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摘要：其次，赵佶书法的本领不得了，并且他是判定文物的专家。昔时，赵佶为了招揽书画人才，专门设立了画院，公开测验，并且亲自出题。赵佶的画即使到今天，也照样难以超越。《听琴图》是赵佶留下来的为数不多的人物画之一。同时，赵佶的草书也别具一格，其大草《千字文》真正有龙蛇之姿。总而言之，玩书画真正玩到倾国倾城的，也只有赵佶。他果真不愧是“世界一人”。
赵佶是一个矛盾体。元代脱脱说，“宋徽宗诸事皆能，独不克为君耳！”这话真是一语中的。一方面，赵佶像所有的昏君那样昏庸，重用奸佞，搞得“倾国倾城”，民不聊生，最终甚至身故他乡，尸骨无存；另一方面，他又才调横溢，伶俐不凡，在中国书画史上，是个绕不外去的人，其小我的书画成就，也能够说“倾国倾城”。
宋徽宗赵佶
赵佶的皇帝做得如何，暂且岂论，论书画才能，说他“倾国倾城”毫不为过。清代书法家王文治曾写诗评价赵佶：“不徒素练画秋鹰,笔态冲融似永兴。善鉴工书俱第一,宣和皇帝太多能。”什么意思？首先，赵佶画画的本领了不得。其次，赵佶书法的本领不得了，并且他是判定文物的专家。最后，王文治难免感慨：这个赵佶实在太厉害了。
先不说赵佶本身画得怎么样，单看他看画的品位就非统一般。昔时，赵佶为了招揽书画人才，专门设立了画院，公开测验，并且亲自出题。这种测验不像如今的艺考，画什么头像、半身像，或速写、水粉之类，很无聊。他出的艺考问题平日就是一句诗或词，好比“野水无人渡，孤舟尽日横”。如果今天艺考出如许的问题，估量有一半人要懵，然则昔时考画院的其实都是文人，文化功底没得说，所以如许的问题难不倒人人。中国画讲究诗意，画意与诗意类似还不成，还要有新意。没多久，人人就画好了，赵佶一看，大部门人画的都是一条大河边漂着一只空船，几只鸟停在船舷上，然后是远山，花草树木之类。赵佶都不写意。终于，他看到一张画，远水近山，一个船夫裹着蓑衣，躺在船尾，正无所事事地吹笛子。赵佶点颔首，很写意。世人不解。赵佶说，“野水无人渡，孤舟尽日横”，若是只是画一个没人的场景，那就太通俗了，而画上船夫无人可渡，闲得只能躺着吹笛子，正可看出景致之外的一个“闲”字，可谓独出新意。经他如许一注释，人人恍然大悟。
芙蓉锦鸡图
那么，赵佶是不是光说不练的假把式呢？显然不是。赵佶的画即使到今天，也照样难以超越。他的《腊梅山禽图》《芙蓉锦鸡图》《瑞鹤图》《祥龙石图》《文会图》《听琴图》等，可谓无一欠安。个中，又以《芙蓉锦鸡图》和《听琴图》最为有名。
《芙蓉锦鸡图》画的是：一只锦鸡停在一枝木芙蓉上，看着不远处飞来的两只蝴蝶。倘若用维妙维肖来形容，似乎有点太陈词滥调；说他“尽精微，致恢弘”又难免太空泛，那么我只好说，这或者就是昔时的高清记载片，并且是蓝光的。因为，从画上你能够很显着地感触到那种锦鸡落到花枝上的重量感，也能够感触到花枝摆荡的模样，还有锦鸡对不远处蝴蝶的好奇与小心。《听琴图》是赵佶留下来的为数不多的人物画之一。画面中央，一人道士装扮，坐在石墩上，微微低着头在弹奏古琴。背后是一株嵬峨的古松，树上还环绕着很多藤蔓花草，苍郁多姿。抚琴者右边坐着一个纱帽红袍的人，垂头侧坐，一手支着石墩，一手拿着扇子按在膝盖上，似乎完全沉浸在古琴的曲调中；左边坐的是一个戴纱帽穿绿袍的人，坐姿正直，昂首瞻仰，如有所思，似乎神接千古；此外，绿袍者旁边还站着一个孺子，双手抱胸，远远地看着抚琴的人出神。整幅画让人似乎感觉琴声就在近前。这两幅画我有幸见过原作，既照着印刷品摹仿过好几回，也见别人摹仿过，除了信服，几乎无话可说。
苏轼书法作品的大家风范美不胜收听琴图
除了绘画，赵佶最了不得的，照样他独创的瘦金体。他是个多面手，行书、草书、楷书样样都能来，最起头学薛稷，后来后来居上而胜于蓝，自成一家，形成了瘦金书。好多年前，当我在一个冷巷的书店里，第一次见到赵佶的瘦金书时，的确惊为天人，立刻喜欢，那种惊艳，至今记忆犹新。当时，我看到的是一本介绍瘦金书的小册子，封面用的是赵佶的《牡丹诗贴》。其时，我自认为见过不少字帖，什么二王钟张，欧颜柳赵，苏黄米蔡，等等，但瘦金体给我的冲击倒是举世无双的，因为瘦金体是所有书体中最易辨识的一种。任何人，哪怕对书法一无所知的人，看到瘦金书，也能立刻找到它的特征。赵佶留下的书法作品对照多，有小楷《千字文》，大楷《芳诗帖》，草书《千字文》，还有不少题画、题跋的作品，真是铁笔银钩、爽利潇洒。
牡丹诗贴
他的瘦金书体形成得对照早，写小楷《千字文》时，他才23岁的模样，固然写得有点羁绊，已经初具瘦金书的风貌了。到他四十多岁写大楷《芳诗帖》时，其书风已经相当成熟，笔法犀利、笔势挺劲，可谓炉火纯青。同时，赵佶的草书也别具一格，其大草《千字文》真正有龙蛇之姿。据说，曾经有人将他的草书《千字文》建造成幻灯片，放到白墙之上旁观，其风格如江河奔涌，有如风云雷动，使人赞叹不已。其实，我认为，赵佶最好的书法作品照样他的题画诗和题跋，配上绘画作品，的确富贵典雅、斯文透顶。好比《牡丹诗贴》和《瑞鹤图》《祥龙石图》的题跋，那真是有兰竹之姿，仙鹤之态。当然，也有人对瘦金体不认为然，说什么柳叶鼠尾，蜂腰鹤膝，锋芒太露，柔媚轻薄，正可见出赵佶的亡国征兆和惨痛下场。事实上，这种用政治目光看书法的立场，很有问题，是典型的攻其一点,不及其余，以偏概全的做法，不值一哂。
总而言之，玩书画真正玩到倾国倾城的，也只有赵佶。他果真不愧是“世界一人”。
《瑞鹤图》题跋
祥龙石图
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