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摘要：著名的美术学家杨仁恺先生曾以刘继卣先生的绘画为内容，在日本东京大学做过专题讲演，确认刘继卣先生绘画艺术的独立性。日本著名美术评论家桑原住雄、河北伦明及学者们对刘继卣先生的艺术成就给予了高度评价。这册画谱所刊登的作品，大部分是刘继卣先生的早期人物画。刘继卣先生在宋李公麟的折芦、马和之的兰叶描的基础上创造出一条更加完美的线，这精湛、生动的线条更加显示出中国绘画伟大的艺术性。
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[名家名品] 刘继卣的绘画艺术
近现代刘继卣 钟馗
近现代刘继卣 幽趣
近现代刘继卣 舞姿翩翩
近现代刘继卣 洛神
近现代刘继卣 豹
近现代刘继卣 苏武牧羊
近现代刘继卣 狐狸
近现代刘继卣 蕉荫
近现代刘继卣 降龙罗汉
近现代刘继卣 虎
近现代刘继卣 春意浓
近现代刘继卣 大闹天宫组画之一
近现代刘继卣 武松打虎组画之一
近现代刘继卣 酒泉组画之一
刘继卣先生（一九一八——一九八三）是中国当代一位杰出的画家。并以卓越的造型艺术在国际画坛上确立了自己的地位。早在五十年代他以《武松打虎》和《大闹天宫》两组工笔重彩国画，参加了国际性的绘画展览，并荣获桂冠。向世界展示了新中国绘画艺术的风采。当时许多美术评论家称赞他是：“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”。
新中国的成立，给他的生活和艺术带来了全新的变化，他抛弃了旧式文人墨客的生活志趣，来到北京全身心地投入了新中国的美术事业。他以英雄人物、劳动模范的革命先进事迹为题材，以革命历史故事、警世寓言为内容，先后发表了连环画《鸡毛信》、《王秀鸾》、《穷棒子扭转乾坤》、《东郭先生和狼》、《水帘洞》等优秀作品，探索出我国造型艺术的新路，体现了艺术为人民服务的精神。
一九 ... 年 ... 主席视察天津时曾接见了刘奎龄先生和刘继卣先生父子，在展阅继卣作品时称赞道：“博古通新，刘氏出人材！”（参见天津美术出版社《刘继卣画集》前言）
刘继卣先生自幼禀承家学，又受过德国美术教育。他一贯注重写生、素描这些基本技艺的训练，因此能够准确地再现物象的神形。在深入钻研中国历史上各家诸派艺术风格的同时，对于民间艺术和民俗文化中的造型，也不曾忽略。他并不拘泥地域或时代的限制，对于任何所能接触到的文化艺术，都力求融会贯通，兼收并蓄。虽师古人，却不为古人所囿，形成了自己独立的风格。
有些人认为刘继卣先生的画风“与日本画犀通”，针对这一问题曾对日本各美术馆的日本画藏品进行了考查，却得出“无缘”的结论。日本的传统绘画，始于公元十四世纪，相当于中国明代初期，称为汉画系。最初师承中国周文，后传至日本的雪舟、墨溪、能阿弥、小粟宗湛四人。以后由日本画家小粟宗湛传授给狩野正信，由正信创立了日本正宗传统狩野画派。狩野画派习延中国宋代绘画风格，初期多以绢为本，明治时期开始多用和纸。和纸与中国加厚的熟宣近似，但表现笔墨气质的 ... 与中国画家截然不同。日本传统画，笔线单一，墨色以薄染平涂为常见，有时略施白粉以求淡雅。这种技法在中国宋、元、明、清各朝画家中均有施用者，但不奉为至极法度。狩野派盛兴时期，在中国则崇尚石涛、八大的水墨造诣。狩野派画家丹山应举的后继者竹内栖凤、横山大观、平山郁夫等人标新立异的造型和不同于其师长的表现手法，则另树自己的艺术风格。例如竹内栖凤早期曾多次来中国写生，以后创作了很多以动物、风景为题目的作品。
著名的美术学家杨仁恺先生曾以刘继卣先生的绘画为内容，在日本东京大学做过专题讲演，确认刘继卣先生绘画艺术的独立性。日本著名美术评论家桑原住雄、河北伦明及学者们对刘继卣先生的艺术成就给予了高度评价。
这册画谱所刊登的作品，大部分是刘继卣先生的早期人物画。他技法娴熟，工写兼行。以线为骨，立造型之气脉；以颜色水墨为血肉，生形象之神韵。在继唐、宋线描特点的基础上，创新技法，巧妙地运用线条，产生出立体变形的效果，使物象具有运动节奏，使画面生机勃勃，在神秘的空间和色彩中给观赏者留有夸张遐想的余地。他在着色墨时成功地表现出对象的形体结构和骨骼走向，采用劈毛皴与墨色融合的渲染法，使色彩华丽协调，层次丰富而充满情感，笔下万物表现出无限美好的生命力。
中国的唐宋绘画艺术以构图、透视、形体、色彩和光感组成的造型空间是由一条美丽坚实的线贯穿起来的，这种极为完美的科学创造不仅促进了中国美术的发展，而且对西洋写实油画的发达起到了不可忽视的影响。刘继卣先生在宋李公麟的折芦、马和之的兰叶描的基础上创造出一条更加完美的线，这精湛、生动的线条更加显示出中国绘画伟大的艺术性。
刘继卣先生一生致力于美术造型。他的艺术风格具有民族性、科学性和独立性，充满崭新的时代精神，他是一位人民美术工作者，他的艺术结晶深深值得我们学习研究，立为楷模。
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