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摘要：>他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要「娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘」。因此能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。张大千认为以中国人的审美习惯来看，并没有特别的偏爱「胖子」或「瘦子」。张大千说衣服穿得一臃肿，人就不美了。>张大千自己的手不太好看，手指又粗又短，皮肤也稍黑些，但就是这样一双像经常劳作人的手却画出了无数美轮美奂的作品。
自己曾谦虚地说过，他不敢说自己最能欣赏女人的美，他只是在观察、欣赏美丽的女人以搜求画稿时，比别人更仔细、更留心罢了。他的仕女画之所以能雅俗共赏，成为他绘画题材中大受欢迎的一类，与他对美人的「美」刻画得淋漓尽致、神髓逸出，密不可分。> 他眼中的美人标准可要比常人苛刻得太多，不仅要长得美，而且气质要「娴静娟好，有林下风度，遗世而独立之姿，一涉轻荡，便为下乘」。因此能入他画中的美女，当真是绝对美极了的。> 著名的京剧大师梅兰芳上妆后的脸谱及身段被认为「浑身都是画稿子」。因为这种脸谱和身段凝结了唐宋以来古人们审美的全部精华。如美人的脸要「三白脸」才好看，也就是额头、鼻子和下颚是白的，这样才能衬托出脸颊的红润和健康。这种认知很符合自然美的原则，颜色的深浅会突出脸形的轮廓，中国人的轮廓大都显得扁平，而「三白脸」正好表现出了线条轮廓的对比度，当然就显得美。因此戏妆便尤其突显出这个特点来。> 对于外国人认为中国女人凤眼好看的审美认识，张大千自有一番见解：「其实大家都弄错了，凤眼并不是像我们四川人所说的『丝毛绸子上拉了一道口子』那样的细长，所谓凤眼是指女人的眼神要温柔，不要瞪大眼睛，显得一副凶相。」> 可能只有大师才能如此入木三分地透过狭义上的「凤眼」形状，以眼神的种种流盼说出真正的「凤眼」含义。> 五官之外便是人的身材，一个美人的高矮胖瘦该如何定下标准呢?张大千认为以中国人的审美习惯来看，并没有特别的偏爱「胖子」或「瘦子」。所谓「环肥燕瘦」的典故强调的其实是「骨肉匀停」，匀称就是美。> 国画中的美人穿的都是古装，飘逸轻盈，因为古代女人的衣服有彩带、有水袖、有流畅的线条美，因此入画。而时装本身总在变，所以时装的美都是暂时的，便有过时之说，因此不容易入画。张大千说衣服穿得一臃肿，人就不美了。所以棉袄是入不得画的。> 除了脸和身材外，手是仅次于眼睛的传递情感最重要的工具。中国画中有「画人难画手，画树难画柳，画兽难画狗」的说法。道出画手的难度。> 张大千在敦煌临摹壁画时，看到唐朝人画女人时，不论丫头、小姐还是太太，都把手画得细腻传神，绝不偷懒。古人的治艺严谨让张大千钦佩之余更感身受鞭策，因此也练就了画手的绝活。> 张大千自己的手不太好看，手指又粗又短，皮肤也稍黑些，但就是这样一双像经常劳作人的手却画出了无数美轮美奂的作品。>
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