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摘要：竹木雕的辩伪及收藏（上）一、投资先要看价值要从事古玩的收藏，或者说要想成为一名古玩收藏家，必须具备两个基本条件：一是要有一定的经济实力，二是有独到的鉴赏眼光。面对一件竹木雕刻品，怎样来确定其收藏价值呢？以竹刻为例，嘉定“三朱”以及清初竹刻发展的承上启下人物吴之璠、周芷岩诸辈，其作品的价值非同一般。3．竹木雕刻工匠的作品。
竹木雕的辩伪及收藏（上）
一、投资先要看价值
要从事古玩的收藏，或者说要想成为一名古玩收藏家，必须具备两个基本条件：一是要有一定的经济实力，二是有独到的鉴赏眼光。收藏青铜器、陶瓷、书画是这样，收藏竹木雕刻晶也不例外。收藏竹木雕的朋友们在具备了一定的财力之后，练就一双敏锐的鉴赏眼光尤为重要。
中国的竹木雕刻艺术，具有较浓厚的生活气息，它不像传统的书画艺术那样，十分讲究高雅，讲究诗、书、画、印的结合，突出作品的意境和神韵，它更多的是追求通俗性和大众化，更贴近于民间生活。要深入理解和认识竹木雕艺术的内涵，你就得看书学习，拓宽知识面，尤其要增加对有关民俗文化的背景知识的了解，这方面的文化修养对于提高收藏者的鉴赏能力是很有帮助的。另外，还要经常到古玩市场去看看，了解行情走向，多接触实物，在辨别真假的实践中，提高自己的鉴定能力。对于当代的竹木雕刻家，只要有机会，也尽可能地多与他们接触，这样可以了解他们的雕刻技法及其作品的艺术风格特点。
面对一件竹木雕刻品，怎样来确定其收藏价值呢？一般可从其艺术价值和历史（或学术）价值这两方面来考虑。
竹木雕作为造型艺术的一个特别门类，一般的艺术评判标准也同样适用于它，但对竹木雕刻艺术的评价，还有其独特之处，那就是作品的质材优劣和雕刻工艺水平的高低，这也是影响其价值高低的一个方面。以木雕为例，就木雕的质材而言，用紫檀、黄花梨等贵重木材雕刻的作品比一般的松木、杉木、桦木、樟木等普通木材雕刻品价值要高，这是不言而喻的。从雕刻工艺上说，圆雕、镂空透雕、通雕等技法比一般的浅浮雕或单纯的线刻要复杂，技术难度也大，不同的技法也是判断其价值高低的因素之一。当然，表现技法是为内容服务的，判断技法还得和作品的题材内容综合起来考虑。
在艺术发展史上，开创新的艺术风格流派的代表人物，其作品的价值往往非同一般，这与其在艺术史上的地位有关。以竹刻为例，嘉定“三朱”以及清初竹刻发展的承上启下人物吴之璠、周芷岩诸辈，其作品的价值非同一般。吴之璠在吸收金陵派浅刻法的基础上，首创“薄地阳文”之法，周芷岩在师承“三朱”深刻法的基础上，又独创“陷地深刻”，这些创新技法的出现，奠定了他们在竹雕刻艺术史上的地位，他们的作品清新而充满活力，呈现出一种与前人全然不同的风格特点，推进了竹雕艺术的发展。
明清之际在艺术上颇有造诣的竹木雕刻家，大都多才多艺，诗、书、画、印样样在行。嘉定“三朱”、周芷岩之辈均善书画，通诗文，擅篆印，这些都是他们在竹雕艺术上不断创新的基础。清代中后期那些既不会书法绘画，又不通诗文，靠书画家墨稿而奏刀的竹刻家、刻竹工匠们，要比那些才华横溢的竹雕大师们逊色多了。由此，我们可以根据竹木雕刻家的不同身份，对竹木雕刻品粗略地划分出几个档次：
1．书画家兼竹木雕刻家的作品。
2．竹木雕刻家的作品。
3．竹木雕刻工匠的作品。
书画家兼竹木雕刻家，其作品往往重视表现作品的思想感情，意境深远，格调高雅，因此，他们的作品往往艺术价值较高。反之，工匠们的作品则缺乏思想性和艺术内涵，至多表现出娴熟的雕刻技法，这种作品艺术价值较低也是很自然的事。
就历史（或学术）价值而言，凡是能反映重大的历史事件、历史过程或历史人物等的竹木雕刻品，虽其艺术价值（或艺术水平）不高，但仍具有收藏价值。其市场价格不是据其艺术性的高低而定，而是据其历史（或学术）价值的高低来决定。在有些博物馆的收藏中，就有这类的藏品，其价值将随着时间的推移而不断上升。
正确把握以上两个方面，我们就能在收藏的天地里，轻松地驰骋。
——摘编自《根与干的艺术——竹木雕》
编辑：聪子
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