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摘要：几年前的，一些21世纪的数字管家帮助凯伦戴利解决了一幅17世纪绘画背后的20世纪谜团之一。来源于史密森尼起源研究计划普鲁士文化遗产基金会的相关内容为什么很难找到纳粹掠夺艺术戴利的原始主人，里士满弗吉尼亚美术馆的展览登记员和出处研究协调员，正在查阅数据文件，因为VMFA正准备推出一个新网站，其中包括一个管理博物馆记录和数据库的新系统。她一直在审查博物馆永久收藏品的文件，并对1655年克劳德·洛兰（出
几年前的
，一些21世纪的数字管家帮助凯伦戴利解决了一幅17世纪绘画背后的20世纪谜团之一。
来源于史密森尼起源研究计划普鲁士文化遗产基金会的相关内容为什么很难找到纳粹掠夺艺术戴利的原始主人，里士满弗吉尼亚美术馆的展览登记员和出处研究协调员，正在查阅数据文件，因为VMFA正准备推出一个新网站，其中包括一个管理博物馆记录和数据库的新系统。
她一直在审查博物馆永久收藏品的文件，并对1655年克劳德·洛兰（出生于克劳德·盖雷）在桥上的战斗发现感兴趣。这幅画描绘了一个田园诗般的场景：一个牧羊人、他的家人和羊群在移动，士兵们在附近的一座桥上打斗，从桥上摔下来，背景港看起来像战舰。
1960年，VMFA购买了一座桥上的战斗，对它的过去略知一二：文件显示，这幅画二战期间被纳粹占领，战后返回法国。文件中的名字和地点引起的问题和他们回答的一样多：这幅画怎么会落入敌人手中？它回家前走了多远？在战争之前，它是从哪里来的？”
只是在过去的五年左右才共享了在线资源bee，以帮助艺术研究人员找到丢失的来源拼图。为了让美国和德国的人们更容易一起追溯这些艺术品的历史，史密森尼物源研究计划和普鲁士文化遗产基金会为博物馆专业人员创建了德国/美国物源研究交流计划（PREP）。策展人、历史学家、收藏品经理、法律专家和技术专家去年9月在柏林开会，在柏林的博物馆、档案馆和画廊举行了一系列讨论和现场研讨会。今年在洛杉矶的盖蒂研究所进行的讨论中，
凯伦·戴利详细调查了二战期间克劳德·洛伦在桥上1655年绘画之战的地点。（维吉尼亚美术馆）二月份，达利参加了在纽约举行的第一次筹备会议，并将出席柏林会议。自从她在一家德国网站上找到一条在桥上打仗的线索后，她一直渴望分享她对这幅画的过去的了解。这条线索——一个数字让她找到了纳粹德国专属且阴暗的文化圈中的一个男人。“Karl Haberstock参与了这幅画的拍摄，”Daly说。“他是希特勒的艺术品经销商，”哈伯斯托克负责确定哪些被掠夺的艺术品可以出售，以帮助 ... 融资。其中包括1933年至1938年间从德国博物馆移走的大约16000件“堕落的艺术品”，新兼并的奥地利和波兰没收的艺术品，以及“雅利安化”公司的艺术品。
从1938年开始，纳粹武装强大的犹太财产和企业主出售他们的资产，包括艺术品和美术馆，对非犹太人，在“雅利安化”政策下。一些犹太收藏家卖掉了他们的藏品以资助他们逃离德国。像哈伯斯托克这样顾忌有问题的商人，踏入艺术品市场，利用逃亡的家庭和纳粹盟国留下来的
与德国特工和法国合作者的网络，哈伯斯托克从法国、荷兰、比利时、瑞士和意大利掠夺艺术品。1941年6月，他从巴黎的威尔登斯坦与Cie画廊获得了一座桥上的战斗。VMFA知道这幅画在战后的某个时候被归还给了威尔登斯坦家族，所以Daly希望她在德国网站上看到的数字能帮助她填写这幅画的时间线。
在画的背面，Daly找到了线索-t将这件艺术品与纳粹保存的一份清单联系起来，这份清单是为了创建希特勒的雅利安种族纪念碑“Führermuseum”。（维吉尼亚美术馆版权所有）这是一幅经常出现在我们画廊里的画，所以我不得不把它从视野中移开，看看画的背面是否出现了数字。戴利找到了她要找的东西：林茨2207号标签。这个数字意味着“这幅画是纳粹为博物馆保存的物品清单的一部分”——希特勒为雅利安种族纪念碑“弗雷尔穆塞姆”的“林茨收藏”艺术。
计划为他童年的家乡奥地利林茨，希特勒设想了一个文化区，将帮助林茨在文化上与维也纳竞争。富勒姆博物馆将坐落在该地区的中心，里面摆满了庆祝工业和自我牺牲等“德国美德”的艺术品。
在哈伯斯托克为林茨收藏增加了一座桥上的战斗之后，这幅画的踪迹冷却了四年。它到底去了哪里？”在欧洲战争的最后几个月里，一位男爵和与纳粹有联系的艺术商人邀请哈伯斯托克躲在他位于北巴伐利亚州阿斯切巴赫村的城堡里。几个月后，1945年春天，盟军在城堡发现了另一位同事哈伯斯托克（Haberstock）和他们各自的艺术收藏。哈伯斯托克被拘留，他随身携带的作品也被扣押。
与此同时，纳粹分子把林茨收藏的大部分藏品藏起来，包括在奥地利阿尔卑斯山阿尔图西的一个盐矿里的一座桥上的战斗。盟军的“纪念碑男”（和女）将数千件作品从矿山转移到慕尼黑的一个收藏点，1946年桥上的战斗被归还给法国。
馆长、历史学家、收藏经理，法律专家和技术专家将于9月24日至29日在柏林举行会议，在柏林的博物馆、档案馆和画廊举行一系列讨论和现场研讨会。（SPK，博物馆和城市）“我们有文件证明它是在VMFA购买它之前被盟军发现的”，Daly说，“但是它曾经去过柏林吗？如果你愿意的话，能确认地图上的一些位置是令人兴奋的，我们知道它去了哪里，《林茨时报》：
如果没有美国和德国专家的合作，研究这幅画或任何其他绘画的出处是不可能的。这可能意味着共享可搜索的数据库或更新涉及文化财产进出口的法律。其他时候，大西洋两岸的专家们正在向到访的研究人员敞开大门和档案馆。彼得拉温特说，德国的
在过去十年里，学术界和民众对第二次世界大战起源研究的兴趣激增，出处研究负责人，柏林国家博物馆中央档案馆馆长。然而，与戴利在VMFA的全职工作形成鲜明对比的是，德国博物馆并不总能找到长期工作所需的专家。
“我们在博物馆没有足够的固定工作人员或出处研究人员，所以我们雇佣 ... 人员”从事短期项目，温特说。“我们有艺术史学家，他们有点游牧，从一个博物馆到另一个博物馆。对于博物馆来说，让研究人员继续工作并带走他们的知识对他们来说并不太好。
即使对于工作人员最为密集的美国博物馆来说，坚持机构知识也将面临越来越大的挑战：在美国150家艺术博物馆的馆长中。，超过三分之一的人超过60岁，即将退休。为了帮助博物馆在人员配备和管理变更方面保持纳粹时期的出处研究的一致性，PREP专注于指导下一代博物馆专业人员。PREP目前正在探索新的软件和改进的技术，链接的开放数据是促进资源共享的主要候选方案研究人员、机构和公众之间的资源和结果。该组织还计划出版一本关于二战时期德国和美国出处资源的在线指南，以提高研究的速度和准确性。
这些计划将加强博物馆管理，并有助于教育公众，简·米洛什说，史密森起源研究计划主任。“公共收藏品是数字化的，研究人员可以使用。另一方面，有可能被掠夺的物品以及目前私人收藏的物品不受专业博物馆组织制定的透明度要求的约束。这些作品经常从公众视野中消失，研究人员无法接触到。
“揭示出处研究揭示的经常引人入胜的故事，可以加强这些艺术品的展示，”史密森来源研究计划的项目助理安德里亚赫尔说。通过在线查看博物馆目录和其他文件，而不是亲自前往档案馆查看艺术品和文书，德国和美国的研究人员可以更广泛、快速和经济地建立联系。
在线公共档案馆还可以让出处研究人员知道何时需要传递指挥棒和步骤达利说，除了文档之外，还有数字文档和其他文档。
“有太多的信息点，可以让你大吃一惊，也可以从兔子洞里钻进去。”。“就像一幅画或物体的属性随时间而变化：标题会多次变化。艺术品在物理上会发生变化，就像是被涂在上面或是被剪掉一样。
“你必须知道什么时候该撤回去，而记录和分享这些信息是非常关键的，这样有人就可以跟着我走，并了解我当时的处境。[解开谜团]这类事情可能需要一段时间。
将在2018年和2019年在美国和德国召开两次半年一度的会议。主办这些交流的合作组织包括纽约大都会艺术博物馆、洛杉矶盖蒂研究所、德累斯顿州立博物馆和慕尼黑中央艺术史研究所
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