傅抱石书画鉴识要领(下)

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摘要：傅抱石书画鉴识要领(下)◆要掌握好傅抱石题款的规律作者的题款和他人的题跋，都是绘画作品的：文字资料。落款是傅画的重要组成部分。在一般情况下，傅抱石通常多用篆、隶书题图名，行草书题画跋，而以行书题得最长最多。傅抱石的题款不光是鉴定其画的重要依据，而且是研究其籍贯、艺术思想、创作时间、地点的重要史料。傅抱石善篆、隶、楷书和行草。

傅抱石书画鉴识要领(下)

　　◆ 要掌握好傅抱石题款的规律

　　作者的题款和他人的题跋，都是绘画作品的：文字资料。前者指作者本人署的名款和所书的自题，是书画鉴定的重要依据，也是伪手下功夫最多的地方。后者是他人所书写的题记、观察和标签，在无作者款印时，有时能起到一锤定音的作用。傅抱石的题款和他人题跋也是如此。

　　傅抱石对落款十分讲究，不容有丝毫疏漏，题跋位置、字体大小、行款长短、用字多少都考虑再三，然后落笔。落款是傅画的重要组成部分。在一般情况下，傅抱石通常多用篆、隶书题图名，行草书题画跋，而以行书题得最长最多。

　　据笔者较详细的统计，傅氏署的名款共有29种之多，如“傅抱石”、“新喻傅抱石制于蜀中”、“新喻傅抱石造像”、“新喻傅抱石”、“抱石写”、“傅抱石敬造”、“山斋弟抱石”、“傅抱石并记”、“傅抱石重庆西郊写”、“金刚坡下抱石写”、“东川金刚坡下山斋抱石写”、“东川抱石写”、“新喻傅抱石画并记”、“傅抱石遣兴”、“傅抱石东川写”、“抱石作于南京”、“抱石南京写”、“抱石写于金陵”、“傅抱石一九五五年十月金陵作”、“抱石金陵漫写”、“抱石作于金陵”、“抱石金陵写”、“抱石大连写”、“抱石青岛记”、“抱石记于金陵”、“傅抱石南京并记”、“傅抱石敬写”、“抱石写鸡鸣寺”等。傅抱石的题款不光是鉴定其画的重要依据，而且是研究其籍贯、艺术思想、创作时间、地点的重要史料。如“新喻傅抱石”，说明其祖籍是江西新喻县3“傅抱石遣兴”，说明此画为即兴之作；“抱石一九五五年十月金陵作”，说明他此时住在南京。

　　再者题款，题跋本身就是书法，有着师承、真伪的问题。傅抱石善篆、隶、楷书和行草。其篆书，从《康熙字典》启蒙，继而临写了小篆，旁及石鼓、金文、诏版、瓦当等，殊与吴昌硕、李瑞清不同，用洗练、劲健的“古钗脚”线条来表现《散氏盘》古朴而率真的意蕴，形成天趣自然、灵秀、典雅的艺术风格。其楷书，早年师法颜真卿和柳公权。从《云台山图·题记》等传世之作看，其笔画横细竖粗、左低右高以及边旁“走之”略往前冲而上移，确有颜体《东方朔画赞》之神韵。如再仔细分析，所写之字的横画左伸，似有苏轼、黄庭坚笔意，甚至还可找到魏碑墓志的韵律，说明傅氏楷书是融会了多家之长而形成自家风格。其行草书，传世较多，代表作品有1934年31岁作《傅抱石所选印稿·自序》等，从中可窥见吴昌硕的痕迹，如横画体势倾侧上挑、右上角峻拔以及横折竖画向里紧抠等特征，均属吴书风范；但傅氏所书的线条又一反吴书雄浑的格调而变为瘦劲，即以劲健、洁净、挺秀的笔画来写行草书，在自身的楷书基础上演化而来，完全蜕去了吴昌硕的躯壳，形成了自己的面貌。代表作品有43岁作《仿石涛山水图》和删p荫仕女图》上的题记。到晚年，傅书进一步浑厚遒劲，并加大了粗细大小、欹正的变化，形成了独特书风，代表作品有1964年61岁作《为时慧夫人诞辰所写毛主席诗文》小行书等。

　　总之，傅抱石书法发展的总趋势是，笔画线条由刚人柔，由瘦劲而变为浑厚，其字体由工楷而变为行草，由静而变为飘逸。还有时代的变化，约在1939年人蜀前，题款书法学吴昌硕，篆书学石鼓文和《康熙字典》上的篆书，行书笔画方折而率意，稍后作篆书则偏于诏版的笔意，方折较多。约从1944年始，其行书完全改变了学吴昌硕书法的路子，形成自家风格，这种风貌一直延续到晚年。约50—60年代，傅氏很多作品以篆隶书写画的题目，用行书落名款，一静一动，配合得恰到好处。这种题款书风始于30年代，到晚年更趋成熟。而伪手知其然而不知其所以然，加之功力、学识欠缺，往往出现错位或生硬、刻板、水平低下的毛病。

　　此外，一些有名望、有眼力的鉴赏家的题跋，也对鉴定傅画有重要作用。比如郭沫若，与傅抱石关系很好，凡经他题的傅抱石画都是真迹。

　　◆ 印章的辅助作用

　　由于傅抱石本人是篆刻家，故自用印较多，不同时期有不同的面貌。据笔者统计，傅抱石自用印共有100余方，其中有些是印文相同，而篆法、刀法、形状大小不同。大致可以归纳为四类：

　　1、姓名印

　　“傅”4方，“抱石”5方，“傅抱石”、“傅抱石印”各3方，“傅抱之印”8方，“抱石私印”、“抱石之作”、“抱石画记”、“抱石大利”、“抱石亲手”、“抱石得心之作”、“抱石山斋主人”、“抱石画课”、“老抱”、“抱石父”、“抱石长年”、“抱石亲手”等各1方。其中“老抱”、“抱石画课”、“抱石亲手”只见于早年作品中。“抱石父”、“抱石长年”为晚年印，钤用较少。“抱石私印”为汉印形制，他爱不释手，从早年一直用到晚年。傅氏最大的印“傅抱石印”(5．5 x 5．5厘米)，用寿山石刻成，钤在《江山如此多娇图》上，可能只用过一次。最小的为0．8X 0．8厘米，多用于扇面或小册页上。这些印章，大多带有浓重的汉印气息，但比汉印更简练，更精，更富有变化。傅先生自用印非常讲究，如姓名印必须是方形的，以取古人“君子端方”之兑姓氏名号印，则方圆皆可，取“智欲圆而行若方”之意。

　　2、斋名、地名印

　　斋名印共有4方：“抱石斋”2方、“抱石山斋”1方、“南石斋”1方，其中“抱石山斋”刻于40年代，“南石斋”刻于50年代。相传郭沫若为《抱石画集》作序，序文称我国画界有南北“二石”，“北石”即“齐白石”，“南石”则为“傅抱石”，郭老还书“南石斋”三字以赠之，傅氏刻此印是以示对郭老的怀念和尊重之情。

　　傅氏地名印不多，笔者所见的有“新谕”、“新谕傅氏”、“新谕县人”等。画中钤上这些印章，一方面说明他的籍贯，另一方面有不忘故土、不忘出身之意。“新谕”刻于40年代，“新谕傅氏”稍晚一些。还要说明一点，傅氏之款“新喻傅抱石”，其“喻”字从“口”不从“言”，而印章的“谕”字从“言”旁，其实“谕”与“喻”是通用的。

　　3、纪年章

　　傅氏的纪年印始刻于1944年，第一颗印为“甲申”，以后又先后刻有“乙酉”、“丁亥”(大小2方)，“一九 ... 年”、“一九六零年”、“一九六一年”、“一九六二年”、“一九 ... 年”、“一九六五年”，以后还兼刻了“壬寅”、“癸卯”、“甲辰所在”、“乙巳”等印。值得注意的是，用公元纪元刻印是前人没有的。

　　4、表现艺术思想，寄乐于画之印

　　这类印有“今人摹古，古人摹谁”、“造化吾师”、“造法自然”、“不知有汉”、“，限古人不见我”、“其命惟新”、“踪迹大化”、“往往醉后”、“换了人间”、“当今世界殊”、“待细把江山图画”、“上马 ... 贼”、“天下为公”、“我法我用”等50余方。此外，印章本身也有真伪问题，而鉴定的最好办法是对比，即把伪印与真印对比，真印大都自然流畅、印色鲜明，而伪印呆板刻露、印色污浊等，不难看出异同。

　　总之，傅抱石的印章，古雅方正，师法陈曼生、赵之谦、黄牧甫、邓石如等，上溯至秦汉，有浓重的金石书卷气，不仅是鉴定傅画的重要依据，而且是研究傅抱石绘画艺术思想的第一手资料。女口“空悲切”、“上马 ... 贼”等是痛斥日寇侵略、爱国爱人民思想的流露，“造法自然”、“其命‘准新”是主张以大自然为师、变革创新的艺术思想的体现。

　　(摘自：《文物天地》 2005.3)

　　编辑：之君

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