陶瓷绘画艺术的继承与创新

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摘要：陶瓷绘画艺术的继承与创新瓷器是中国人的伟大发明，是中国在人类文明史上写下光辉的一页，陶瓷绘画艺术更是中华民族文化的象征。瓷器发明后，中国陶瓷绘画艺术便...迭起，我们景德镇海纳百川，集全国陶瓷绘画艺术之精华，注重在继承中创新，涌现出大量的优秀陶艺家和陶瓷艺术作品，造了一个又一个奇迹，成为世人仰慕的瓷都。

陶瓷绘画艺术的继承与创新

　　瓷器是中国人的伟大发明，是中国在人类文明史上写下光辉的一页，陶瓷绘画艺术更是中华民族文化的象征。瓷器发明后，中国陶瓷绘画艺术便 ... 迭起， 我们景德镇海纳百川，集全国陶瓷绘画艺术之精华，注重在继承中创新，涌现出大量的优秀陶艺家和陶瓷艺术作品，造了一个又一个奇迹，成为世人仰慕的瓷都。

　　新国成立后，在党和 ... 的领导下，随着社会的进步，科学技术的发展和工艺的不断更新，经过广大艺人的不断探索，使景德镇的陶瓷绘画艺术达到了一个历史高峰。但是由于新生力量较薄弱，还没有根本改变它的局面，原因所在：除了历史原因和客观因素外，提高 ... 人员自身质素很重要。老一辈艺术家，因受到历史条件的限制和其它的原因，知识面和艺术修养等方面都受到一定的局限性。但他们有宝贵的实践经验，技术熟练，是值得我们认真学习、研究、继承、借鉴，才能更好地创新。

　　一、继承与创造是相互依存而又相互排斥。

　　艺术的生命在于创造，从某种意义来讲，创新要远离旧的法则，创造新的法则。越创新你就越能成为艺术大师，然而这种新的建立，又必须是在继承旧的基础上，没有旧就无所谓新，新和旧是相互依存，而又相互排斥的。在陶瓷艺术中，甚至整个艺术范畴，继承传统应该说是一种困难的事情，因为真正的继承是逐步的继承，不论是表现语言还是审美思想。强调师承关系是一种倒退，一味追求师承的后果不但淹没了老师的艺术创造性，同时也淹没了学生自己的独立性和自立能力。真正的陶瓷艺术家应该跳出狭隘而又封闭的境地，抛弃浅陋的思想意识，打开自己感官窗户，多方面接纳各种艺术观念。艺术贵在创造而不是模仿，用自己慧眼观察世界，用自己的心智感悟世界，用自己的头脑去思考世界，用自己的艺术方式把握世界。一个陶瓷艺术家只有真正的确立自我，并为自我表现的最终目标和最高境界，不断努力奋斗，才能创造出不同一般的陶瓷作品，在陶瓷艺术界也就有立足之地。

　　二、陶瓷绘画艺术观念之更新，在于传统基础变革。

　　脱离传统就谈不上创造，在陶瓷艺术上我主张学前辈的经验，走自己的路，学古人而不混于古人。学古人而不能自拔，则无自我之存在。从发挥陶艺家的个性、形成陶瓷艺术家的自我风格的意义上讲，师古者死。前人的技法经验往往会成为束缚自我的，只有从古人的程式中冲 ... 出来，才能脱颖而出。要在继承中创新，就是追求一种自我意识的表现反叛的理念，自我表现在艺术生涯中是十分重要的问题。针对陶艺家而言，偏爱和偏见，常对生活体验的印象， 对挑战的反应，艺术家个人的偏爱和偏见，以及个性没有必要去克服，相反越是主观越要有自己的个性，艺术品就越能体现价值。艺术强调天人合一，另一方面又总是企图改变生活，它决不简单地接受生活或被动地克服生活。外师造化，中心源，既是人与客观对象保持高度统一的写照。

　　三、逾古出新， 就是借古开今。

　　没有古就无所谓今，今是就古而言，没有借古也就无法开今。出新就是艺术家们的继承借鉴，在前人的经验基础上进行自己新的创造，包括继承借鉴已有法则并发现制造新的发现。新旧是对立而统一矛盾，无旧则新无从出，故推翻陈旧其目的是出新。新必须从陈旧传统中推动锻炼萌芽而出，必须先继承再出新。倘若仅存的只是继承，并止于继承，则将无法进步。继承何意义呢? 倘若完全摒弃传统，又何来今日之文明，恐怕现在仍然乍活在食草食树皮里、茹毛饮血之原始时代。可见传统之可贵，天下万物有常必有变，有变必有赏。有变化有常这是一对相互可以逆转的矛盾。常承也，变革也。继承容易变革难。然而，继承从常来，变从常起从常生。所以一个艺术家的变革首先必须得常， 以常做起，对变革的东西，要变革的东西，首先要了解，要掌握之质才识得上变革也。

　　四、继承与创新两方面是矛盾而又统一的。

　　从继承而言，足要用极大的精力和心血打进传统中，崛起精神食粮和技巧技法，捉捕大师们的光点。研究其艺术发展的步腹，探索其审美思想形成的心迹， 领悟其形式建立的诸多因素等知其艺术闪光精神所在。探索其艺术表现手段的来龙去脉，苦心研究，必有所获。从创新的角度而言，要有百倍的精力和勇气从传统从审美观念中、生活中、自然中寻觅创新之迹。从审美观念中、生活中、自然中寻觅创新契机，对老祖宗留下的东西既存继承又要远离，远离是为了更好的继承，继承又是为了更好地创新。所谓继承也就是指对原有的事物中的合理部分的接承，所谓创新也就是旧事物向新事物的转变，是旧向新飞跃，两者之间是内在的即矛盾又是统一的它们相互依存相互转化的。继承与创造是一个问题两个方面两者紧密联系，即矛盾而又是统一。

　　五、继承必须是承古之心， 而不是师古之道。

　　承古之心就是研究历代艺术大师的步履，领悟其艺术思想和艺术技巧形成的心路历程。对其师古人开拓精神，以开拓自己的领域必将在历代大师们的恩赐之下有所获，所谓不师古之心迹，— — 历代大师们创造浩如烟海的艺术传统的形式形迹，只有研究，少仿造前人的形式形迹，如果一味地仿造不假思索的接受，就会被淹没前人既成的形式之中，而无亡存在。任何一位有志于陶瓷的陶艺家，在浩如烟海的传统面前，不是止步不前，而是以各自慧眼，另辟蹊径，攀登新的艺=术高峰。不师古人之迹，不是一点不学，一点不要，技法技巧是要认真学 ... ，全部的继承就像作家学汉字一样，这是基础，学习绘画的技法技巧，是为了建盖自己的高楼大厦。开拓自己的艺术领地的关键有二点：一是立足于与众不同的观察能力，启迪与众不同的心灵感应，着眼于与众不同的领域，使用不同的形式语言；二是直足于自己的热爱，感悟最深厚的题材投入全部的精力、心血和生命呕心沥血，荣辱与共。作为陶艺家，在这片沃土上耕耘不觉喜苦，勤学不知其乏，自会茁壮成长，开拓出适合自己的发展的生存条件，然而树繁叶茂，顶天立地，自成一家。

　　结语

　　陶瓷绘画艺术的继承难创新史难，作为一个新时代年陶瓷艺术家必须具备继承、借鉴、创造。三者融合的艺术观念。纵横观之，就对陶瓷绘画艺术中的粉彩而言，用线及渲染，章法与结构上，各家各派。师法前人很难突破，然而天地之大，自然造化之变幻莫测，又怎么能描尽的？所以我认为学习传统，要学前辈人之精髓，画论画理学古人的形迹。美的法则源于自然，并非社稷，我们应随进感悟自然，洞察自然，从自然中吸取养分，从自然中启发灵感，从而创造出更多更好的优秀作品，陶瓷绘画艺术这朵艳丽的花朵，将会开得越来越光彩夺目，放射它独特的魅力。　

　　来源：陶瓷论坛

本文标签：艺术陶瓷文化美术

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