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摘要：20世纪40年代的一天，日伪统治下的北平城里，40来岁的「”孰华斋”古玩店老板孙瀛洲急匆匆赶到安定门外的后门桥。由于兵荒马乱生意萧条，一家当铺要关张，想把货底子抛了还债。孙瀛洲正是听了消息赶去看货的。后门桥离紫禁城的北门神武门不远，而且附近还有不少王府，一些王府的人和宫内当差的会拿些宝贝来这里当卖，尤其是清末，王朝衰落，不乏偷了宫里府里东西的在此销赃，这里兴起了一批古玩店，生意非常好。孙瀛洲来到当
20世纪40年代的一天，日伪统治下的北平城里，40来岁的「 ”孰华斋”古玩店老板孙瀛洲急匆匆赶到安定门外的后门桥。由于兵荒马乱生意萧条，一家当铺要关张，想把货底子抛了还债。孙瀛洲正是听了消息赶去看货的。后门桥离紫禁城的北门神武门不远，而且附近还有不少王府，一些王府的人和宫内当差的会拿些宝贝来这里当卖，尤其是清末，王朝衰落，不乏偷了宫里府里东西的在此销赃，这里兴起了一批古玩店，生意非常好。 孙瀛洲来到当铺后，一眼便相中了一对宝贝，他当即认定这是从宫里流出来的绝世精品。孙瀛洲花40根金条将它收入囊中，这对宝贝便是日后名震天下的国宝——成化斗彩三秋杯。 孙瀛洲（1893-1966）原来是河北冀县农民，1906年来到北京，在硬木家具店、古玩店里当了十几年的学徒，1923年他在北京东四南大街开办了「 ”孰华斋”古玩店，专营古董的收藏与买卖，是远近闻名的大收藏家、鉴定家（故宫陶瓷鉴定大师耿宝昌当年就曾在孰华斋学徒10年）。 孙瀛洲获得珍宝三秋杯后，常常一个人在屋里把玩，连老婆孩子也甭想看一眼。 1949年北平解放后，时任市长的彭真慕名到孙瀛洲的古玩铺里欣赏宝贝。时间久了，孙瀛洲才拿出三秋杯请彭真分享。彭真赞不绝口：「 ”这可是国宝啊！”孙瀛洲当即表示，愿将珍品捐献国家。彭真称赞他说：「 ”您真是一名开明绅士。”早在1950年，孙瀛洲就为支援抗美援朝捐出一批珍贵文物义卖，将筹款全部捐给了国家。 1956年的一天晚上，吃过晚饭，孙瀛洲一脸严肃地对全家人说，那对三秋杯我要捐给故宫，你们还没有见过，现在就让你们看一眼，以后在咱家里就看不见了。说完，孙老走进里屋，拿出宝物，让全家人欣赏。 孙瀛洲一口气将自己苦心经营、收藏多年的3000余件文物全部捐献给了故宫博物院，除2000多件瓷器外，还有青铜器、犀角杯等文物，其中明成化斗彩三秋杯、宋代哥窑弦纹瓶、元代红釉印花云龙纹高足碗等25件瓷器被定为一级文物，即国之重宝。如今，故宫馆藏数十万件古陶瓷中只有几百件是国家一级文物，这意味着孙瀛洲捐献的藏品奠定了故宫陶瓷收藏的基础！ 1956年，孙瀛洲捐献文物后受到中央人民 ... 的奖励，被聘为故宫博物院的顾问，牵头组成鉴定组，对故宫陶瓷进行断代研究。他不但对陶瓷鉴定做出了系统的理论总结，还培养了一批高徒，1966年73岁的孙瀛洲先生在文革中去世。 斗彩创烧于成化后期，所谓斗彩是指釉下青花和釉上彩争奇斗艳的艺术效果。宋晏殊《渔家傲》词就有「 ”落叶荷花相间斗，红娇绿掩新妆就”的词句。 烧制斗彩瓷器先用青花钴料在瓷坯上双勾画出图案纹样，然后入窑，用1200℃－1300℃的高温进行第一次烧制，烧成取出后在釉上填入彩料，再入窑用900℃的低温进行第二次烧制而成。收藏界有「 ”明看成化，清看雍正”的说法。 这对成化斗彩三秋杯，高4.3cm，口径6.8cm，足径2.6cm，釉色青中泛灰，胎薄如蝉翼，成化斗彩的轻薄是出了名的，薄到什么程度？据说拿过瓷器后，指纹都能从背面看清楚。杯上绘有山石、兰花和小草，几只蝴蝶在蹁跹起舞，栩栩如生。最为特别的是，其中蝴蝶翅膀上所施的紫色，色如赤铁，虽艳丽但表面干涩无光，这恰恰是成化斗彩独一无二的特征。 后世数朝仿成化斗彩只紫彩一处无法仿效，行内把这种紫彩叫「 ”姹紫”，实际也就是「 ”差紫”，说白了就是工艺不到，估计当时的工匠对紫色的配料与烧造没完全掌握才烧成这样，后来的工艺水平提高了，反而摸不清当年的「 ”差紫”，是怎么「 ”差”出来的！后世无法仿出成化斗彩的另一重要原因是胎土。当年斗彩是用景德镇的麻仓土烧制而成，胎体形成一种特有的牙黄色，这种原料到成化以后的弘治初年就已用绝了，人们只能望瓷兴叹了！ 三秋杯的底款就是大名鼎鼎的「 ”大明成化年制”六字，字体肥，笔道粗，柔中含刚，遒劲有力，给人一种宁拙勿巧、以拙取胜之感。成化瓷的底款和明清各朝的大异其趣，一反规整、严谨的风气，显得十分随性、稚拙，乍看起来，犹如孩童所写，故又被称作「 ”婴儿体”。有人认为它是成化帝亲笔书写，根据就是这个款识风格在所有成化器上都如出一辙。 杯上以或淡雅或浓艳的色彩描绘了秋天的乡居野景，纹饰绘画线条简练，犹如一幅美丽的图画，充满自然气息和生活情趣。因为历时三个月的秋季又有「 ”三秋”的说法，故此杯被赋予「 ”三秋杯”的雅称。 成化帝旷古畸恋 成化斗彩在瓷器史上的巅峰地位，自然与成化皇帝的品位与喜好密不可分。成化帝就是明朝第八代皇帝宪宗朱见深，他是个苦命人，也是中国历史上最具传奇色彩的皇帝之一。朱见深虽生在帝王之家，童年却生活在随时被 ... 掉的恐惧之中，好不容易挨到继承皇位，却因大他17岁的宫女悉心呵护而对她无比依恋，甚至放任她去 ... 掉自己的一个个孩子。中国历史上的这一段「 ”成化畸恋”，其离奇曲折、惊心动魄堪比任何一部文学戏剧。 公元1449年的土木堡之变，明军全军覆没，朱见深的父亲明英宗朱祁镇被瓦剌俘虏。英宗的弟弟朱祁钰临时监国，立两岁的朱见深为太子。同年，19岁的宫女万贞儿被派去照顾小太子，两人从此形影不离，直至先后离世。 父亲的命运沉浮让年幼的朱见深尝够了苦难。他的叔叔赖在龙椅上不肯下来，不但登上皇位改年号为景泰，还废黜了朱见深的太子身份，改立自己的儿子做太子。 就在朱见深每日都生活在死亡阴影笼罩下的时候，他的人格魅力超强的爸爸凭一系列令人瞠目结舌、感动中国的力量回到了北京，并在被幽禁七年后再次以宽厚仁慈感染旧臣，夺回皇位。11岁的朱见深重被立为太子，命运又一次发生惊天大逆转。 公元1464年，英宗驾崩，朱见深继位。在此之前，万贞儿给了他人生最为宝贵的真爱、呵护、以及她的女儿身，她使朱见深由男孩变成了男人。成化一生迷恋钟情于她，封她为万贵妃，放着年轻貌美的皇后与其他妃子不顾，甚至为了万贵妃废掉吴皇后另立皇后。万贵妃是成化帝的爱人、朋友，也是他的母亲、保镖。 万氏曾生有一子但不幸夭折，善妒的她对成化帝宠幸过的妃子一个也不放过，要么强迫堕胎，要么打入冷宫。皇帝的 ... 和万贵妃的毒药展开了一场不动声色的竞赛。 直到成化十一年，在这场竞赛中处于下风的朱见深对镜叹息「 ”老将至而无子。”刚刚29岁的年纪，华发早生，伺候皇帝梳头的太监张敏听到这里再也忍不下去，冒死进言：「 ”老奴死罪！万岁已有子也！”朱见深愕然，问太子在哪儿？张敏回答：「 ”奴言即死，万岁当为皇子（做）主。”张敏已清醒地预见到自己的悲惨结局，我说了就活不下去了，皇子能不能保住命是个大问题。 朱见深还是将信将疑，在一旁的司礼太监怀恩跪下说：「 ”敏言是，皇子潜养西内，今已六岁矣，匿不敢闻。”朱见深大喜，急忙派人去迎接从未谋面的儿子。 原来，这个孩子的母亲是在灭族屠 ... 中被俘的纪氏，在被朱见深临幸前是管理内廷书库的女官。纪氏怀孕后，万贵妃送来了堕胎药，然而孩子并未打下来，太监张敏谎称纪氏得了怪病，送她到北海西侧的安乐堂。在那里孩子降生，早被废掉并居此的吴皇后与纪氏一起偷偷把孩子养大。由于宫里万贵妃耳目极多，孩子只能整天呆在暗无天日的房间里，直长到六岁胎毛都不敢剪，甚至连哭泣都成了一种奢望。 父子相见那天，朱见深抱起儿子看了又看，流泪说：「 ”是我的儿子，像我，像我……”。 紫禁城欢声雷动，只有万贞儿几近崩溃，她不停地哭喊着：「 ”群小骗我，群小骗我……” 一个月后，纪氏自缢，太监张敏也吞金 ... 。这一个月，是纪氏灾难重重的一生中最美好的一个月，朱见深把她们母子安排在永寿宫里，时常前去探望，与她牵手叙旧，共饮美酒，有这一个月的幸福，看着儿子能平安成长，纪氏满足了。 但小皇子的性命仍在万氏的威胁之下，就在这岌岌可危的时刻，祖母周太后把这可怜的孩子带到身边抚养，偌大的紫禁城，恐怕只有周太后才可挡住万贵妃的 ... 手。这个孩子就是成化死后继承大统的弘治帝朱祐樘。 万贞儿58岁的时候死了，当时她正鞭打一个犯错的奴婢，「 ”怒极，气咽痰涌不复苏。”万氏一死，宫中女人们终于松了一口气，而成化皇帝朱见深却一下子失去了元气，哀叹：「 ”万侍长去了，我亦将去矣。”几个月后，他抑郁而终，时年40岁。 成化畸恋是中国历史上一桩著名公案。成化帝的童年卷入宫廷斗争的漩涡中，时刻处于被谋害的危险境遇，精神压力非常大，导致他自卑、懦弱、没有主见，甚至还落下了口吃的毛病。每次上朝，若准许大臣所奏之事，他只是说一个字「 ”是”，以免出丑，这影响了君臣的交流，他也不愿意上朝。除了万氏的陪伴，朱见深自小喜欢书画古玩，尤其酷爱瓷器，这给他恐惧的生活增添了一点儿乐趣。他深深地陶醉在艺术世界中，再加上先天的艺术素养，乃至后来拥有了极高的绘画技巧和审美水平。 后人认为成化的瓷器带有女性的阴柔美，不像他的先祖永乐、宣德那般豪放、粗犷，除了成化帝的敏感性格以外，有人推测像三秋杯这样的斗彩小件是万贵妃的喜好。其实，万氏既不漂亮也无才情，身躯肥壮，喜欢舞刀弄枪，甚至有些暴力倾向。成化当了皇帝后，每次出游，万贵妃都一身戎装侍立在旁，保护他，给他安全感。不过，成化帝烧造小巧柔美的瓷器讨好万氏倒是可能。成化瓷无大器与酿酒业的发展也有关系，明成化时，蒸馏酒已经出现并且成熟，饮酒从米酒的低度、大碗，转向用小杯、度数高的蒸馏酒。这种社会需要也是促成成化斗彩小杯诞生的原因之一。他对瓷器烧造的要求极其严格，纵观明清二朝，恐怕只有雍正的能与之相比。不过，雍正喜爱瓷器是当作一种休息、放松。雍正是个十足的工作狂，平均每天御批七、八千字，活活累死了自己，他既不下江南也没别的爱好，除了批折子就是化个妆照照像，赏玩一下瓷器什么的。成化倒是个吃喝玩乐不耽误的主儿，和雍正一样，成化对瓷器的要求精益求精，如果他要四件贡品，景德镇御窑厂要烧制一百件一模一样的，从中挑四件最好的进皇宫，其余的一律集中打碎、就地掩埋，因此成化斗彩瓷流散在外的非常少。成化帝本人也曾数次亲临景德镇监督烧造。正是这种不惜工本的讲究，使得成化斗彩受到后世的极力推崇。 三秋杯如此名贵，倒成了故宫器物部主任吕成龙的负担，他坦露，自己不愿触碰这个常人难得一见的珍品，每次搬动时都如临大敌，汗不敢出，生怕一不小心毁了国宝，就此「 ”丢了饭碗”。 前上海博物馆的馆长、著名瓷器鉴定专家汪庆正的论断更是惊人：此杯若是拿到市场上拍卖，起拍价至少是5亿美元！ 汪老想表达的意思其实就是：成化斗彩三秋杯乃是无价之宝！（来源网络 仅供学习）
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