香风轻拂紫藤花
香风轻拂紫藤花春天到了，紫藤花如一串串风铃挂在春风里，紫中带蓝，娇美若云霞。人们把这颗树与树上的紫藤当成两个人至死不渝的爱情象征，于是也就有了紫藤花的花浯“迷人的恋情，深深的思念”。古往今来，多少画家、诗人，都以紫藤花为主题，创作出无数美妙的作品。将紫藤之美描绘得淋漓尽致。画中紫藤似随风飘摆，花叶皆有动势，藤花烂漫。这里选录《紫藤》一幅，从中可见画家对花鸟刻画的细致工整，绘画风格的清新动人。
吴昌硕
[网上展馆] 元气淋漓幛犹湿，真宰上诉天应泣－蒲华
[网上展馆]元气淋漓幛犹湿，真宰上诉天应泣－蒲华清蒲华花卉四条屏纵146厘米，横40厘米。作为同代人，蒲华的艺术个性和艺术见解对吴昌硕影响颇大，吴昌硕常向蒲华问艺，二人关系在师友间。目前，蒲华面世的山水四屏中尚未见到相同题材，这四屏可以说是蒲华作品中的扛鼎之作。在这件四条屏中，蒲华用笔劲健雄浑，用墨酣畅淋漓，点染皴擦，尽得“干裂秋风，润含春雨”之妙。蒲华的另一件山水条幅为大幅巨作，原为北京文物店旧藏。
[名家名品] 文人画的薪传——陈师曾画论画作小议
[名家名品]文人画的薪传——陈师曾画论画作小议近现代陈师曾一塔松萝望海清近现代陈师曾兰花图近现代陈师曾妙峰山所见近现代陈师曾寒林图近现代陈师曾山水近现代陈师曾山水图近现代陈师曾竹近现代陈师曾终日法堂惟...近现代陈师曾荣贵图近现代陈师曾菊近现代陈师曾菊石图近现代陈师曾菊花图近现代陈师曾墙有耳近现代陈师曾槐堂竹谱纵23厘米，横684厘米。
[名家名品] 陶博吾先生的绘画艺术
[名家名品]陶博吾先生的绘画艺术近现代陶博吾层峦叠嶂图纵103.5厘米，横34厘米。论及陶博吾先生的绘画，亦无法绕开吴昌硕的存在，因为陶博吾在绘画语言的使用上，的确遵从了吴昌硕所贯彻的以篆籀法直接入画的法则。在具体的绘画技法方面，陶博吾先生也留给我们有益的启示。尽管陶博吾先生的绘画艺术没有像他的书法那样引起世人的瞩目，但从以上所述我们仍能感到陶先生的绘画是不可替代的“那一个”。
[名家名品] “海上画派”的先驱者--蒲作英
家庭贫穷，他的社会阶层低贱，上代是所谓“堕民”（绍兴称“乐户”。相传元军灭南宋后，将俘虏和“罪人”集中于绍兴等地，在明代称“丐户”，数百年来视作“贱民”，不准与平民通婚，也不许应科举。及长，作英书画用笔宛如划沙，屈曲有奇气。迁居来沪，曾经作客小长芦馆严姓家，主人奇其才，待若上宾，众门客鄙其出身，耻与相交，独吴昌硕青眼相加，识作英于风尘中。
吴昌硕绝世精品
吴昌硕绝世精品吴昌硕，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁等，汉族，浙江湖州人。吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。
上海博物馆藏国画（花鸟画二）
上海博物馆藏国画（花鸟画二）清万上遴红梅图轴清吴昌硕四季花卉四清恽寿平花卉册清许从隆松石图轴清虚谷花卉卷清吴昌硕四季花卉四屏(之一）清吴昌硕四季花卉四屏（之三）清吴昌硕四季花卉四屏（之四）清吴昌硕荷花图轴清吴昌硕蔷薇芦橘图轴现代齐璜墨蟹图轴清郑燮竹石图轴清朱耷荷花翠鸟图清孙亿梨花鸟蝶图轴清钱杜梅花图轴清李因芦雁图轴清李鱓荷花图轴清陈应麟竹石鸲鹆图清余省桃花双绶图轴清周裕度菊石图轴清许楫柳荷鸳鸯图轴
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》
任伯年画吴昌硕小像《棕阴纳凉图》《棕阴纳凉图》是吴昌硕后人旧藏，是首度在市场中亮相的任伯年画吴昌硕小像题材作品。画这幅画时，任伯年48岁，吴昌硕44岁，两人都正当盛年。任伯年这位明星级的艺术家，欣喜地为吴昌硕作了《芜青亭长像》以此纪念。谈话间，上海艺苑初现勃兴的势头，令吴昌硕十分向往。在任伯年历年为吴昌硕所作画像中，我们看到他容貌的变化，也见证了任伯年人物画技法的演变。
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)
名士胸怀，高人杖履——徐新周篆刻艺术(下)徐新周的交游徐新周结交者多是同时代之名人大家。王中秀《黄宾虹年谱》中多次提到徐星州刻印事。徐新周与岭南蔡守交往尤多。《博物图画》轰动海上，影响艺林，奠定了蔡守在书画篆刻界的地位。求诸吴昌硕刻印，必嘱徐新周奏刀。徐新周“绝似缶庐”，“取值不昂”，不若直接请徐新周刻印，故有“治印约数百钮”的可能，也足见蔡守对徐新周篆刻艺术的赏识与肯定。蔡守夫妇逃难当涂。
蒲华与韩国闵泳翊的交往
蒲华与韩国闵泳翊的交往蒲华、任伯年、吴昌硕、虚谷被列名“海上四杰”，他们是海派画家中极具个性化的画家，代表了海上绘画的新风尚。这里，笔者借助韩国首尔图书出版乙支社1985年版《松园秘笈》一书所载与蒲华有关的资料，对蒲华与...友人闵泳翊的交往作一探讨。《松园秘笈》收入的闵泳翊兰竹作品里，题跋部分涉及到与中国艺术家的交往信息，因本文限定谈蒲华与闵泳翊的关系，故只就此题作展开。