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摘要：成化民窑青花瓷特征管窥成化官窑瓷器历来为人们称馗，尤其是斗彩器更为人们心驰神往，就连成化之后的明神宗亦为个中最好者。笔者最近见到—些出土成化民窑青花瓷片，拣选部分作简单的特征分析。“甲辰年造”干支歉在成化窑瓷器中较为少见，从其书写特点为我们提供了—些对成化民窑瓷器款识的特征认识。
成化民窑青花瓷特征管窥
成化官窑瓷器历来为人们称馗，尤其是斗彩器更为人们心驰神往，就连成化之后的明神宗亦为个中最好者。自明代御窑厂珠山遗址发掘以来，出土大量成化瓷器残片，从中我们对成化官窑瓷器的器物形制、釉色品种、胎体特征、纹样风格均可窥一斑，也可填补成化官窑传世品留给世人解释的诸多不足。成化官窑器器的精美与珍贵，世人皆知。而对于成化民窑瓷器，关注者较少，耿宝昌先生对此就有评论：“从成化时的传世品可以看出当时极为注重 ... 质量，不合格者均毁之，因而各品种器物少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响， ... 精细，并且大多数模拟官窑品，其纹饰、色彩、画意等均如出—辙。”从中可以得知成化民窑瓷器承袭了官窑瓷器的很多 ... 特点。笔者最近见到—些出土成化民窑青花瓷片，拣选部分作简单的特征分析。
一、纹饰特征
从这批成化民窑瓷片纹饰特征来看，其绘画方式改变永宣小笔着色的办法，而改用大笔—笔涂抹的上色法，双勾线勾勒轮廓用浓笔，轮廓内以大笔一笔涂抹的淡笔渲染方式，因而，烧成作品如茎叶花卉纹饰轮廓线条清晰明显，而花朵、叶肉呈色浅淡，显得清淡雅致、脉络分明。双圈纹青花色泽不均一，有些地方色深，有些地方色浅。花叶常作柳叶状，花无阴面，叶无反侧，叶子多为呈多道曲线的齿边，且叶脉描绘清晰，细如毫发。碗类器物里心常以青花双圜圈装饰，其内再绘折枝花卉如茶花、牡丹、海棠等，或内绘蝴蝶、岁寒三友、八宝等纹饰，器腹多绘缠枝植物纹，如缠枝牡丹、灵芝、莲等，有的外壁绘婴戏图，或山石。所绘纹饰规矩工整，笔触较软，无论是植物或动物或人文轮廓与结构用色浓勾描，设色重，而内填以浅淡色，整体装饰淡雅。所绘画山石笔力软弱，三石向外倾斜较甚，中间配以竹、梅或松，三石的结构似为盆景之用，石体以双勾线留白边作外轮廓，并且—边有多道折，另一边多为往外倾斜的弧线。婴儿衣着，只绘单色外衣，无内衣，头部后脑突出，只额前留有一撮头发，人物面目只简单勾勒五官，上肢较长，下肢短，显得头重脚轻，以风筝等物为戏，人物所置身的景物以简单线条描绘
二、迷糊底特征
作为成化瓷器标志性特征的“米糊底”，在民窑瓷器中也存在，不过从现有瓷器残片器底来看，并非所有无釉砂底均有此，有些有“米糊底”的瓷器，其糊状虽有似饭烧焦的锅巴状物，但并不是非常之焦，而是黄焦，没有焦黑感，甚至在圈足处有明显两圈火石红，因烧造原因，其呈色自然，并非一色焦黑，而是有色阶变化的浅焦黄色。圈足自器腹相处至下逐渐内收。
三、底款识别特征
成化民窑器底款识从现有的瓷片来看，有双圈和双框“甲辰年造”四宇两行干支款，双圈“大明成化年造”、“成化年造”六字两行和四字两行年款，双框“大明年造”直行年款，一般为造字，在此批瓷片中未见款识中有“制”字。所书款识不如官窑瓷器款识工整，书写随意，字体肥短，尤其是”甲辰年造”干支款中的“甲”，上部“田”宇占了整个字体大概，而下端的—竖仅仅刚出上面的方框。“甲辰年造”干支歉在成化窑瓷器中较为少见，从其书写特点为我们提供了—些对成化民窑瓷器款识的特征认识。
四、胎质特征
胎质洁白细腻匀净，胎体较薄，修胎规整，器腹近底处及器底多缩釉点，器腹、器底与内壁釉色一致。
五、圈足积釉特征
圈足处有积釉现象，从器底内圈积釉可以看出釉色并非简单的泛青，而是青中泛浅淡黄青色，由此可以看出其器物釉面并非单纯的泛青，而是多白中微泛青，有些微泛牙黄、牙白，玉质感强。
整体而言，笔者所见的成化民窑瓷片所呈现的特征与官窑瓷器特征在胎釉、纹饰等方面确如耿宝昌先生所说的那样如出一辙，但在款识、画意的严肃与工整性方面与官窑瓷器相比梢逊—筹。
来源：检察风云 编辑：古语
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