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摘要：褚遂良简介 褚遂良（西元596——659年），河南阳翟人（另说其为钱搪人），字登善，贞观末年任中书令，高宗时为尚书右仆射，封为河南郡公。后因为谏立武则天为皇后，而被贬死。褚遂良的书法，早年是由虞世南的书体入手，后来改学王羲之的字，其书法主要以研媚著称，具有流畅的韵律感...
褚遂良简介
褚遂良（西元596——659年），河南阳翟人（另说其为钱搪人），字登善，贞观末年任中书令，高宗时为尚书右仆射，封为河南郡公。后因为谏立武则天为皇后，而被贬死。褚遂良的书法，早年是由虞世南的书体入手，后来改学王羲之的字，其书法主要以研媚著称，具有流畅的韵律感，时人称其书
<字里金生，行间玉润，法则温雅，美丽多方>。
他在用笔上多含有几分隶书的味道，楷书婉约而劲逸。行书则温润秀丽，褚遂良与欧阳询、虞世南和薛稷并称为唐初四大家。房玄龄碑、雁塔圣教序看起来则比较秀丽，尤其是圣教序看来灵妙娟秀，是褚遂良晚年的作品。其它重要作品有：孟法师碑、伊阙佛笼碑、枯树赋、太宗哀册、倪宽赞
褚遂良（西元五九五——六五八年）字登善，钱唐（杭州）人，少时博涉史，尤擅长隶书，甚得到当时书法名家欧阳询的称赞。由魏征推荐与唐太宗讨论书法。太宗致力购求王羲之的书迹，从四方送来的古书法，都由褚遂良辨别伪，并整理成《右军书目》。褚氏书法，少学虞世南，长则学钟繇，更曾致力学习王羲之。褚遂良的书法，字的笔划瘦；运笔过程，一划之间，有粗有细，字的姿态，有种翩翩自得，秀丽美妙，使人如面对一位一尘不染，清净绝俗的高士。倪宽（——西元前一○三年。也作儿宽）西汉时代千乘人。为廷尉部属时，善处理法律案件。武帝元鼎年间，任左内史，奏开六辅渠。元封元年为御史大夫，和司马迁共定太初历。（传见《汉书》五八倪宽传）。
线条大师-褚遂良
话说虞世南去世后，唐太宗常感叹无人可以共论书艺，于是魏征便向唐太宗推荐了一位年仅三十六岁的后起之秀，这位年轻书家即是褚遂良。褚遂良（596——658），字登善，钱塘（今浙江杭州）人。唐高宗时官封河南郡公，世称褚河南。
褚遂良是虞世南的学生，自幼敏而好学，博涉经史，潜心翰墨，年轻时书艺就有很高的水平，接下侍书工作颇为称职，于书于政，皆深得唐太宗赏识，屡屡升官。官运亨通使褚遂良刚正忠直的人格、渊博的学识在政治上有所发挥，成为国之栋梁。另一方面，入朝为官后，有机会亲近宫里大量前人法书真迹，时而临摹，时而鉴赏，造就了他更加完美成熟的书艺创作。
褚遂良的书法给人的第一印象就是纤细秀逸。但稍加玩味后，我们不难感受，纤细的线条其实蕴含着遒劲的笔力，因此许多笔划虽细如游丝，但劲挺而不柔弱，姿态婉媚却不入俗。书评家张怀□对褚遂良的书法有很高的评价，称赞他得王右军之媚趣，楷□有如“美女婵娟，似不任于罗绮，增华绰约，欧、虞谢之”。
《雁塔圣教序》是褚遂良成熟时期的代表作，也是流传作品中最无真伪争议者。这件作品在结体上不同于一般楷书长方结构，字形扁平，而且横向的笔势特别开阔，深富隶意。用笔则轻巧灵动，一提一按间带出线条明快的节奏韵律，像是流畅的乐曲又宛如潇洒的舞蹈，通篇洋溢着飞动之美。
相对于欧书结构严谨、理性，褚字则将审美趣味移焦于线条；虞书温文内敛，褚字则不掩饰用笔的痕迹，强调律动的线条所呈现出的华美风韵。面对诸多楷书前辈大师，褚遂良以更具音乐性及舞蹈性的书写，耕耘出自己的风格。褚遂良对后人影响深远，清代刘熙载称他为“唐之广大教化主”，薛稷、颜真卿、徐浩及宋徽宗无不从他身上吸取创作养分，其“广大教化主”的称号实至名归。
褚遂良的书风因妍美多姿，颇为大众青睐，然学习褚字在摹其秀逸婉媚之外，应特别用心于褚书里的“筋”意，假以时日或亦稍能运出挺劲的线质，若一味逐其媚态，则容易入俗于花拳秀腿、矫饰造作，与书道背离。
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