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摘要：查克贝里在2008年11月14日在法国巴黎的天顶表演。虽然案件开始得很慢——律师们在2002年8月的那天，在那间小会议室里，约翰逊的律师有机会向查克询问贝瑞，亲自宣誓，这个问题切中了案件的核心：“你相信今天你坐在这里，约翰尼·约翰逊有什么，在创作我们说的歌曲中起了什么作用吗？”，“No”甚至“HellNo”都是完全可以接受的答案。
在查克·贝里去世后的几天里，评论员们互相践踏，争相尊称他为“摇滚之父”，这是一种艺术形式的磁石和策划者。他们对他的歌曲感到惊奇，不仅仅是因为他们是多么的机智，有影响力和舞蹈，而是因为他们是贝里一个人的作品。
一些人提到了一个诉讼涉及贝里的长期钢琴演奏者约翰尼约翰逊，约翰逊声称他是贝里的合作作家，但法院驳回了他的 ... ，因为他花了太长时间才 ... 。他们就是这么说的。
作为圣路易斯的一名律师、教师和音乐极客，我几年前就听说过这个案子，我想知道这个故事是否不仅仅是“约翰逊 ... 太迟了。”
我觉得这个案子仍然很重要，因为歌曲具有震撼人心的文化影响力，以及贝里臭名昭著的不愿意讨论他的创作过程（“和查克贝里谈论他的音乐有点像遇见上帝，发现他不记得创造地球，也不在乎人们在那里做什么，”作者和MTV执行官比尔弗拉纳根曾经写道）等，
所以我联系了律师，他们给了我这个病例档案的权限，在那之前，这个档案一直在仓库里积灰，无法研究。首先，在2015年，我用它来探索著作权法中的作者身份。但现在，当我们反思查克·贝里的生活时，我认为约翰逊诉贝里一案有着更大的意义：在传说的迷雾中寻找真相。
在一个迂回的意义上，我想他在2002年8月21日做了，坐在圣路易斯一家律师事务所内一个不起眼的小会议室里，查克·贝里被问到了一个叫不仅是他自己的遗产受到质疑，而且摇滚乐本身也受到质疑。
两年前，约翰尼·约翰逊曾 ... 贝瑞。在他的诉讼中，约翰逊声称他在钢琴上共同创作了贝里在20世纪50年代和60年代的每一首歌曲——《翻滚贝多芬》、《回到美国》和《娜丁》，以及其他许多歌曲——《帮助播下世界音乐和文化革命种子的经典》。
既没有得到荣誉，也没有得到一毛钱的这些歌曲产生了数百万的版税，近50年后，约翰逊开始着手通过法庭改写历史。
虽然案件开始得很慢——律师们在2002年8月的那天，在那间小会议室里，约翰逊的律师有机会向查克询问贝瑞，亲自宣誓，这个问题切中了案件的核心：
“你相信今天你坐在这里，约翰尼·约翰逊有什么，在创作我们说的歌曲中起了什么作用吗？”
，“No”甚至“Hell No”都是完全可以接受的答案（对Berry的律师来说，这是非常可取的）。但是，贝里的回答却模棱两可：
“在一个迂回的意义上，我想他是这样做的。我不知道，但我想是他写的；但在法律意义上，不，因为我认为我自己写过任何一首现在已经出版的歌曲，上面有查克·贝里的歌，因为事情就是这样的，我写了这首歌，我做到了。
一个好的审判律师本可以用它来制造很多干草：“贝里先生已经证明约翰尼·约翰逊帮助创作了这些歌曲，是一种迂回的意义……只是不是在法律意义上，”人们可以很容易地想象陪审团在结束辩论时的听证会，“但女士们先生们，你们可以决定法律如何适用。”在这里，不是贝瑞先生。
陪审团，然而，永远不会听到这个案件。2002年10月21日，就在审判开始前两周，法官裁定约翰逊无罪。他认为诉讼时效已经过期——约翰逊等了太多年才 ... ——就是这样。或者是？”
“摇滚之父？”在贝瑞宣誓作证的过程中，以及两个月前约翰逊宣誓作证的过程中，两人更广泛地谈论了他们在摇滚乐和摇滚乐中的角色威尔的创作比以往任何时候都要丰富——或者说以后都会如此。很有趣，但也许并不奇怪，他们在讨论如何合作时说得最自由。
来自约翰逊：
“这是我们团队合作的方式，无论是谁提出了这个想法，都是双方尝试过的，他都会尝试它，我的钢琴部分，大部分我会做，我会尝试他的吉他部分，我们一起合作…并[将]找出哪个部分是最好的，这是一个将被使用。
和从贝瑞：
“T”这里是一个和谐的理解后，几次录音，当我停止唱歌，约翰尼发挥这一段，或者那一段，或者那一段，还有一些我能说出名字的片段……他演奏了它，演奏了达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达达，他会落入……
他们甚至演奏他们的乐器-约翰逊在钢琴上演奏，贝里在吉他和钢琴上演奏-试图展示他们的所作所为和他们是如何做到的。
两人都不会屈服于各自的法律地位。在这一点上，理智的人可能不同意。要指出一个有创意的投稿人成为合著者并不容易。但两人都坦率地谈到了创作过程本身，以及他们之间的音乐互动是如何推动创作的。这就是今天对我们最有启发性的东西。
我们大多数人认为贝里是自力更生的摇滚之父，是从零开始创作这些令人惊叹的歌曲的策划者。其他人认为约翰逊是被抛弃的真正的作曲家，他把贝瑞的歌词变成了经典歌曲。
，但是读一下贝瑞和约翰逊在宣誓下所说的话，你会发现这是一种合作——他们的默契——最接近这些经典的真相，有着广泛影响的歌曲诞生了。
社会经常围绕着个人天才来构建（然后努力保存）神话。与过去的影响，以及现在的合作伙伴的合作，并没有那么性感。但天才的作品通常是这样被书写、设计、雕刻、拍摄和记录的。从莱伯和斯托勒的歌曲，荷兰的杜齐尔·霍兰德，到电影《卡萨布兰卡》，再到雷蒙德·卡弗的作品，协作创新创造出了许多我们最珍视的文化宝藏，而这些宝藏往往是我们不知道的。
，有时，也许，一个天才会找到一个伴侣，一个帮助他达到创造性顶点的人。在查克·贝里的故事中认识到这一点——或者至少认识到了这一点——并没有减损他的遗产，而是更加深刻地纪念了这一点。
接近电影“Hail”的结尾！万岁！“摇滚乐，”导演泰勒·哈克福德问贝瑞他想如何被记住。
“我告诉你，”贝瑞回答说不管是什么，我只希望这是真的，这是事实，这将是事实。就这样。我希望他们只会说实话，不管是赞成，反对，坏，好。”
阿门，查克。
蒂姆·麦克法林，埃隆大学研究员
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