古书画作伪的地区性(下)

以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！

摘要：古书画作伪的地区性(下)7、松江造明代末年到清·康熙年间．董其昌作为名噪一时的书画大师，其影响、名气无人可敌，许多江南富户常以家中有无董画来比试、炫耀其财富、地位，故导致了董画供不应求。因此，体察董画的笔墨韵味是鉴定其书画真伪的关键。除了伪造董其昌的书画，”松江造”也有伪造早期书画的情况，如荆浩《秋山瑞霭图》卷就是此种。画幅后边还一并伪造了王诜的收藏款。

古书画作伪的地区性(下)

　　7、松江造

　　明代末年到清·康熙年间．董其昌作为名噪一时的书画大师，其影响、名气无人可敌，许多江南富户常以家中有无董画来比试、炫耀其财富、地位，故导致了董画供不应求。为了应付这种局面，不仅在董其昌身边产生了众多代笔人，在他的老家也出现了一批”靠山吃山”的造假者。这些造假者画匠出身，学的是为董代笔的沈士充、赵左等人的画风，虽有董氏绘画的影响，但较董氏真迹更为工能，作品以湿笔山水为多，青绿设色俗艳，“火气”甚重，毫无董氏生拙含蓄之致。在款署上多侧锋，行笔轻飘迅疾，结体不稳。观者若将此类伪作与董画真迹相互比对多了，自不难分辨。

　　例：现藏北京故宫博物院的巨幅《青绿山水图》轴，是典型仿董其昌中年青绿山水的面貌。从画中的山石、树木的笔法看，比董其昌真迹工能得多，当出于受过长期画工训练的匠人之手。再看署款，字体单薄，结构撩散，笔锋尖刻轻浮，与画比较，水平又差了一大截。原有专家定为代笔，而今从款署看并非董书，代笔之说恐难圆满。

　　例：美国纳尔逊·堪萨斯博物馆《仿高克恭云山图》轴，不仅款子差，主要是画上用笔水份大，仿董其昌50多岁的面貌．但皴法又不对。皴是用笔刷出来的．快而燥。而董氏用笔很稳，都是一笔一笔慢慢写出来的。中国传统绘画在董其昌之前是用笔墨表现山水，董其昌之后是用山水表现笔墨，而且达到了极致。因此，体察董画的笔墨韵味是鉴定其书画真伪的关键。

　　除了伪造董其昌的书画，”松江造”也有伪造早期书画的情况，如荆浩《秋山瑞霭图》卷就是此种。画幅后边还一并伪造了王诜的收藏款。

　　8、江西造

　　明清之际，江西南昌地区有专门做黄庭坚、文天祥等人伪字的。书法水平极为低劣．所写字迹”伸手抻腿”，粗俗不堪入眼，辨别此种伪品也极为容易。

　　9、湖南造

　　清代康熙至道光年间．湖南长沙地区伪造的书画大都冒充明末清初的节烈名人．如伪作杨继盛、杨涟、周顺昌、史可法等人的作品．或伪作不常见的冷名头书画家的作品。绘画伪品则为画面较简单的社会名人显贵的作品，因为这种东西有销路，旧时的军阀就多有这类收藏。这种伪品其主要特点是专用绫或缎为质地进行造伪，染旧后．再经过多次用水大力洗刷，表面呈灰暗旧色，看上去没有了绫子表面那层自然亮色。由于是染色后又人为制造破损，作品表面的陈旧色和损坏程度很不自然．手段极为低下俗劣，也极易辨认出来。

　　例；北京故宫藏普荷《松石图》轴为绫本，墨笔画。左上角题“鸡山冷翠，担当消夏”，钤印曰“释通荷”。图中字体怪异，毫无章法可言，画山峦、松石皆放笔涂写，很自然．但粗丑不经。按普荷(1593—1683年)．号担当，字大来，云南普宁州人。天启间以明经入对大庭。画山水学董、倪，豪放有致。明末隐居鸡足山，为明清之际著名的画僧。故伪造者利用史料对普荷的记载，将与他有关的信息像鸡足山等都搞到绘画上，而所谓的“豪放有致”则被演绎成了如此狂怪之像。

　　除了普荷的伪作外．所见尚有南京博物院藏伪造明·何吾驺《松石图》轴和伪造，徐汧《行书论书》轴、上海朵云轩藏明·蒋信《盆兰图》轴及故宫藏桃花江上老僧《山水图》轴等。徐汧是明末清初时殉节的，其子徐枋在父亲死后也隐居不仕．世人重其父子人品，故亦珍视其笔墨。但徐汧本不能画，徐枋书仿孙过庭，画学董巨．传世作品少。徐枋子文止也曾经仿造其父书法。

　　10、后门造

　　晚清民国年间，北京皇城后门(即地安门北)一带．有一帮作伪者．以伪造“臣字款”书画为主。造假成规模化生产，其程序也有了分工：有专人从事绘画、写字、刻印、装裱；题材广泛，有山水、人物、花卉、乌兽、鞍马．卷、轴、册形式都有。同时还伪造清官各种收藏印玺及乾隆等皇帝和大臣的题跋。但所盖位置往往有混乱现象，乾隆或宫廷书画家的题跋也是照猫画虎．徒具其表。其装潢与一般书画不同，多用重色锦缎装裱，色彩斑斓．外观极为富丽堂皇，甚至包画的袱子也作成宫里的样式，乍看起来俨然就是清宫的东西。可是装裱的技术不佳，显得粗劣。“后门造”最常见的就是伪造清宫意大利籍画家郎士宁的绘画，如《圆明园观围图》卷、《射猎图》轴、《犬图》轴和《百骏图》卷等。郎世宁的绘画是康熙晚期到乾隆中期清宫”中西合璧“式画风的典范．以结构精致，刻划细腻、真实见长。他的作品宫内收藏数量并非像外间想象得那么多，由于他主要活动在宫廷，民间流传的作品更为稀少。观《百骏图》卷，其画水平低下，人物形象显然是出于未经西法训练者之手．用笔、设色恶俗不堪，与郎世宁真迹相去甚远。此外，因作伪者并不了解清内府装裱形制．也不了解御笔题跋的真迹原貌和皇帝御览印记的钤盖规律，故而在这些方面总有破绽可寻，比如，对于有经验的人来说，有时只看其俗艳的装潢，不开卷便知其伪。

　　11，北京清妙斋造

　　主要是在民国年间由清妙斋定制的假书画，专门造以当时流行的民间故事中的人物其为书画作者，如张飞画的仕女、蔺相如画的山水。所作书画质地纸绢皆用茶水或糊窗纸煮水染色，书法狂怪无稽，绘画也多是低档“行活”，水平粗劣。

　　12、上海作假小集团

　　在20世纪30年代和40年代，上海有个做假书画的小集团，集中了一批书画摹制高手，专门伪作有著录的传世名书画。关于这个作假集团的情况，最早是王以坤先生(已故)介绍出来的。据说，这个小集团的主要成员除谭敬外，尚有汤安、许徵白、金仲鱼、郑竹友、胡经、周桂生等，总指挥是汤安。

　　他们作假画有时十分诡秘，比如在古董店发现了一张好的宋元名画，说是要购买，先拿回去商量价钱，几天过后，根据这件名迹将假画造好并且以高价出售后，再把真迹还给古董店，说是价钱不合适。

　　他们造假往往根据真本摹制．并分工合作，或绘画，或写字，或刻印章，或做旧、装裱等，根据各人所长，分工 ... 。他们所作假画与原作极为相似，有时即使将真迹放在一起，也颇难辨识，对鉴定经验不足的人来说，简直无从分辨，一些有经验的鉴定者，有时稍不注意也有“吃进”的可能，如所作北宋李延之《梨花鳜鱼图》售出后，还曾被当时的某出版社当作真迹影印。又如沪上著名的藏家钱镜塘，常常携带书画来请汤安帮助鉴定。有一次，他携来一本宋元无款花卉册页找到汤安，汤看后笑着说，这就是我画的，要是不贵，你留着玩儿不会赔的。

　　他们造的假货，也有让海外博物馆上当的。正如所谓“盗亦有道”，这个造假集团所作的赝品，常常会故意留出一处破绽，如临摹的元·朱德润《秀野轩图》卷，就是这伙高手所为。

　　谭敬的收藏极丰，故宫和其他国内博物馆中，有相当数量的一级品是经过谭敬收藏的，可见，这个造假集团是有极其雄厚的实力和高超的眼力为后盾的。这些摹仿高手，建国后有的去了香港，继续做这门生意；有的如汤安、金仲鱼等被请到了各大博物馆专门从事古书画的临摹、复制工作，为文物的复制和保护以及人才的培养作出了很大贡献。

　　(摘自：《文物天地》 2005.03)

　　编辑：之君

本文标签：书画书法艺术文化董其昌美术

特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。