从简帛书看隶变的历程（下）

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摘要：从简帛书看隶变的历程（下）4、隶变的完成：从《苍颉篇》到定县汉简隶变的完成即是分书的产生。这些残简的书风标志着成熟分书的出现。至此，隶变终于走完了它的历史进程，其时间总共大概三百多年。如春秋晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简、包山楚简这些楚国地域的书写，都出现了隶变的信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致隶变朝着正确的方向发展。隶变的发展并不是秦隶的单方面扩张，也不

从简帛书看隶变的历程（下）

　　4、隶变的完成：从《苍颉篇》到定县汉简 　　

　　隶变的完成即是分书的产生。分书也是隶书，只是不同于秦简那种古隶。《艺舟双楫》中说：“言其势左右分布相背然也。”这是说分书的特征，波挑有装饰性的意味。张怀瓘《书断》引萧子良说：“饰隶为八分。”八分书的形态特征，最鲜明的就是装饰性，所谓蚕头燕尾，燕不双飞之谓也。隶变的成熟，形态上应具备分书的各种特点。早在马王堆帛书中，书写年代较晚的《老子乙本》（公元前194－180年间）横画的书写已用力按顿后挑出，形态上已具蚕头燕尾的特征，左右撇捺，分布相背，字距疏朗，且字距大于行距，章法上也与东汉成熟的隶书相近。因此，有些学者，如陈松长，就把隶变的定型期划在西汉初年。但这稍微早了一点。因为装饰性的波挑是分书的根本特征，而这种特征的隶书，在西汉中期才大量出现。

　　在居延汉简、敦煌汉简中，都收有《苍颉篇》、《急就篇》残简，这两篇既是启蒙读本，也可作为字帖让人临摹，书写的年代大致在汉宣帝时期。这些残简的书风标志着成熟分书的出现。它们风格虽然不一，但横画一律舒展，一波三折，典型的蚕头燕尾，具有很强的装饰性。撇捺飘逸舒展，姿态优美。方笔的使用很普遍，结体平扁，排列工整，是风格鲜明的分书，与《曹全》、《乙瑛》、《史晨》等碑的书法形态十分接近，比成熟的东汉分书早了整整一百年。居延汉简中的《贳卖衣财物名籍》（公元前62年）等都可以说是分书的风格。

　　1973年，河北定县出土了大批汉简，书写的内容有《论语》、《儒家者言》、《日书》等八种，所记最晚年月为宣帝五凤二年（公元前56年），其书法可谓是成熟的八分书。笔法上，藏锋逆入，横画波势开张；结字宽博，扁平，左右匀衡对称；章法上字距疏阔，整体的形式感极强。分书应该有的方折提按、左右分布相背，一应俱全。至此，隶变终于走完了它的历史进程，其时间总共大概三百多年。从此，汉隶开始了它的黄金时代。

　　二、隶变与周秦六国文字的演变

　　从目前出土的竹简看，不管是收罗儒家经典浩繁的郭店楚简（《郭店楚墓竹简》大字单行本15册已出版）还是上博精彩纷呈的楚竹书，它们的书法形态都不是隶书而是篆书，是属于春秋战国时期的楚系文字，其字体结构趋近正体的性质，多杂头粗尾细的古文笔法，有蝌蚪文的风格意味。能体现隶变进程的，大多是秦简，这是一个值得思考的现象。

　　隶变之所以发生，从文字演进的规律看，大篆过于繁琐的结字方式和书写 ... 迫切需要改进；从日常生活的需要看，简单、迅捷的语言文字才更有利于人们的交流和沟通。隶变的滥觞，并不是只始于秦国，齐、楚、晋等六国几乎都很早就开始书写性的简化。如春秋晚期的晋国侯马盟书、曾侯乙墓楚竹简、包山楚简这些楚国地域的书写，都出现了隶变的信息。但这种书写的快速和简化，并没有导致隶变朝着正确的方向发展。“其结果，六国文字的潦草简率加剧了字形结构的讹误变异，还要经常地借助一些通俗的省略简化，致使异体字动辄数十上百地增加。”而“秦文隶变则在字形表面的平稳状态中去做根本性的书写变革，并保持连续而稳定的发展，所以它很少有异体出现，在客观条件上，六国的乱世动荡与秦文化的相对封闭，则是造成东西不同地域之书写性简化存在巨大差异的社会原因。”丛文俊的这一观点值得重视。这里有两点是应该注意的，一是文字的演变规律与隶变的关系有密切的联系，书写性的简化并不一定导致隶变，也可能导致草率和讹误变异；二是隶变与国家的政治 ... 文化制度的变革有关。

　　隶变是文字演变发展的必然。《说文》云籀文创始于西周晚期宣王时的太史籀。籀文是西周晚期通行的正体金文大篆。《史籀篇》是我国最古的字书，对文字的规范起了重要作用。周秦一系文字的稳定，与《史籀篇》的诞生分不开。李学勤认为：“东方列国的文字，原来周秦文字都是从西周文字发展而成的，然而却走了不同的途径，以致形体风格相去越来越远。春秋前期，这里的文字与西周晚期相同。例如晋姜鼎，很难从字体判断是周室东迁以后的作品。到春秋中期，文字的笔划渐趋于首尾粗细如一，形成由线条构成的劲健规整的字体。”秦人为西周王室附庸，识字教育自然采用《史籀篇》，故秦系文字的发展始终有《史籀篇》字书的基础，即使是日常书写的简化方式，也受《史籀篇》的约束，故秦系文字的变化是稳定的、连续的。王国维说：“惟秦人作字书，乃独取其（指《史籀篇》）文字，用其体例，是从史籀独行于秦之一征。”而周秦间东土文字，即六国文字，则并不恪守《史籀篇》而各自发展。李学勤说：“战国中期以后的简帛、陶器、兵器、玺印、货币上的六国古文，变化奇诡，而且有更大的地域性。同样的一个字，在不同的诸侯国往往有相差很大的几种写法。”这样的省减、简率，并不符合文字发展的规律。汉字的建构是从客观事物来的，是古人观象于天，观法于地，观鸟兽之文与地之宣，近取诸身，远取诸物的结晶。它的字形不是随便可以省减、拆合的。石虎《论字思维》说：“汉字乃是与万物相平行之实体，且与人心性存在相平行，字象与心同在，与天地万物同在。”汉字本身的形态，构成了一种内在的诗性。汉字从远古诞生之日起，至商周已日趋成熟、稳定。特别是《史籀篇》的编定，表示它的字形已取得了历史的认可。因此，由于个人的好恶和日用的方便，随意省减，便不合文字演变的规律。东方六国的“文字改革”并不符合历史的规律，失败了；而秦国因有《史籀篇》做依据，看似保守，实是合规律的聪明之举。这充分说明，隶变只能遵循文字演变的某种规范才可正常进行。在秦国有《史籀篇》这个字书作基础，就保证了隶变的字形学根基。

　　然而文字的演变又受到各国政治、文化制度的影响和制约。例如侯马盟书中出现的造型、书写省减所反映出的某些隶变信息，是适应当时频繁的外交活动需要而产生的变革。当时东周周天子政治上无能，只有靠订立盟誓来约束。据人统计，从公元前722年至公元前468年间的254年中，诸侯国之间举行盟会近200次。这么频繁的盟会势必带来盟书书写的省减、简化，这说明政治 ... 了日用书写的改革。而各国政治变革又带来文化制度、文字使用的一系列变化，反过来推动周秦六国文字的演变。如秦国任用商鞅变法是在公元前356年，此后变法成为强国的主潮。征战的需要，使一大批兵器铭文出现草篆刻款；废井田，设县等制度的建立，促进各种诏书书写的简化；各种权量等铭文也都出现了新的字形。旧有的籀文早已不适应政治体制变动的需要，其演变是历史的必然。孝公时的《商鞅錞》，字形草率，铭文中的点画已开始转化为横竖。《秦封宗邑氏书》（公元前334年）文字取纵势，“四”“月”等字已如隶书的结构。《商鞅方升铭》体势纵长，方折笔画明显，已与大篆拉开了距离。再如秦国在统一中国的过程中凡政治、 ... 的大事，使用的是篆书而不是隶书，但这种篆书也完全不同于大篆的字形，而是有很多省减、合并、简化的小篆。《新郪虎符铭》、《琅琊台刻石》、《泰山刻石》都是新颖的小篆。这说明，秦国虽遵循周秦文字的字形基础，但又作了发展与革新，故周秦文字也不是一成不变的。裘锡圭说：“秦代金文一般是篆书，但是在作风上草率的铭刻中往往夹杂与古隶相同的字形，如见于某些权量上的皆、明、者字。”这表明，篆书写法与隶书写法混同的现象也不是孤立的。隶变初期，不少字的写法接近于正规篆书，或同篆、隶写法同时存在，这种情况，到了隶变的中期才发生改变。

　　各国文字演变的过程是不一样的。隶变的发展并不是秦隶的单方面扩张，也不是六国文字向秦国文字单方向同化，六国文字的演变也有着各自的特色。特别是像楚国这样有深厚传统文化的国家，其文字的演变吸收秦隶的优点，从而形成了地域性隶变的风格。如睡虎地秦简中的《日书》，有些字有拖曳斜出的长画，用笔有楚书恣肆纵逸的特点，这显然是楚书的遗意。再如战国中期的《 ... 库帛书》，横画不平不直，尽处有蝌蚪文的痕迹，结体也偏方，有大篆的风味。山东《银雀山竹简》中，许多字犹带篆形，这说明秦隶在不断扩大使用范围的进程中，吸取了各地文字构形的优点和用笔的优点，因而，隶变的进程中呈现出地域风格的多样性。

　　三、从简帛书的笔法看隶变 　　

　　以往人们对隶变的判断大多依据字体的形态，这自然是不错的。而文字的线条形态则以笔法为基础，故以简帛书的笔法来判断隶变的历程不失为可靠的途径。隶变标志着古文字向今文字的演变，由此改变了古文字靠单根线条组合的局面，逐步向以笔势连贯的结体过渡。

　　丛文俊曾经指出：“西周时期有三种笔法：头粗尾细的古文笔法、粗细均一的‘篆引’笔法、简化‘篆引’笔法。”“篆引”笔法的成熟，使古形的肥笔之类完全消逝，大篆朝着精美的方向发展。而“篆引”的书写性简化，导致了秦文的隶变。先秦的其余国家使用的是古文，因而这些国家的隶变是对古文笔法的简化。

　　在隶变的滥觞期，如曾侯乙墓竹简、长台关楚简和包山楚简，其线条形态明显带有大篆的形体特征，其笔法起笔粗重，收笔尖细，也就是说头粗尾细的古文笔法还相当普遍。但结体上以纵长为主，直线多于弧线，这是对大篆笔法的破坏。个别字已出现夸张的一笔。包山楚简中，除了大量存在的蝌蚪文笔法，横竖交接处折笔法的运用已很明显。这种笔法是对蝌蚪文用笔圆弧滑动的改进，是代表隶变革新的新动向。刘熙载所谓“隶取势险节短”，节短就必须用折笔，方有斩钉截铁之威。

　　如果将上博楚竹简和包山楚简相对照，前者的大篆笔法多，蝌蚪文笔法浓重，后者则因笔法的改进，带上了隶变的新气息。

　　隶变滥觞期多蝌蚪文笔法是跟书写的工具分不开的。考古发现的战国时代的楚笔，如长沙左家公山楚笔、长台关楚笔，杆长18．5厘米，径0．4厘米，锋长2．5厘米。楚笔以兔箭毛包在笔杆四周，中间空虚。由于锋长，只能以极小的部分写字；因左手执册、右手书写的书写习惯，起笔时形成向右倾下的姿势，故上半部分粗重；又因笔锋有弹性，收笔时形态尖细；书写快速，故呈圆弧状的线条向左下弯去。这是隶变初始时一时无法克服的笔法问题。但包山楚简的笔法代表了日常书写的发展方向，求快、简化，反过来加速了笔法的改进。

　　至青川木牍，头粗尾细的古文笔法大大减少，因而横画尽处不再向右下弯呈弧状，而让横画平直。这是“篆引”的简化，虽不自觉，但却对字的形貌产生了重大影响。“王”“而”等字都有明显的隶味。笔画的折法也得到加强，横竖交接处笔锋运行从容，线条形态短促而斩截。更重要的是线条的连接，已不再是单根线的组合，而是随笔势相连，笔顺的交待明确，笔势的运动符合运笔的规律，因而偏旁的位置关系有了新的变化。这种新的隶书笔法在天水秦简中也有明显的体现。天水秦简的笔法多为对“篆引”笔法的简化，虽有蝌蚪文笔法的遗意，但已不多。横画的线条饱满而均匀，折笔最为显著。“可”“成”都有夸张的一笔突出其势。字形得到简化，“点”的形态多样。这些都是隶变中的笔法新变化。

　　睡虎地秦简的出土，让人看到了隶变的新面貌。大多数字的书体样式和谐统一，线条也按笔势的运动方向组合，这表明隶变已进入文字体系的全面改造阶段。这也可以从笔法的变化中看出来。

　　成熟的秦隶横画已不再向右呈圆弧状，这是由于笔的平稳横移，虽还不是一波三折，但这一横，简洁而古雅。特别像《语书》，笔法圆熟，多用中锋，个别字，如“上”的横，已略有波势。这是对蝌蚪文笔法的全面摆脱。《里邪秦简》中的横画甚至已有“蚕头”的笔法出现。

　　成熟的秦隶结体扁方或纵长偏方，由于这一样式，横笔的交接处就多折笔。折笔法是隶变的一大笔法特征。在《法律问答》中，直折之笔的运用十分普遍，结体又取侧耸之势，因此，节短势险，完全不同于滥觞期的包山楚简。像“當”的宝盖头，其笔顺和写法，已完全是隶书的笔法。

　　成熟的秦隶开始讲究笔画的抒情意味，出现了特别夸张的超长笔画，这是对“篆引”笔法的重大突破。《为吏之道》中“有”、“民”、“心”的一些笔画，开张恣肆，拖曳荡出，十分抒情。这不但对古形是一个冲击，也是对隶书的新体构建的积极尝试。《编年记》中的一些夸张笔画好像更为自由和洒脱，又比《为吏之道》进了一步。《里邪秦简》中“之”、“庭”、“陵”的捺脚都是夸张而姿态翩翩。

　　不必多作引申，成熟的秦隶带来了隶变笔法的更多改进和革新。横平竖直的笔法基本形成，折笔法开始普遍使用，用笔提顿明显，转折处由圆变方，这些都表明，笔法的逐渐成熟与秦古隶形体的成熟几乎是同步的。

　　秦隶笔法的改进与笔的改进也分不开。睡虎地秦墓出土的三支毛笔，笔杆竹质，上尖下细，镂空成腔，毛填塞其中，毫长2．5厘米。秦笔与楚笔的根本不同就在毛毫的裹束上。楚笔毛裹杆外，不但蓄墨少，且锋毫实际利用只有锋端一小部分，下力重按势必造成头粗尾细的形态，因而笔法的单调是克服不了的天生障碍。而秦笔锋毫扎成一团塞在镂空的笔腔中，与今天的毛笔差别已不大，蓄墨多，锋圆，便于锋毫做多种方向的运动。故秦隶的线条形态已较楚简大为丰富，笔法也讲究得当。相传秦始皇使蒙恬制笔，看来是可信的。

　　隶变的成熟与笔法的成熟是同步的。隶变中有两种关键的笔法是识别隶书成熟的标识，一是方折（直折）笔法，一是波磔笔法。马王堆帛书写于秦汉之交，如《五十二病方》的用笔，落笔逆锋，顿按，故已有蚕头；运行时上提然后平移，略向右上挑出，略有波磔；竖画向左右挑出，转折处断开。略后的《纵横家书》，波势更加明显，“人”“来”等字的撇捺，向左右舒展，富于装饰味，已是八分书的形态。遗册中连笔已很多。这些充分说明在西汉初期，波磔的笔法已得到广泛的运用。到西汉文帝初期的帛书《五星占》，书风方整端严，笔法已是方折为主，波磔之势明显，结字已完全扁平，夸张的笔画姿态翩翩，说明分书的笔法已基本形成，字体已经向分书靠得很紧了。当然，由于它们的字形中还或多或少地带有某种篆意，还有少量的“篆引”笔法，故不能称为成熟的分书。

　　成熟的分书以定县汉简最为典型，这一点在书界几乎已成为共识。用笔逆入平出，蚕头燕尾的特征一目了然，波磔丰肥，尤其撇捺向左右尽情舒展，极有装饰性。结体平稳工整，字距疏朗。分书应该具有的笔法和章法在定县汉简中都已十分成熟，其性质已完全不同于秦古隶。至此为隶变的终结。

　　隶变的成熟体现了笔法的日趋完善，与书写工具的不断改进有关。西汉时期的居延笔、敦煌、武威笔，笔杆尚以木质为之，锋短中实，可以提按顿挫，便于锋毫运动，造成各种形态的点画。而江陵汉笔的笔杆却以竹为之，竹腔纳毛，甚至还有笔套（竹筒），这种笔更便于书写，与今天的毛笔相差无异。好的工具产生好的效果，故毛笔的 ... 精美推动了笔法的逐渐完善和丰富。

　　总之，从简帛书笔法的演变中，完全可看出隶变的过程是如何一步一步成熟的。（完）

　　摘自：《书画艺术》200405

　　编辑：之君

本文标签：隶书文化包山楚简

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