新罗山人画册赏析

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摘要：新罗山人画册赏析《新罗山入画册》共十页，每页纵19厘米、横38．5厘米，纸本设色。新罗山水册之一《新罗山入画册》除山人印章外，另有不少收藏鉴赏章，其中有孙毓汶“莱山真赏”、“归于迟盦”等收藏鉴赏章。《画册》十页，分别为首页，题名“新罗山人画册”，署“听帆楼故物孙宝鐄购得谨藏”，钤“藏之望琼仙馆”朱印。

新罗山人画册赏析

　　《新罗山入画册》共十页，每页纵19厘米、横38．5厘米，纸本设色。原藏潘季彤“听帆楼”，后流失在外，又被季彤之孙潘宝镄购回，藏潘宝鐄“望琼仙馆”。

　　“听帆楼”为潘季彤藏书画楼。潘正炜，字季彤，以字行名，清嘉道间广东番禺人，曾任观察使。一生酷爱书画收藏，著有《听帆楼书画记》五卷及续二卷。孙潘宝镄，光绪二年(1876年)二甲进土，仍喜书画收藏，藏画楼曰“望琼仙馆”。

新罗山水册之一

　　《新罗山入画册》除山人印章外，另有不少收藏鉴赏章，其中有孙毓汶“莱山真赏”、“归于迟盦”等收藏鉴赏章。孙毓汶(1833-1899年)，字莱山，山东济宁人，咸丰进土，光绪五年升为内阁学土，官至刑部尚书、兵部尚书。喜好文物收藏。甲午战后，以病告休。

　　《画册》十页，分别为首页，题名“新罗山人画册”，署“听帆楼故物孙宝鐄购得谨藏”，钤“藏之望琼仙馆”朱印。第二页，为六语一律“谢惠连诗”，谢惠连(397-443年)南朝刘宋文学家、诗人。署“戊子初夏望琼仙馆主人识”，钤“宝鐄”朱印。第三页，为人物生活画，题五言诗“林薄杏平莽，山泽秘幽清。露气苏蒙鬰，青蜩壮哦声。豁斋启蓬壁，浏湎通空明。休驾欣所佚，居默恂保贞。但遣心齐物，物齐苟达生”。钤华嵒“巖穴之土”及“归于迟盦”“望琼仙馆”、“季彤心赏”等收藏朱印。第四页，题“借汝柔枝以寄嘉休。”钤华嵒“巖穴之士”及“望琼仙馆”等收藏朱印。第五页，无题。画山水小景，钤华嵒“巖穴之士”及“季彤审定”、“芝兰味斋林氏庆堂藏”等收藏朱印。第六页，题“霜翮恋寒枝”。钤华嵒“巖穴之士”及“芝兰味斋林氏庆堂藏”等收藏朱印。第七页，无题。画人物故事，署“新罗山人华嵒写”。钤华嵒“巖穴之士”及“潘氏季彤珍藏”、“潘宝钟图书记”等收藏朱印。第八页，题“秋林闲听”。钤华嵒“巖穴之士”及“望琼仙馆”等收藏朱印。第九页，题“常闻禀龙性，固与白波便”。钤华嵒“巖穴之士”及“某堂审定逸品”、“听风楼藏”等收藏朱印。第十页，题“沙路归来闻好语”。钤华嵒“巖穴之士”及“莱山真赏”、“宝鐄”等收藏朱印。

　　华嵒(1682-1756年)，字德嵩，又字秋岳，号新罗山人。福建上杭上(上杭古为新罗地，他流寓异乡，为了不忘桑梓，取号新罗)。出身贫寒，早年做过造纸工，后来流寓到当时经济、文化较发达的扬州，以卖画为生。71岁时定居杭州，以后便在那里度过晚年。

　　华嵒一生留下的绘画作品甚多，经考察有关作品，如《华嵒花鸟册》、《华嵒杂画册》、《画苑掇英》、《新罗山人画册精品》、《唐宋元明清名画集》、《新罗山人山水人物册》、《历代画目著录》及《唐宋元明清画家图录》等，大小各画所钤之印大多为“秋岳”、“华嵒”、“新罗山人”、“华嵒之印”、“布衣生”、“离垢”等，只有较晚一幅无年款画钤“巖穴之土”。《梦园书画录》载他自题称：“仆居闽乡时，常放游山水”，因自称“巖穴之士”。

新罗山水册之二

　　这件《新罗山入画册》，每页画上均钤有“巖穴之士”朱印，是华嵒较晚期的作品，而且在所见到的画册及收藏著录中，皆无此《画册》踪迹，应是新发现的华嵒花鸟人物画册，对研究华嵒晚期的绘画艺术有重要的意义。

　　《画册》共八页内容，其中花鸟动物三页，人物故事五页。皆小幅花鸟人物画，每页一图一境，一境一趣，一山一水，意境清新，给人以艺术的享受。华嵒擅长山水、人物、花鸟，尤以花鸟最为有名。第四页“藉汝柔枝以寄嘉休”与第六页“霜翮恋寒枝”，描绘的都是寒枝、柔枝与小鸟。第六页画寒冷的冬季，三只羽毛蓬松的小鸟，依恋在一根赭墨绘成挺而秀逸的寒枝上，表现出一种不畏寒霜的豪迈气派。全图使工笔细致的小鸟与简逸寒冬树支得到了和谐的统一，有一种柔和、蕴藉、闲逸的韵味。

　　第四页，“借汝柔枝以寄嘉休”，仍是小鸟与柔枝，画的是一只小鸟，小心翼翼地栖息于枯树柔枝上，似欲飞动、微展双翅。整个画面甚空盈，但配以简要题词，仍有充盈之感。这幅画喻意深远。华嵒由于家境贫困，20多岁离开家乡，流寓扬州，借居于友人家、过着以卖画为生的寄寓生活。这幅画的主题意涵就是“寄志寓意”，反映了他的寄人篱下的心境，他自己也题道：“嵒也飘蓬者”、“我命轻如叶，飘飘浪里浮”。

　　华嵒的家乡在闽西山区，那里有奇形怪状的重山叠嶂，有秀美的双髻山、黄崔巍山峰，怪石嶙峋，满山竹木，风景秀丽。华嵒常出入其间，深受美妙的大自然熏陶。又加之他酷好旅游，他自己说：“仆居闽时，常放游山水，见茂林中有藤，垂花如珠串，随风荡漾，灿然岩壁，不识其何名，幽艳若此，静中悬想，拂颖而出。”(《梦园书画录》卷21)。他自己又说他“仆 ... 山水，每逢幽处，竟日忘归”。如遇下雨不能出，他会“春寒苦雨不能出，山水之情那得伸。”在杭州居家时，除了筑书屋“解弢馆”作诗画外，还在附近空地上种植夹竹桃、金桔、竹、牡丹、月季等，日夕观察，加深对花卉的印象，还常手持笔纸，对花描绘。大自然的美强化了他的花鸟、山水画的创作。所以他的绘画半得江山之助，半是学古而来。

新罗山水册之三

　　第三页、五页、七页、八页，皆山野园林小景，景观简朴自然，笔法洒脱，没有更多的加以美化，简陋的小景，依然抒发了竹床瓦枕的安然生活。三幅绘画中，有田园小院里，湖石玲珑，瓦屋小舍，竹篱围绕，篱菊初开，主人安坐，翻书苦读，有手执诗书，漫步园中；有劳累之际，则秋林闲听，欣赏秋天的鸟鸣虫叫，真是一幅怡然自得的美景生活。这三幅画，是山人描绘自然生活的一部分，很有生活气息。

　　第五页为鱼舟山村小景，它以自然风光和生活小品为主，溪河围绕在山石、树木、小屋中，天空飞鸟，一叶小舟在溪河中游动，极有田园风光之妙，十分逼真动人。

　　第十页为民间风俗，题为“沙路归来闻好语。”是一件很有意义的作品，它生动地反映了当时人民文化生活的情景。晴朗夏日，枝繁叶茂下的草坪上，在老树之旁，支起了凉棚，头戴高巾之老者前置一桌、桌上有茶壶、茶杯、凉扇，老者向众人说书。他的正前方及右方，坐了不少听书之人，聚精会神聆听，就连不谙故事情节天真无邪的儿童，也坐在人前人后，或听或玩，极富生活情趣。华嵒就是通过这些人物造型，通过对象形象的描绘来刻划人物的内在性格，充分突出了不同人物的典型，使之更富有韵味。

　　第九页为双马图，华嵒很喜欢马，他年青的时候曾经到过塞外，看见过各种各样的马匹，说他“少年奸骑射，意气自飞扬；于今爱画马，须眉成老苍。”空旷的原野，枯藤老树，栩栩如生的骏马与马驹在跃动，大马回首仰望小马，神形与动态完美地结合在一起，真有“竹批双耳峻”，“风入四蹄轻”之妙。画家把崛强难驯的龙性驯服得如此服贴，也好似把自己的感情融铸在马的形象中。

新罗山水册之四

　　华嵒流寓扬州，除了知心朋友员果堂外，还结识了许多诗人、画家，如金农、高翔、李蝉、郑燮等；他在杭州也与当地文人徐逢吉、吴石仓、厉鹗等人往还。常来往杭州与扬州间，与这批文人苦心研读，对华嵒的诗文和绘画有极大的帮助。华嵒擅长山水、人物、虫草、花鸟画，尤以花鸟最为有名，他吸收了陈淳、周之冕、恽寿平等人之长，形成了自己以干笔与湿笔，水色与石色相结合的小写意手法，他说“但能用线法，孰与古人量”。(《离垢集》卷一)坚持他的创新画法。他对禽鸟感情尤深，常用疏秀灵活的细笔精致描绘，使禽鸟动态多样，生气活泼。

　　他的人物画，注意到了挖掘人物内心的情意心态。如第十页说书图，对老者、小孩，充分描绘出了那种松秀、柔韧、含蓄，十分引人韵味的心态。他的人物画虽不如花鸟、山水多，又常常是人物与景物山水结合，但仍是华嵒绘画的重要部分。人物白描学李龙眠、马和之、陈老莲，但也不囿于一家，不因袭时习，而形成自己的风格。

　　华嵒的山水画也很丰富多彩，非常隽秀娟美，诗情画意很浓，甚受黄公望影响，在黄公望笔法方面的所谓“金刚杵”方面下过功夫，能使墨浓而不结，淡而不薄，这就是从黄公望处学得的。笔法之韵味与烟润，也与黄公望有关，但又不止于一家，还受王蒙、恽南田等人影响。

　　华嵒绘画上的题诗、题记，是很好的书法作品，历来书法和绘画是很好的姐妹艺术，唐人说：“书画异各而同体”(《历代名画记》卷一)。孔武仲也说：“文者无形之画，画者有形之文，二者异迹而同趣。”(《宗伯集》卷一)他的书法因与钟繇、王羲之、米芾，有直逼晋唐之势。他“整整斜斜”的行书自成一体，其书法被包世臣定为佳品。山人涉猎过释、儒、道典籍，对乐府及唐诗都有钻研，有很高的诗艺。沈端说：“山人作画如作诗，呕心扶髓穷神奇；山人吟诗通画理，造化为象心为师。”(《离垢集·题辞》)。在清康熙末年，山人获得了“诗书画三绝”的称誉。

新罗山水册之五

　　华嵒一生致力于诗书画，在生命快要终止的时候，仍在不断地笔耕，他自己在诗中写道：“新罗小老七十五，僵坐雪窗烘冻笔。画成小鸟不知名，色声忽然空里出”。(《虚斋名画录》卷七)。这是山人丙子年(乾隆二十一年，1756年，七十五岁)冬日作《雪柳山禽图》的题诗。 于这年在贫病中去世。有若干绘画及《离垢集》五卷、《解弢馆诗集》传世。

　　摘自：《收藏家》2004.05

　　编辑：之君

新罗山水册之六

新罗山水册之七

新罗山水册之八

新罗山水册题跋

本文标签：新罗画册罗山美术

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