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摘要：[名家名品]“河东三凤后人”薛绍彭宋薛绍彭草书晴和帖页宋薛绍彭行书杂书卷宋薛绍彭草书手札宋薛绍彭云顶山诗卷宋薛绍彭摹兰亭序一般来讲，宋代书法有如下几个特点，一：行书盛行；二：尚意轻法，书贵自运；三：书风纵肆欹侧，意气外露；四：多学刻帖。因二人同为当时著名的收藏家和书法家，有人将他们以“米薛”相称，对此薛绍彭有些不满，以为失当，故投书米芾道“书画间，久不见薛米？”
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[名家名品] “河东三凤后人” 薛绍彭
宋薛绍彭 草书晴和帖页
宋薛绍彭 行书杂书卷
宋薛绍彭 草书手札
宋薛绍彭 云顶山诗卷
宋薛绍彭 摹兰亭序
一般来讲，宋代书法有如下几个特点，一：行书盛行；二：尚意轻法，书贵自运；三：书风纵肆欹侧，意气外露；四：多学刻帖。后一点盖因唐末五代之乱，时局动荡不安导致字画文物损失严重之故。
上面所说虽然在一般情况下是大致不错的，但个别例子除外，比如薛绍彭即是。薛绍彭工行草，这点本不出意外，但薛绍彭十分讲求法度，“书法全学二王，论变化不及米，论规矩比米纯正得多。他的笔划多是圆的，不肯用倾侧的笔锋取姿式”（潘伯鹰语）。换句话说，薛绍彭书法是以含蓄雅正、藏锋不露、笔画圆融为追求目标，符合“君子之学，博于外而尤贵精于内（明王廷相《慎言﹒潜心》）”。
薛绍彭富收藏，庋藏晋、唐法书甚富，有此真迹，大约薛绍彭不大会去留心那些刻帖了。米芾在当时也以收藏鉴赏古书画闻名，因此二人常相往来，品评、鉴赏他们各自收藏的字画。因二人同为当时著名的收藏家和书法家，有人将他们以“米薛”相称，对此薛绍彭有些不满，以为失当，故投书米芾道“书画间，久不见薛米？”倒是米芾肚量大：“薛绍彭与余，以书画情好相同，尝见有问。余戏答以诗曰：‘世言米薛或薛米，犹如兄弟与弟兄。’”这让我想起一个故事：古代有个人脸长的像猴，有人便说他像猴，此人大不满，别人改口说猴像他，方喜。
“杂书卷”纸本，纵26.1厘米，横303.5厘米。藏台北故宫博物院。该“杂书卷”实际上是“云顶山诗帖”、“上清连年帖”、“左绵帖”、“通泉帖”四帖的总称。卷首有明李东阳篆书“薛道祖墨迹”五字，后有李东阳、周天球、黄姬水、文嘉等人题跋。此卷曾入藏南宋内府，元、明时流出宫外，为王世贞、梁清标等人递藏。王世贞曾云：“‘云顶山帖’能以巧藏拙。‘上清连年帖’皆书所作得意语，波拂之际，天趣溢发。‘左绵帖’与‘上清’微类，而加圆熟。‘通泉帖’咄咄逼右军，几令人有张翼叹，大抵笔多内擫，结取藏锋，妙处非乍看可了。前辈语固不虚也”。文嘉引陆居仁语跋道：“其虽杂于六朝或唐人书中当无愧。”“云顶山诗帖”行楷书，笔墨圆润；“上清连年帖”小草体势，笔墨浑熟，连绵起伏；“左绵”、“通泉”二帖风格略近，唯“左绵”开头二行较拘谨，后则愈写愈畅，点划多变，自然适意。
世传《定武兰亭》刻石被薛绍彭凿损五字，因而有五字不损本、五字损本。可见他对王书的钟爱。薛氏还曾摹刻过唐摹兰亭序，笔法姿态，相当精致，特别是后面楷书题字，意作钟法。在宋人书中，也是极少见的。薛氏书是严守法度的。其书被人称道，得于此，其书之不足，亦源于此。元袁梅《清容居士集》记赵孟頫评薛绍彭、米芾书云：“长安薛道祖与米元章、刘巨济为三友，朝夕议论晋唐杂迹图画，然其作字则各自成家。绍兴中购薛米书最急，率以小玺印缝，后御府刻米帖十卷，而道祖书不得入石。客航见道祖一巨卷于驸马都尉杨公家，精神峻整。遂深疑绍兴不入石之故，问于子昂，子昂曰：‘薛书诚美，微有按摸脱墼之嫌。余不能书，而深识其语，私尝谓米襄阳书，政如黄太史作诗之变，艺角刷掠，求于匮韫川媚，则蔑有矣。学鲁独居之男子，于道祖见之，至治二年八月乙亥，袁梅记。’”论薛米书可谓中的。
如前所述，薛绍彭的书法步趋于二王，大约他自己也俨然以“正脉”视之，尽管他与米芾友善，想必对米芾的倚侧险绝、跌宕生姿的结体和凌利翻转、追风逐电、不忌侧锋、八面出之的用笔和书风还是有微词的，道不同不相谋嘛。但是，历史是无情而又客观公正的，是“米薛”还是“薛米”已不再是问题，甚至薛是否能与米平起平坐本身还是一个问号呢。
薛绍彭的生卒不详，字道祖，晚号翠微居士，长安（今西安）人。恭敏公薛向之子。薛绍彭自谓。累官秘阁修撰，知梓潼路漕，元祐初曾官承事郎。
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