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摘要：关于1917年还有什么可说的？这是一部伟大的电影，一项惊人的技术成就，以及对战争本身的一种强烈的沉浸感。电影1917的基础是基于一个真实的故事，不完全是一个故事的一对一的关系，但它是基于阿尔弗雷德门德斯，导演山姆门德斯的祖父的实际经验。影片中记录的具体事件并不是一个真实的故事（这部影片中特别大的推动作用并不是真实的），而且人物都是虚构的（科林·费斯和本尼迪克特·坎伯巴奇的角色并不是特别以真实的军人
关于1917年还有什么可说的？这是一部伟大的电影，一项惊人的技术成就，以及对战争本身的一种强烈的沉浸感。
电影1917的基础是基于一个真实的故事，不完全是一个故事的一对一的关系，但它是基于阿尔弗雷德门德斯，导演山姆门德斯的祖父的实际经验。影片中记录的具体事件并不是一个真实的故事（这部影片中特别大的推动作用并不是真实的），而且人物都是虚构的（科林·费斯和本尼迪克特·坎伯巴奇的角色并不是特别以真实的军人为基础，至少在 ... 页面上还不够引人注目，无论如何，阿尔弗雷德·门德斯，一点也不像乔治·麦凯）门德斯是一个信号员，他在前线之间传递信息，经常在无人区奔跑，而且明显从不受伤，所以这样的场景实际上是准确的：
在他的自传中，他谈到“尽管有狙击手，机 ... 和炮弹手们，我回到了C公司的炮弹洞，没有一点擦伤，但带着一系列令人毛骨悚然的经历，让我的孙子孙女们整夜着迷。“虽然我不是之一次世界大战的专家，但我对他们的大评价是不会变老的，很明显，电影 ... 人花了很多心思来重现这场大战的世界，从战壕到废墟，再到没有人的土地的大片荒地，到处都是不同程度腐烂的尸体，军队对此失去了足够的敏感，以至于他们不得不旅行时，实际上把特定的尸体作为地标。在军队方面，我们很高兴看到英国军队比平时少了一点同质化，有几个黑人士兵，甚至有一个印第安人排了几行。在这部电影上映的四年前，大英帝国统治着不到四分之一的世界人口，他们并不是所有的种族都是同质的，毫无疑问，这些不那么忧郁的人中至少有几个选择了为枯萎病而战。特立尼达士兵/作家阿尔弗雷德·门德斯（Alfred Mendes）是其中一位，他为整部电影提供了灵感。诚然，这并不完美，但如果把一个黑人士兵放进维多利亚军队的医生能在《火星皇后》中引起争议的话，婴儿台阶可能是个不错的选择。但我想继续看电影的大噱头……
一个镜头就是它的全部拍摄是电影的基本组成部分，就像一部更大的小说中的句子。其中一部分是为了方便，因为拍摄时间越长，就越有可能让一些东西搞砸并毁掉它。但它还有另一个功能：操纵。我让阿尔弗雷德希区柯克解释一下，在电影剪辑中，，1+1不等于2。等于三。之一枪，第二枪，还有这两枪告诉我们的。根据下一个创建的上下文，同一个精确的快照可以给出两个非常不同的含义。但当一个导演说“不，我不会那么做”时会发生什么呢。我要拍下这一幕，让它自圆其说“？”
好吧，这不是特别常见。如果大多数导演都想长时间地拍一场戏，那可能是一部电影里的一次。一些勇敢的灵魂围绕着它创造了一种风格（像安德烈·塔尔科夫斯基、贝拉·塔尔、迈克尔·哈内克、 ... 、保罗·托马斯·安德森、吉姆·贾马斯克、加斯帕·诺伊等电影 ... 人），令人沮丧的是，他们中很少有英国人。但当一 ... 镜头的电影成功时，它可能比一部更为传统的剪辑电影强大得多。以安德烈·塔尔科夫斯基的最后一部电影《牺牲》中的这一幕为例，
在一部更为传统的电影中，我们可以在亚历山大及其家人不同程度的亲密关系中交替拍摄，也许可以拍到他身后的房子燃烧和解体的几张照片。塔尔科夫斯基没有那样做。相反，他只拍了一个7分钟的镜头，亚历山大的家人发现他在外面，最后意识到他已经他自己的房子着火了，它实时地解体了。这是真的。而塔尔科夫斯基是如此专注于拍摄，以至于在最初拍摄时相机卡住后，他不得不在接下来的两周内花费巨资重建家园，然后，最终同意使用两台相机拍摄以确保安全。然而，这一幕却让人觉得是经过这么长时间的拍摄。如果“正常”的话，这种影响会被严重削弱。为什么？因为它增强了真实感。这里没有好莱坞魔术（或者瑞典的魔术）。这真的发生了。引用安德烈·塔尔科夫斯基的话：
就像雕塑家拿着一块大理石，在内心意识到他完成的作品的特点，把不属于它的东西都去掉——所以，电影 ... 人，从一个由大量的、实实在在的事实组成的“时间块”中，把他不需要的东西切掉并丢弃，只留下电影成品中的一个元素，即被证明是电影图像不可或缺的元素。
1+1=3。只有1是真理。而且，由于显而易见的原因，很少有电影把这一点作为合乎逻辑的结论，把整部血腥电影一次拍完。1917年就是其中之一。不可否认，事实上，这并不是一次成功。除了狙击手射 ... 斯科菲尔德使其失去知觉的那一幕外，还有几处伤口是他们伪装的。电影摄影师罗杰·迪金斯和编辑李·史密斯在伪装方面做得非常好，不过如果你仔细观察的话，你可能会发现每个镜头的结尾。
，这确实有助于增强真实感。它告诉我们：这正是一个人所看到的。更让人惊讶的是，在开场时，他看到的是一片原始的草地和一片荒凉的无人区之间的巨大反差。在一段对话中，我们可以从美到恐怖，而且在不被这些编辑打断的情况下，我们更容易理解这个观点。随着一部普通电影的碎片化，它可能更容易 ... ，但也更容易看到弦乐。拯救大兵瑞恩，这只是一场盛宴。做得很好，但仍然很华丽。
1917？这正在发生。这是一个士兵的经验，实时发生。而当他的朋友被刺伤时，我们可以看到他实时显出死气沉沉的脸色。如果你还记得我对《幽灵观察》的评论，这是宙西斯和帕拉修斯之间的决斗。说到实际发生了什么？”
“没有像反战电影这样的东西吗？”的弗朗索瓦·特鲁法特曾经说过，不可能拍出一部反战电影，主要是因为无论电影 ... 人如何叙述，媒体都会不可避免地让战争变得引人入胜，以某种方式证明战争是一件好事。我可以列举一堆例子，但我将把这段剪辑留给Jarhead，完全不是因为它是由同一个 ... 1917年的人执导的：
科波拉毫无疑问是想让《启示录》中的场景变得可怕，一个例子说明了当这样的场景司空见惯时，他试图终止库尔茨（带有极端偏见）的荒谬。士兵们？在这部电影中，在现实生活中，他们为这一行为鼓掌。因为这太令人兴奋了。
然而，我不认为Truffau是完全正确的。我可以想到我收藏的几部电影可以作为很好的反例。“战靴”号的重点是这些试图在 ... 任务中幸存下来的潜艇，他们几乎没能活着回家，却在到达目的地时遭到盟军的轰炸。或者来看看，一个12岁的白俄罗斯男孩在自己的村庄被摧毁后陷入抵抗的故事，对实际的冲突作了简短的描述，并讲述了可怕的后果，这是一部你永远不会忘记的电影。这些电影的荣耀在哪里？”
和我强烈认为1917做了同样的事情。除了电影的主旨是阻止一个特别大的推动，一个将导致在这部战争影片中，孟德斯没有多少真实的战斗场面。我听说，一个士兵的一生中，大部分时间都是漫长的等待，等待着某件事情的发生，时不时地出现极端、战斗或逃跑、恐怖的时刻。虽然我没有戴秒表，但我推测，在斯科菲尔德最终到达另一条战壕之前，这部电影的战斗时间只有10分钟左右，可能更少。关于匈奴有多坏的说法也不多。不是坏人是坏人，我们要 ... 了他们。他们不需要流血而死。他们不能从中得到乐趣；他们忙于被吓坏。结果呢？布莱克不是为国家牺牲的英雄。他是一个简单的人，做出了一个高尚的选择，为此付出了高昂的代价，最终，他将作为一张黑白老照片中的一张脸而被人们记住。他的死毫无意义。成千上万的人在 ... 的之一分钟左右就死了，这毫无意义。而且，布莱克或斯科菲尔德不仅有明显的可能无法存活下来下达命令，而且有一种强烈的怀疑，即当本尼迪克特·坎伯巴奇接到命令时，他根本不会在意，因为他会认为潜在的回报远远好于让数十万士兵白死的风险。几乎就是这样。而对于那些躲过 ... 的人（太夸张了），他们总是很有可能只是推迟了不可避免的事情。影片拍摄几天后，又有一次巨大的推动，导致数十万人死亡，惨遭屠 ... ，甚至连 ... 都无法决定谁赢了，但大家一致认为，它什么也没完成，就像很多伟大的战争一样，
的荣耀在哪里？这里真的没有什么荣耀。即使斯科菲尔德 ... 了一些德国士兵，这也是件好事，因为他只是想活下来。这不是一个试图击败敌人的问题。
正是这部电影的伟大之处。它给了我们一个关于战争经历的真实程度，很少有电影能够（或愿意）这样做。如果你能处理好这件事，你一定会看到它。
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