[名家名品] 梅花莫怨春归晚，好戏从来在后头－陶博吾
[名家名品]梅花莫怨春归晚，好戏从来在后头－陶博吾近现代陶博吾篆书泼墨山水图诗纵175厘米，横64厘米。近现代陶博吾行书糊涂长寿纵33.5厘米，横100厘米。造成陶博吾悲剧的原因很多很复杂，除时代、环境等因素外，他孤傲不训的性格是主要原因之一。而他就读的昌明艺专正是为了弘扬吴昌硕艺术而创办的，吴昌硕正是陶博吾所崇仰的“偶像”。陶博吾书有不少行书作品，并大量见于题跋上。陶博吾以此四字当之无愧。
黄宾虹
[专家点评] 郑诵先 题黄宾虹蜀江渠河图
[专家点评]郑诵先题黄宾虹蜀江渠河图章草是书法中一个很高古的书体，晋人陆机《平复帖》以及史游、皇象《急就章》、索靖《月仪》等皆是古代章草名作。二十世纪则有王世镗、郑诵先、高二适、王蘧常等数位高手。郑诵先原名世芬，字诵先。郑诵先的章草规矩，用笔饱满，结体古拙厚重，并吸取了《爨宝子》的意趣，有自己的风格。这件书作虽书于五行笺纸上，尺幅很小，但同样体现了上述艺术特色。
[名家名品] 现代画坛的一代宗师──黄宾虹
[名家名品]现代画坛的一代宗师──黄宾虹近现代黄宾虹黄山野卉图轴近现代黄宾虹湖山初霁图近现代黄宾虹白洋河近现代黄宾虹青城峦影图近现代黄宾虹浅绛山水图近现代黄宾虹听帆楼图纵27.5厘米，横111.6厘米。近现代黄宾虹设色花卉近现代黄宾虹设色花卉纵110厘米、横41.5厘米。1955年3月15日，黄宾虹在杭州逝世。所藏金石书画文物二千余件及生前书画作品五千余件，全部捐献国家。人民...于杭州栖霞岭建“画家黄宾虹纪念馆”。
[名家名品] 立万象于胸怀、传千祀于毫端—江兆申
少年江兆申何其幸哉，同时江先生的聪明早慧也显出端倪。此前溥心畬并不主张江兆申学画，因为“儒讲授之余，只以丹青易米而已，”而江兆申的诗“取径至高，择言至雅，”溥心畬对江兆申寄以厚望不言而喻。虽然溥心畬著有《四书经义集证》，但使之扬名的是他的绘画，江兆申也概莫能外。陈衡恪文人画四要素之人品、学问在江兆申身上得到了验证。然而这些问题在江兆申的绘画中都得到了圆满的解决。
[名家名品] 陶博吾先生的绘画艺术
[名家名品]陶博吾先生的绘画艺术近现代陶博吾层峦叠嶂图纵103.5厘米，横34厘米。论及陶博吾先生的绘画，亦无法绕开吴昌硕的存在，因为陶博吾在绘画语言的使用上，的确遵从了吴昌硕所贯彻的以篆籀法直接入画的法则。在具体的绘画技法方面，陶博吾先生也留给我们有益的启示。尽管陶博吾先生的绘画艺术没有像他的书法那样引起世人的瞩目，但从以上所述我们仍能感到陶先生的绘画是不可替代的“那一个”。
[名家名品] 黄宾虹论用墨
[名家名品]黄宾虹论用墨近现代黄宾虹仿元人意图轴近现代黄宾虹镜湖图轴近现代黄宾虹山居图轴近现代黄宾虹山水图轴一、浓墨法。元王思善论用墨，言淡墨六七加而成深，虽在生纸，墨色亦滋润。宋韩纯全论画石，贵要雄奇磊落，落墨坚实，凹深凸浅，乃为破墨之功。元代商踌喜画山水，得破墨法。元四家中，惟梅道人得渍墨法，力追巨然。画家用焦墨，特取其界限，不足尽焦墨之长也。
[名家名品] 黄宾虹传略
[名家名品]黄宾虹传略近现代黄宾虹仿元人意图轴近现代黄宾虹黄山追忆图轴近现代黄宾虹镜湖图轴近现代黄宾虹秋山萧寺图轴近现代黄宾虹山居图轴近现代黄宾虹设色山水图轴黄宾虹安徽歙县人，生于浙江金华。这恐怕不能说是宾虹的局限，而是中国文化传统的永恒命题。
[名家名品] 黄宾虹论用笔
[名家名品]黄宾虹论用笔近现代黄宾虹仿元人意图轴近现代黄宾虹设色山水图轴近现代黄宾虹山居图轴一曰平。古称执笔，必贵悬腕。画笔钩勒，如字横直，自左至右，勒与横同；自右至左，钩与直同，起笔用锋，收笔回转。用笔侧锋，成锯齿形；用笔中锋，成剑脊形。黄山谷论宋画皴法，“如虫啮木，自然成文。”收笔提起，向上回转，书法谓之“蚕尾”，又称“硬断”。
[专家点评] 近现代黄宾虹 山水图
[专家点评]近现代黄宾虹山水图在绘画上，实与空是相对的，画面上的“实”往往由“空”来衬托出来，反之，亦如是。近代山水画大师黄宾虹先生的画很强调虚实关系，有的画画的很满，很黑，但我们并没感到塞闷，这就是“空”和“虚”用的好。这幅画是黄宾虹为学生作的示范画，著录于《荣宝斋画谱》第二十三辑中。
[名家名品] 论黄宾虹山水画技法
[名家名品]论黄宾虹山水画技法近现代黄宾虹山水图轴近现代黄宾虹秋山萧寺图轴近现代黄宾虹黄山追忆图轴黄宾虹在长期创作实践中，创造性地总结出中国画表现技巧的“五笔七墨”说，“平、留、圆、重、变”是其五种基本笔法；“浓墨、淡墨、破墨、积墨、渍墨、焦墨、宿墨”是其七种用墨技巧。点墨或点色是黄宾虹画山水的最重要环节。黄宾虹山水画的奇妙，往往出于他的“点”。黄宾虹在山水画上打点，还起“以点作皴”的作用。