鲜亮纯正乾隆青花瓷
鲜亮纯正乾隆青花瓷乾隆一朝六十年，是清代封建社会发展的鼎盛时期，瓷器生产取得了空前的繁荣。乾隆青花纯正、鲜亮之特点乾隆青花和雍正的特征相比，显得稳定、浑厚、鲜亮，纹饰清晰沉重，色泽浓重者蓝中泛黑，其颜色比雍正时深沉，有的蓝中微闪紫色。乾隆青花海水纹梅瓶。乾隆青花款识多乾隆比雍正时期更注意款识装饰，长达六十年之久的乾隆朝，瓷器写款工序因师徒相替，人事变异，使得乾隆时期有多种字体和款式。
雍正
浅谈唐宋元明清陶瓷装饰中的凤纹
浅谈唐宋元明清陶瓷装饰中的凤纹在中华民族漫长的发展过程中，龙凤这两种“生物”从萌生到定型，都分别留下了自己的历史足迹。本文通过凤纹在中国唐宋元明清时期具有代表性的艺术特征的展现，探讨了陶瓷装饰中凤纹在中国古代的发展历程及艺术表现。在宋代的瓷器装饰中，常常将凤纹和牡丹纹结合起来构成凤穿牡丹的题材。
文人清谈与匠人工艺（一）
文人清谈与匠人工艺（一）景德镇...仿古瓷有悠久的历史，优良的传统。清代雍正、乾隆御窑厂仿制前朝器物技艺高超。其中有“一仿成化窑五彩器皿”项，如传世品斗彩花蝶纹盖罐即为雍正器仿自成化器。《清宫档案》中有关御窑厂烧制瓷器事宜，有很多记事是：奉旨某某人持某某古瓷和木（纸）样交年希尧或唐英，照其式样仿烧几件之类。但是，底刻篆书“大清雍正年制”款，正是自信地告示世人：此时烧制技艺高古幽深。
雍正粉彩与“没骨花”
雍正粉彩与“没骨花”清代雍正粉彩是陶瓷艺苑的一颗明珠，具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。因此，雍正粉彩就是以上史料中的洋彩。康熙五彩中常用于画花，在雍正粉彩中配合胭脂红画花有争妍斗艳的美感。雍正粉彩还有一种彩绘工艺独特的所谓“没骨”花卉，旧时俗称“雍正彩”。长期以来，人们忽视了雍正粉彩的陶瓷装饰性和工艺特征，彰显其绘画性的
天蓝釉瓷器断代
天蓝釉瓷器断代天蓝釉是清康熙时期创烧的釉色新品种，因颜色似晴朗天空中的蓝色而得名。依据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律，可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道光、光绪五个时期。此时期的天蓝釉瓷器较前一时期普遍颜色略深一些。后又经英法联军浩劫，还有的流散于民间，现今官窑的天蓝釉瓷极为少见，民窑亦是如此。故对于晚清阶段此文仅针对光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。
古瓷造型之尊
古瓷造型之尊大口尊尊式之一。商代晚期，陶质大口尊逐渐少见，原始青瓷大口尊从商代中期始见，河南郑州分别于1954年、1971年出土的原始青瓷大口尊，造型为敞口、束颈斜肩折腹式。造型呈侈口，长颈，溜肩，鼓腹，外撇高圈足，肩部均匀分布6个直系。如收藏于北京故宫博物院的仿古铜彩双牺尊，造型为撇口，短颈，丰肩，腹部下收，圈足外撇，肩部饰对称的回首立羊耳。
清早期青花瓷纹饰断代浅说
清早期青花瓷纹饰断代浅说大凡喜爱中国古瓷者，绝大多数爱好青花瓷。清康熙、雍正、乾隆三朝即古玩界俗称清三代生产的青花瓷被誉为我国制瓷工艺的又一历史高峰，是目前古瓷收藏者热衷追逐、寻觅的主要目标。青花瓷器的断代与其他瓷器的断代既有相同所在，又有不同之处。康熙青花瓷色调以翠蓝色为主流，画面浓淡相间，层次分明。清三代青花瓷图样装饰主要有两大类。
珐琅彩瓷器的诱惑
珐琅彩瓷器的诱惑清代著名的盛世三朝，康熙的智、雍正的苛、乾隆的倜傥，在历史长卷中挥下绚丽的一笔。珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品，它诞生于康熙朝。此时的珐琅彩瓷器仍是皇室的至爱，与康熙时期相比，工艺上也有了进步。珐琅彩瓷器在短短的百余年内经历了创造但不完美的康熙时期，完美但数量极少的雍正时期，尚未发挥便失宠的乾隆时期三个阶段。
浅议清宫玻璃器
浅议清宫玻璃器今年3月起，一个包含约100件（套）的清代宫廷玻璃器展览在北京故宫展出。这是故宫博物院建院80年来，玻璃器首次大规模与观众见面。清代玻璃器又分宫廷制造与民间制造两大系列，宫廷玻璃器又占其中四分之三。相比较而言，国内其他博物馆的玻璃器收藏都较少，难成系列，特别是清代宫廷玻璃器，与故宫的收藏无法相比。故宫藏玻璃胎画珐琅器20件左右，除两件玻璃瓶外，其余都是鼻烟壶，几乎件件是精品。
古瓷造型之瓶
也有人认为，它是亡魂的归依之所，故称之为皈依瓶。鸡腿瓶又称鸡腿坛，辽、金时期陶瓷典型器之一。清代康熙朝仿古之风盛行，天球瓶则多仿明初