台查询其地方志办公室、档案馆(小城市)或省、市图书馆 ... 号码，再去 ... 了解书家的生平及作品在该地的行情。如2001年夏，我得到2幅落款皆为．“泾川吴之屏”的六尺对联，字写得很好，上款为“白山先生雅属”，虽没有年款，但从书法风格及纸墨包浆、装裱款式上看，应该是20世纪二三十年代的东西，可查遍手边现有的资料，没有“吴之屏”其人。于是，我 ... 垂询甘肃省泾川县地方志办公室，对方告知没有记载此人。我觉得很奇怪，怀疑自己是不是将其籍贯搞错了。我记起曾读过《史海钩沉》《红船交响曲》《 ... 十大元老》《章士钊的法庭论辩修辞艺术》等书籍，其中多次提到1932年10月15日， ... 元老陈独秀被指控“危害民国罪”入狱，上海法学界名流、著名律师章士钊、吴之屏等人义务出庭为陈独秀辩护的事情。又记起，在曾读过的《中国文化名人》一书中(吴作人篇)，提到吴作人4岁时其父吴调元被人谋害，一家三代十几口人的生活全依靠长兄吴之屏当职员的工资及祖母、母亲糊火柴盒的收入维持。我知道吴作人祖籍是皖南泾县，而泾县古称“泾川”，因此“泾川吴之屏”是书画艺术大师吴作人长兄的可能性很大，然上海滩“著名律师吴之屏”是不是此人呢?我又打 ... 到安徽泾县地方志办公室询问，对方告知，解放前上海的著名律师、民国初在上海与章士钊联合开设“屏章律师事务所”并因为对陈独秀等名流的“大案要案”辩护而名声大噪的吴之屏，正是吴作人长兄。吴氏祖籍泾县茂林，先辈晚清迁居苏州，书法是其“副业”，水平很高却不轻易示人。

　　其次，要多看同时代大、中名头的书法真迹，熟悉他们的用墨、用纸、上下款提落、钤印的习惯以及装裱用料和款式风格等。小名头书法若与之属一同时代，风格一致，品相相当，则一般都可确定为真迹。

　　第三，依据上款人(受赠者)的名气鉴定书者身份。我们见到晚清民国的书作大部分有上款，上款人多是书者的师友亲朋或同朝官宦，若上款人是大名家，书者也不会太差。我收藏的一副李鸿裔(苏邻)的对联，上款：“恒轩仁弟雅属”，恒轩是晚清封疆大吏、著名学者、金石文字学家、书画大家吴大瀓的字号。后来看到多种报刊刊登吴大瀓那封著名金文(大篆)信札便是写给好友李鸿裔的。再后来才查到李鸿裔乃四川中江人，官至江苏按察使，罢官后定居苏州，亦善书法。这类东西我收藏很多，有的是写给张之洞(孝达)的，有的是写给陆润庠(凤石)的……书者虽是小名头书家，可他们与这些大名家有往来，其作品可靠性就显豁多了，收藏价值也随之增大。

　　鉴藏是一门很深的学问，只有广采博学、积累知识、勇于实践，才能减少失误。小名头作品难找可参照实物及图片资料，要想准确定位确有难度。如1995年春朋友引见其叔携来一卷书画找我鉴定，这批东西来历清楚、流传有绪，乃近代书法家张伯英的表弟高铁岭后人家藏，十几件东西品相都很好，其中有祁隽藻楷书七言联、康有为行书五言联、蒋式芬楷书八言联、张伯英行楷(朱子治家格言)四屏，都是大、中名头书法家的作品，还有高振霄、高铁岭、章顺湘等小名头书家的作品，全是真迹。其中有幅立轴是学颜字面貌的行书，从纸墨包浆上看应该是这批东西中最早的，只署“铁骨道人”四字，这明显是字号，且无上款。我查阅《中国美术家人名辞典》，字号为“铁骨道人”的只有一个，即活动于清乾隆年间的山东曲阜人孔继澣，但简历没有提及其书法风格及学书师承，所以很难判断此“铁”是孔，然而从钤的三方印上看，很清楚作品是孔氏无疑，上有白文钤“铁骨道人”、朱文钤“曲阜孔氏”，右下角钤白文“文圣后人继擀书画印记”，再从落款记载年代判断也正确，这样此作是孔氏所书已毫无疑问了。

　　由此看来，小名头书法鉴定比大名头还要难，只有不断学习研究，才能减少失误。

　　上世纪末，上海朵云轩拍卖公司曾作过楹联专场拍卖，其中有不少小名头作品，价格在几千元徘徊。这确是小名头书法作品的真实价位，这些年虽有所提高，但增幅不大。原因是很多大收藏家不愿收藏小名头书家的作品，认为小名头多而杂，不易成“系列”，会分散精力，由于缺少有经济实力的人士购藏，故而小名头书法的行情受到影响。还有，不实的市场资讯误导也是影响其价格低迷的原因。上世纪末上海书画出版社出版，由卢辅圣、徐建融等人编著的《近代字画市场实用辞典》，对小名头书画作品行情有粗略评估，我以为他们的评估价普遍低于实际市场价格。

　　小名头书法作品价格低、利润薄，如何交流呢?不一定就近交流，可将作品卖或交换到书家故里和有影响的地域。无论名头大小，各地对外地名家都有排外现象，在此地是小名头、滞销的藏品，到彼地却成了中名头、抢手的藏品，这叫“墙外开花墙内香”。《收藏》杂志曾载武汉一藏家以清代状元王杰(陕西韩城人，小名头)对联在陕西换到张裕钊四屏，我也有同样经历，在天津以徐忻对联换到董诰(清代著名宫廷画家董邦达之子，浙江富阳人)山水中堂画，在河北以乾隆进土张灼对联换到钱振锽中堂一幅，然后又卖到上海，其价格是张灼对联在江苏的几倍。因此，收藏小名头书法要多了解各地行情，充分利用地域价差。

　　编辑：朱磊

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