谈谈郎窑红
谈谈郎窑红郎窑红，即郎窑烧制的铜红釉瓷器。清代康熙郎窑红油槌瓶和绿郎窑胆瓶，非常难得同时一见。往下釉色不断加深垂流至足，这正是郎窑红的"垂釉"现象。郎窑红器足底釉有米汤色，苹果青色，均显露红色的斑晕，偶然也有红釉底和白釉底。郎窑红器有单层釉和双层釉两种。统称“脱口、垂釉、郎不流”，这是郎窑红器的鉴定要点。清康熙郎窑红瓶脱口特写。郎窑红器底足内部一定是有釉的。
宋代书画鉴赏收藏家向水
宋代书画鉴赏收藏家向水向水是宋代的一位书画鉴赏、收藏家。正因为家族的关系，所以在“靖康之变”后，向水的父辈和兄弟辈中人，一些人因抵抗金兵而死，如向子韶的一家；一些人因种种情况，退而闲居，或讲学、或从事诗歌、书画的创作、欣赏、收藏，如向水兄弟辈中的向沈、向浯，俱从胡安国讲学等。其中，向子湮尤重书画的赏鉴。
傅山与王铎
而且作为此际“艺术的难民”，傅山更富有自己的艺术思想和主张，其思想自成体系，在历史上影响甚至远胜过王铎。有人质疑，认为傅山书法与其理论相去甚远。也正是在这个意义上，傅山的书法精神比王铎更自由、更浪漫、更抒情，表现上也就更自然、更讲究、更难以被普遍认可。粗服乱头的傅山风格，磅礴大气，旁若无人；矜奇逞怪的王铎风格，诡变夭矫，行云流水。
论赵孟頫对文人画的贡献
论赵孟对文人画的贡献赵孟是元初南方文人画的领袖人物，他不仅在文人画理论上大有建树，而且以他终身的艺术实践，为我们创作了大量的文人画作品，给后世以深远的影响。赵孟文人画理论十分丰富，他主张师法古人，但不是一成不变的摹古、仿古，而是托古改制。赵孟是一位山水、人物、鞍马、花鸟全能的画家。赵孟的人物画分道释人物画和肖像画两大类，前者人物神态生动，风格浑穆。
元曲与元瓷
元曲与元瓷中国陶瓷是中国文化宝库中的瑰宝，是最富民族特色的日用工艺品。到了元代，中国陶瓷发展出现了新的变化，陶瓷生产重心南移，确立了以景德镇为中心的生产格局。元影青釉贴塑元曲“墙头马上”人物故事图高脚杯对于中国的文人来说，元代社会无疑是中国历史上最...的一个时代。其实该典亦是出自元曲，此乃关汉卿所作《尉迟恭单鞭夺槊》。据有的专家统计，人物故事题材的元青花瓷器全世界仅有十件。
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