以下文字资料是由(历史认知网 www.lishirenzhi.com)小编为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快一起来看一下吧！
摘要：有人問我，怎麼分析書法作品中的章法特點。分析書法作品中的章法特點，要想分析的清楚和透徹，我認爲可以從以下4個方面着手：之一，注重整體佈局所謂注重整體局，是說，我們要在之一時間給這個作品下一個定性，即從整體上來說，它給你的感覺是怎麼樣的？從整體上來說，這樣的一個書法作品是緊湊的，還是錯落的，是平和的，還是激烈的，這些都是我們需要注意的地方。注重整體的佈局也是我們分析書法作品章法的一個非常重要的方面，
有人問我，怎麼分析書法作品中的章法特點。分析書法作品中的章法特點，要想分析的清楚和透徹，我認爲可以從以下4個方面着手：
之一，注重整體佈局
所謂注重整體局，是說，我們要在之一時間給這個作品下一個定性，即從整體上來說，它給你的感覺是怎麼樣的？從整體上來說，這樣的一個書法作品是緊湊的，還是錯落的，是平和的，還是激烈的，這些都是我們需要注意的地方。
注重整體的佈局也是我們分析書法作品章法的一個非常重要的方面，因爲章法的本質其實就是給人們的一種整體上的感覺，如果沒有了這種對於整體感覺的把握，那也就無所謂章法了，你怎麼寫都可以，寫的歪歪扭扭也沒人管。
因爲如果不強調整體的話，那隻會強調局部。章法其實就代表了書法作品一個整體的感覺，而其筆法、結構局部的。他們之間的關係是整體和部分之間的關係。
雖然我們說章法是由筆畫和結構的局部一點一點構成的，但是並不能說筆法和結構加在一起就等於章法，還有章法涵蓋內容很廣泛，也包括其他方面的東西。比方說氣韻、行氣、疏密錯落，穿插其實這些都和整體和迎讓。這就需要章法做一個全局的掌握，而不是隻看細節。細節有細節的用處，章法有章法的用處。
第二，細節不能夠放過
從整體上把握中，我們再去把握細節就很容易的多了。對於細節的掌握並不意味着對於整體的一種否定，他們是互相聯繫的，彼此共存而不矛盾。細節往往能夠體現一個人的水平。
很多人的書法作品，整體上來看是沒有什麼大問題的，但是，一摳細節就不行了，細節有很多都是有硬傷的、有問題的，這樣的作品，雖然整體的章法佈局沒有問題，但是這些細節往往會成爲軟肋，影響整體觀感。
而對於細節的分析，主要着眼於筆法以及結構上的分析就可以了。在筆法上，我們主要是看他的用筆是不是地道的，或者說它的用筆是不是合乎法度規範的，然後再從結構上看他的字的結構，是否和其他的字相協調。
不是說筆畫多的字就應該寫的大，筆畫少的字就應該寫的小，關鍵在於能否達到一個平衡點，這個在平衡點上，人們才感覺作品整體是舒服的，是勻稱的，否則就是扭曲的。
這個字筆畫多，那麼相應的，筆畫就應該寫的細一點，而對於筆畫少的字，筆畫力量就應該有所加重，否則就與筆畫多的字不成比例了。所有的漢字在一個書法作品裏，書法家在其中灌注的力量應該是一樣的，只不過面對具體的字例應該有不一樣的調整，否則這種平衡的、均等的力量被打破之後，書法作品中的章法重心也就蕩然無存了。
第三，聯繫書法家的生平，知人論世
我們之所以要聯繫書法家的生平、他的性格、人生經歷來對書法作品做一個判斷，是因爲這些人生經歷、他的性格對於他的藝術創作是有很大的影響的，因此在章法也是這樣。而中國自古就有書如其人的說法，是有一定的道理的。
比方說，我們看顏真卿的書法，他最爲著名的行書書法是《祭侄稿》，顏真卿寫這個作品的一個背景就是，顏真卿在安史之亂的過程中，他們全家人都上了戰場。他的侄子不幸陣亡，爲國犧牲。那麼這就是顏真卿創作書法作品的一個背景。
我們在瞭解了這一背景之後，再看顏真卿的書法作品的時候，也就能夠理解到她當時書寫作品的心情和心情是多麼的悲痛了。因此，不管這一個草稿寫的多麼潦草，其實都是可以接受的。
相反的，如果你對顏真卿的這些人生經歷都不知道，你對這一背景不瞭解的話，那麼你初次看到這個書法作品的話，你就會覺得這是一個胡塗亂抹的草稿，是一個書法家的塗鴉，也就沒有藝術可言。所以瞭解了這一背景，你再去看顏真卿的祭侄稿的話，感覺就肯定是不一樣的。
這麼顏真卿的祭侄稿在章法上體現出來的一個特點，就是他的章法是自然錯落的。我們看祭侄稿開頭部分，很明顯顏真卿這個時候書寫還是十分克制的，但是越到後來，他的筆就越來越不聽使喚。他的情感就越來越激越，字與字之間的間距也逐漸被拉大。章法佈局上大小錯落呈現出一種連貫、自然的狀態，塗抹、修改也就不可避免，但是這都是真實的再現藝術家創作實況的。
第四，聯繫作品內容以及作品的書寫書體
聯繫作品內容、作品實際以及書寫書體，是爲了讓你更好的理解章法佈局爲什麼會呈現這樣的特點。我看很多行草書書法作品的時候，就會看到很多作品寫的非常隨意。這當然和書體有關。
換句話說，同樣的一幅書法作品，如果讓一個人用楷書和行草書兩種書體來創作，其章法佈局必然不一樣。這是因爲行書和草書創作的自由性本來就很高，所以給書法家的藝術創作也留下了很多的空間。
相反的，楷書、隸書和篆書這些書體書寫的時候規範性都比較強，他的創作的空間會比較小，那麼他的情感抒發也不是那麼的強烈，所以它的章法佈局就一定要中規中矩、注重規範。
我們看楷書、篆書和隸書，他們的章法佈局都是非常的整齊的，就好像我們在閱兵儀式上看到的那些整整齊齊的軍人走着正步姿態那樣。
而作品內容對於一個書法家的書法作品的章法佈局也是有很大的影響的，我們在分析一個作品的章法特點也應該把這些東西加進來，考慮一下。
特别申明：本文内容来源网络，版权归原作者所有，如有侵权请立即与我们联系（devmax@126.com），我们将及时处理。