朱子常与黄杨木雕
根据目前可考资料证明，朱子常是本地区最早利用黄杨木进行雕刻的，朱子常对当代本地区黄杨木雕的技艺和风格有很大的影响。朱子常，名正伦，字子常，晚清黄杨木雕的杰出艺人，由于他在艺术上有较高的成就，故当时人们称他为“伦仙”。从朱子常的作品的风格和题材来看，其受清末文人画的影响较深，特别是受任伯年的影响，如黄杨木雕作品“苏武牧羊”的题材及构图与任伯年的画如出一辙。
黄杨木雕
黄杨木雕溯源
黄杨木雕溯源历史悠久、风格淳朴的黄杨木雕是以黄杨木做雕刻材料的民间工艺品，它与东阳木雕、青田石雕并称“浙江三雕“，主要产区在浙江省温州、乐清等地。黄杨木雕因所雕刻木材是黄杨木而得名。黄杨木生长缓慢，四五十年的直径仅有15厘米左右，所以有“千年难长黄杨木“、“千年黄杨难做拍“(乐器中的一种拍子)的说法。相传黄杨木雕是清末一个名叫叶承荣的放牛娃发明的。叶承荣是浙江乐清县人，一天，他在村头的一座庙里玩耍
收藏是发现美的过程
收藏是发现美的过程在全民收藏热的背景下我们来分析收藏家的传奇故事，就会发现一个道理：所谓的人与器物的缘分，其实就是知识创造财富的过程。当下，朱子常的黄杨木雕作品在市场上一尊难求，是收藏家们梦寐以求的无上妙品，而金晓东一人即拥有4件。
[网上展馆] 浅谈黄杨木雕
黄杨木经精雕细刻磨光后能同象牙雕相媲美。黄杨木雕集中于温州、乐清两地，是我国黄杨木雕的主要产地。晚清，永嘉艺人朱子常，改进黄杨木雕技艺，使成为独立的案头艺术品。从此，黄杨木雕艺术深受人们注目,从艺者亦日众。建国后，黄杨木雕发展迅速，技艺进一步提高。
[专家点评] 晚清朱子常黄杨木雕六子戏弥勒
[专家点评]晚清朱子常黄杨木雕六子戏弥勒黄杨木雕六子戏弥勒（细部）黄杨木雕六子戏弥勒（细部）黄杨木雕六子戏弥勒（细部）隶书“子常”（印）黄杨木质地坚韧，纹理细腻，硬度适中，色彩极雅致。其中晚清黄杨木雕的杰出艺人朱子常（名正伦）的作品更为时人称道珍贵。这件六子戏弥勒黄杨木雕，横27.5厘米，纵17厘米，人物高11厘米，座高6.5厘米。整个作品布局合理，匠心独运，是朱子常黄杨木雕的优秀代表作之一。
[专家点评] 清 黄杨木雕松树笔筒
[专家点评]清黄杨木雕松树笔筒这件清代黄扬木雕松树纹笔筒，口径13、高16厘米，以松树为题材借以祝寿，是屡见不鲜的。苍松长生，其叶常青，以喻高寿。这件笔筒，是以珍贵的黄杨木刻成，雕作老松一截，其旁又出一干，两干若并生，虬枝纷披，曲折盘旋，刀法透剔洗炼，圆熟流畅。特别是松针重重叠叠，纤细如毫，层次分明，有条不紊。通体材质色泽黄润，生动地表现了松树的风姿，不失古朴娴雅之美，是清代木雕工艺品中的上乘之作。
[专家点评] 民国 黄杨木雕三星送子
[专家点评]民国黄杨木雕三星送子这件黄杨木雕意为三星送子，通高26厘米，黑褐色樟木岩石形座，座子一侧钤“永嘉朱子常”款。作品由相对独立的五个圆雕人物组成，分前后排，后排正中为着官服、系革带、手持灵芝如意的禄星，左侧是怀抱婴儿、笑逐颜开的福星，右侧为银须垂胸、一手持盘头拄拐、一手执仙桃的寿星。前排两童子，一个荷寿桃，一个背葫芦。
[专家点评] 清初 黄杨木雕梅竹笔筒
[专家点评]清初黄杨木雕梅竹笔筒清初黄杨木雕梅竹笔筒高15厘米、口径10×7.5厘米，足径12×11厘米。黄杨木制，呈天然树干丛生状。竹根露楂，梅干有瘿节，嫩枝竹叶和盘枝梅花多为透雕而成。这件制于清代初期的梅竹笔筒，是取用一株多年生近根部的黄杨木段雕刻而成的，形态自然娇媚，是清代初期黄杨木雕刻中的精品。
[专家点评] 清 黄杨木雕仕女
[专家点评]清黄杨木雕仕女清代无名氏所作的黄杨木雕仕女，高仅6.1厘米，长11.1厘米，虽娇小玲珑，却深含文化意蕴。仕女卧榻作凝思状，仪态端庄，面容娟秀，双目微翕，若有所思。衣着日常起居便服，肩披柔软帔帛，一种古典美女的形象跃入眼前。木雕仕女雕镂刀法高度洗练，线条...而流畅，服饰质感强烈，人物神态真切，表明作者的雕刻技法已达到炉火纯青的地步。
[专家点评] 清 黄杨木雕卧牛
[专家点评]清黄杨木雕卧牛黄杨木雕卧牛现藏于故宫博物院通高8厘米，长12.3厘米。圆雕卧牛，四肢着地，顾盼回首，脊背高耸如瘤，肋骨嶙嶙。一小兽嬉戏于卧牛身畔，亦弯身回首，作亲昵状。卧牛背后有二嵌孔，依二兽神态及组合关系，原件背上似应还有一小兽，现或已失。此作虽是小品，却摇曳多姿，布局精当，刀法娴熟，是传世黄杨木作品中较为突出者。