[名家名品] 文徵明艺术简论

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摘要：[名家名品]文徵明艺术简论明文徵明停云馆言别图纵59.8cm、横23.5cm。苏州经济繁荣、人文荟萃，十五世纪中叶以后，苏州实际上已成为江南文艺中心，画家以沈周为首，加上文徵明、唐寅、仇英，被后世称为“吴门四大家”。文徵明多才多艺，是诗、文、书、画的全才。文徵明山水、人物、花卉无一不能，但以山水画最多，成就最高。在文徵明之后，文氏一门也产生了很多艺术家，可以说是书画世家。文徵明成就的局限性也在于此。

[名家名品] 文徵明艺术简论

明文徵明 停云馆言别图 纵59.8cm、横23.5cm。

明文徵明 绿阴清话图 纵131.8厘米 横32厘米

明文徵明 老子像 纵24cm，横28.1cm。

明文徵明 仿梅道人山水图轴 纵83厘米 横29厘米

明文徵明 玉兰图轴 纵40厘米，横16厘米

明文徵明 枯木竹石图轴 纵100厘米，横29厘米

明文徵明 浒谿草堂图卷 纵26.7、横142.5厘米

明文徵明 山水扇面

明文徵明 万壑争流图

明文徵明 楼居图 纵95.2厘米 横45.7 厘米

明文徵明 冰姿倩影图 纵76.9厘米 横24.5厘米

明文徵明 兰竹 71,7x40cm

明文徵明 蕉石鸣琴图 纵83.8厘米 横27.1厘米

明文徵明 松石高士图 纵59.5厘米 横28.7厘米

明文徵明 雪山跨蹇图

明文徵明 茅亭挥尘

明文徵明 惠山茶会图 纵21.9厘米 横67厘米

明文徵明 仿米氏云山图（局部） 纵24.8厘米 横602厘米

明文徵明 真赏斋图卷（１） 纵36cm 横107.8cm

明文徵明 雨晴纪事图 纵130厘米 横60.8厘米

明文徵明 古木苍烟图 纵26.2厘米 横跨7厘米

明文徵明 春深高树图 纵170.1厘米 65.7厘米

明文徵明 古木寒泉图

明文徵明 幽谷清泉图 纵107.8厘米 横37.3厘米

明文徵明 浒溪草堂图 纵26.7厘米 横142.5厘米

明文徵明 兰竹石图 纵25.7厘米 横357厘米

明文徵明 兰竹图 纵47厘米 横23.3厘米

　　文徵明原名文璧，字徵明，以后用徵明为名，改字徵仲，号衡山。《明史》本传中说他是文天祥的后代。文徵明生于1470年，一生的大部分时间住在苏州府城。1559年去世时，已是90岁的老翁了，这在古代，真是一个奇迹了。

　　文徵明虽很有才学，但早期家境并不富裕，曾有一些官员要送钱送物给他，都被他婉言谢绝了。在他54岁那年，苏州巡抚李克成向朝廷推荐文徵明，他因此来到北京，经过吏部考核授职“翰林院待诏”，参加编写《武宗实录》。但文徵明对做官兴趣不大，第二年便屡次上书请求辞职回家。在第三年三次辞职时才获得批准，于57岁那年冬季离京回到家乡。

　　苏州经济繁荣、人文荟萃，十五世纪中叶以后，苏州实际上已成为江南文艺中心，画家以沈周为首，加上文徵明、唐寅、仇英，被后世称为“吴门四大家”。这时期生活在苏州的还有周臣、陈淳、钱穀、陆冶、陆师道等。文学家、书法家有吴宽、祝允明、王宠、都穆等。而文徵明与祝允明、唐寅、徐祯卿又被人称做“吴中四杰”或“吴中四才子”。

　　文徵明多才多艺，是诗、文、书、画的全才。他的诗和柳宗元、白居易风格接近，清丽自然，长于写景抒情。在《甫田集》三十六卷中，前十五卷都是诗，共741首。他的文章长于叙事，风格清新。文徵明卖文、卖字和卖画，是他生活的主要收入。另外，他也写“墓志铭”、“行状”、“祭文”等，也是有报酬的。文徵明书法最初受业于李应祯，后来广泛学习前人名迹，精研四体书法，他写的《四体千字文》很受人们的喜爱，曾写过许多本。他直到晚年，还能写一手绢秀的小楷，可见功力十分了得。文徵明所画《二湘像》，人物只占画面五分之一左右，其余部分题满了书法，诗书画三位一体，在文徵明的作品中充分得到表现。

　　文徵明山水、人物、花卉无一不能，但以山水画最多，成就最高。人物画除《二湘像》外，还有《洛神图》、《老子图》、《寒林钟馗图》、《烹茶图》等。而花卉画数量不多，题材主要是兰、竹、水仙、古木等，较多文人意味。山水画传世最多，风格多样，文献记载他从沈周学过画，《明史本传》说他：“山水远学郭熙，近学松雪。”《吴郡丹青志》说他“画师李唐、吴仲圭，翩翩入室”等等。从现存作品看，可以知道文徵明曾广泛吸收了宋元以来许多大师的优秀技法，如《云山图》渗有米芾、高克恭的风格；《雨景山水》和方从义的画风相近……他既精于水墨山水，又长于青绿山水，既长于精密的表现 ... ，也能够用自由、豪爽的笔墨表现宏壮的气势。

　　我们把文徵明的艺术成就和当时的具体历史条件联系起来看，有不少难得可贵的地方，但也有一些缺陷：他曾经几次坚决摆脱腐朽统治阶级的豢养，宁愿过比较相互的艺术生活，把一生的精力集中在艺术创作上。他的绘画作品表现了江南湖山的秀美，他的热爱祖国大自然的情感，和人民群众也有部分相通之处；他相互而丰富的艺术生活，他全面的、精深的艺术修养，也为人民所称羡。因此他的作品在当时和后世，都受到比较广泛的赞赏。他不仅精研了宋元以来许多大师的技法，更能够在表现自己的生活环境和思想感情的过程中，灵活地运用它们；做到既能综合前人的技法，又形成了自己的风格；这是在一定程度上的学习传统和反映现实的统一。

　　作为吴门四大家之一的文徵明，比起沈周来虽属后进；但他最长有寿，继沈周之后作为吴门派的领袖达五十年之久（沈周寿八十三岁，逝世时文徵明才四十岁。唐寅与文同年，但五十四岁即死。仇英较文、唐小二十余岁，去世年代不详。）而吴门派是明代影响最大的画派，因此自明代中叶至清代初期，文徵明成为文人画家们所普遍敬仰的宗师。在文徵明之后，文氏一门也产生了很多艺术家，可以说是书画世家。其中比较杰出的有文彭、文嘉、文伯仁、文淑（女）、文震亨、文点等。

　　正因为文徵明在我国画坛影响的巨大，我们必须看到由于时代与阶级的局限性和元代以来文人画家艺术思想的深刻影响，他和同时代的其他文人画家一样，过的还是地主阶级文人雅士的生活。他们的生活理想和艺术思想仍旧是以隐逸为高，以文艺自娱的思想为主宰；所以在他们的作品里，题材内容绝大部分没有能突破传统文人画的范畴。较之元人的山水画，现实性虽较强；较之宋人又较弱。因为没有表现新内容，缺少新思想，就缺少了革新的动力，在技法风格上的独创性也就有所局限。既和人民群众的生活，思想感情有了距离，也就不可能更鲜明地反映时代面貌和时代精神，使自己的艺术在推动社会向前发展方面起更大的作用。文徵明成就的局限性也在于此。

　　至于从文徵明及其同时的画家们的很多仿作所形成的风气，显然有偏重技法形式的倾向(元代以前的画家虽亦有仿作，但在比重和意义上有所不同)。这种倾向在以后的文人画家中发展得更严重，不少人简直就用模仿代替创作；使山水画的内容很空虚，仅仅在追求笔墨的趣味。董其昌和明末清初的王时敏、王原祁等是突出的代表。

　　总起来看文徵明在绘画方面的成就还是有不少值得学 ... 地方；对于丰富我国的艺术传统有一定的贡献，不愧为明代的一位杰出的艺术家!

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