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[名家名品] 烟云供养——陆俨少行草书诗稿
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陆俨少先生在国画上的成就已被世人认知，挤身大师行列。其书法成就也相当高，但影响远远低于他的绘画，不少人感叹其“书名被画名所掩，”更有人认为“陆先生虽是当代山水画大师，但他的书艺绝不在他的山水画之下，骎骎乎恐在其山水画之上”！（俞建华语）。陆俨少自己亦不无得意地说过：“予尝有志学书……书虽末艺，然能嶷然自喜，独立门户，无所依榜，而点画之间，提按转折，舒展恢廓无遗憾，盖旷二三百年而或无一人焉。予无书名，然每私自与今之善书者比，进而窃与古之大家相高下，则亦无甚憾焉。而为画名所掩，又不表襮于人，故知之者甚鲜。然知与不知，予之书固在焉，后之人可以考论，则庸有伤乎。”读陆翁语录，不禁让我想起当代书家林散之，林先生对自己的书法成就很自负，认为在功力上可以与祝枝山相颉颃。以陆、林两人书法水平衡量，两人所言皆非妄语，而是符合事实的真话。
陆俨少先生曾自述学书经历：“初学魏碑，继写汉碑，后来写《兰亭》，最初学杨凝式，旁参苏、米，以畅其气。”陆先生临 ... 魏碑范本是《杨大眼》、《始平公》、《魏灵藏》、《张猛龙》等，三、四十岁时曾写过一阵“似隶非隶的书体”，被乃师冯超然先生讥为“天书”。五十前后，开始认真学习《兰亭》，日以两过为日课，从此走上了书法正途。在陆俨少成熟以后的作品中，当年学魏碑大概给他带来了一些腕力训练之外，在字迹上已没有了任何痕迹存在。隶书作品中、晚期均写,题画、独幅都有,后者较少，但有自己的风格。陆书最被人称道的是行书和行草，在这些作品中，我们有时还能隐隐约约看到《兰亭》、杨凝式、米芾的影子。
现存杨凝式数帖面目不尽相同，《韭花帖》近《兰亭》，《卢鸿草堂十志图跋》近颜鲁公。而《夏热帖》、《神仙起居法》则超迈唐人,直入晋人堂奥。从陆俨少大多数书迹来看，对这二帖的领悟最有心得，受益最大。
关于陆书之妙，我们不妨借助一件作品来进行赏析。行草书诗稿，纸本，28.5×39厘米，书于1982年，陆先生73岁。此作不大，因是诗稿，更接近于自然平和的书写状态，然此作是赠与行家的，自非敷衍之作。近读《林散之笔谈书法》，其中有谈草书的一段话：“草字要写得圆，不能有角。要大小搭配得好，要让得开。有的行写斜了，但仍然好看，蘸一次墨可以写好几个字，枯了还是润的，但不弱，仍然笔笔圆。笔一转，又有墨了，还能写几个字。”读此文字、让人怀疑林散之正是评价陆俨少这件作品的。陆俨少曾说：“做画用笔要毛，忌光。笔松乃见毛，然后有苍茫的感觉。”作画如此，写字也如此，陆俨少极少论书法，我们完全可以将其画论当作书论来读的。当我们面对陆俨少这件作品，一时又很难条理明晰地分析出哪笔好、何处妙来,说陆书字字珠玑可能有点夸张，说其混然天成、意境深邃等，虽没什么错，但很难搔到痒处。或许能具体分析出好坏的作品本身就没有达到一定的高度。故而老子感慨谓“大象无形，道隐无名”吧。当然,我们也可以不光务虚,比如这件作品最大的特点就在墨的干湿枯润运用上,真正是老手所为。并略有几分陆机《平复帖》的味道。章法自然随意,全篇如风吹柳叶,摇曳生姿。笔法松活,舒卷自如,神出鬼没。简单概括一下陆书,不外“活”、“韵”二字,“活”表现在随机应变、不主故常、新意不断。“韵”则格调高迈,近于晋人书格,便是“韵”的具体表现。
陆俨少学书，有自己的一套，他说“予之学书，不规矩于临摹，端在熟读古法书，以指划肚，记其点划结体，然后勤学背写。断行片纸，适兴弄翰，务使手指使转自如，而臻精熟，再运气以沉丹田，顺势而行，大小、虚实、枯湿相间，而行气自出”。可见陆俨少学书主要用心法，再辅以技巧的训练,最终功德圆满。
陆俨少学书的目的和许多老画家一样，最终是为了画好画。他谈作画用笔时说：“笔毫是柔物，但下笔要如刀切……用笔能‘ ... ’，才能沉着痛快，才能免去甜、赖、疲、瘟诸病……做到这点，不是想做就做，想能就能。全要靠平日不断的训练，而写字是最好的训练办法”。陆俨少曾提出“四三三”学习法，即“读书四分、写字三分、画三分”。可见陆俨少用在写字上的精力不比绘画少, 他在书法上能达到这么高的成就也就释然了。
陆俨少（1909—1993）字宛若，上海嘉定人。早年从王同愈学诗文、书法。从冯超然学国画。上海中国画院画师、浙江美术学院（今中国美术学院）教授 。曾任中国美协理事、浙江画院院长。出版有《山水画刍议》、《陆俨少山水画集》、《陆俨少画集》、《陆俨少书法精品选选集》等。
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