中国古代书法艺术的演变
书法是中国特有的传统艺术，汉字的表意性及其独特的结构，为书法艺术提供了前提条件。有些人误以为书法字体的发展以篆、隶、楷、行、草为顺序，其实不然。 一、书法艺术的产生 产生于商代中后期的甲骨文，笔画均为单线条，瘦挺有力，时露锋芒。布局多为纵行，行款错落...
隶书
隶书的四十技法
隶书的四十技法以上内容由历史认知网整理发布(WWW.lishixinzhi.Com)如若转载请注明出处。部分内容来源于网络，版权归原作者所有，如有侵犯您的原创版权请告知，我们将尽快删除相关内容。
隶书结构40法（完整图文精藏版）
隶书结构40法隶书，亦称汉隶，是汉字中常见的一种庄重的字体，书写效果略微宽扁，横画长而直画短，呈长方形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔雁尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。
清代赵国麟铭石渠澄泥砚
清代赵国麟铭石渠澄泥砚澄泥砚拓片澄泥砚是我国“四大名砚”之一。这方清代赵国麟铭石渠澄泥砚(见图拓)，呈正方形，鳝鱼黄，砚池凸出，石渠深凹，砚体不大，却有敦实古朴之感，双面雕作均为石渠式。从砚堂外侧铭得知，此砚作于康熙庚辰年，四十年以后，乾隆庚申年赵国麟才往砚上刻铭。存世的赵国麟铭砚也大多为隶书，诸多博物馆收藏的作品，皆有赵国麟的隶书铭，可与此砚互读。
从简帛书看隶变的历程（下）
从简帛书看隶变的历程（下）4、隶变的完成：从《苍颉篇》到定县汉简隶变的完成即是分书的产生。这些残简的书风标志着成熟分书的出现。至此，隶变终于走完了它的历史进程，其时间总共大概三百多年。如春秋晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简、包山楚简这些楚国地域的书写，都出现了隶变的信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致隶变朝着正确的方向发展。隶变的发展并不是秦隶的单方面扩张，也不
从简帛书看隶变的历程（上）
从简帛书看隶变的历程（上）隶变无疑是汉字演进过程中最伟大的变革，也是书法史上最重要的文化事件。简帛书亦以实物展示隶变的过程，尤为有说服力。但结体已明显从曾侯乙墓楚简的偏长变为扁平。隶变的童颜，以青川木牍最为显著。这些都是隶变的征兆。
文征明书法艺术评析
文征明书法艺术评析文征明19岁考入长洲县学为生员，因岁考时书法不佳被置于第三等，而不能参加分试，遂自觉发愤勤练书法，至90岁去世，有七十余年的书法生涯。由此可知，文征明的书法，浸润各体，能入能出，确为集大成的一代大师，所以备受时人和后人的推崇。作为学养的一个方面，文征明的书法艺术已能“尽窥众家之妙，有成于一己之功”，是继赵孟之后，又一位集大成者。文征明于书法则是博飞专精的典范。
何绍基的隶篆艺术
何绍基的隶篆艺术汉代隶书工整精巧，结体扁平，笔画间有波磔，为历代书家所推尊。据史载何绍基专习隶书较为晚，是从六十岁开始的。从何绍基所临大量碑文来看，书体是自己的笔法，所具有的是汉隶的神韵。何绍基擅长各种书法体势，在篆书方面的成就也是卓越的。在篆书体势上，何绍基是大篆小篆都写，从书写形式上，书联、屏条、横幅等都具备，是在吸取古人书艺养分的基础上，将行书的气、隶书的势有机地糅入。
四种互动临摹 ... ，你可以试试
笔者由此提出“互动摹仿”设想，首要有四种方式：一、夹杂摹仿（一）篆隶类似隶生于篆乃不争的事实。对比摹仿首要是经由对比找出内涵纪律，做到触类旁通。延伸摹仿方式强调由远及近，锻造出自身气势。综合以上四种互动摹仿方式来看，一二两种容身分歧书体之间，三四两种则在沟通书体之间。