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摘要：一件艺术作品不是绝对的和自主的；它是人类的，由一个人...，向一个可能接受或否定它的世界展示，或者两者都不是，或者两者都不是。显而易见：艺术家和他们的艺术存在于一个环境网络中，包括家庭、恋人、赞助人、朋友、收藏家、评论家、食客、商人、学者、机构、...。背景的细节并不能替代艺术本身，但我们仍然对它们感到好奇，这是有充分理由的。他们定位艺术家，完成艺术，扩大我们对两者的理解。史密森美国艺术档案馆是史
一件艺术作品不是绝对的和自主的；它是人类的，由一个人 ... ，向一个可能接受或否定它的世界展示，或者两者都不是，或者两者都不是。显而易见：艺术家和他们的艺术存在于一个环境网络中，包括家庭、恋人、赞助人、朋友、收藏家、评论家、食客、商人、学者、机构、 ... 。背景的细节并不能替代艺术本身，但我们仍然对它们感到好奇，这是有充分理由的。他们定位艺术家，完成艺术，扩大我们对两者的理解。史密森美国艺术档案馆是史密森艺术家生活和创作环境的证据库，其卓越之处在于
档案馆1954年在底特律作为一家小型企业起步，1970年成为史密森学会的研究单位。这些材料被小心地存放在华盛顿的主要办公室，在纽约和加利福尼亚的圣马力诺都有区域性的收集和研究中心。波士顿公共图书馆和旧金山的美国青年纪念馆的研究人员可以使用这些档案的缩微胶片库。目前藏品约1500万件，是18世纪至今美国有关视觉艺术绘画、雕塑、版画、工艺品、建筑历史的最大原始文献收藏。这里有信件，日记，素描，图画，照片，建筑计划，回忆录，口述历史，商业记录，目录，艺术学者的笔记等等。大约三分之一的文件都是缩微胶卷，而且通常都是以这种格式使用的，尽管原件可以提供给任何需要查询的人。
毫不奇怪，一长串的信件或皮面装订的日记鞋盒将增强人们对一个时代的了解。令人惊奇的是，看似虚无缥缈的商品——购物单、销售单、菜单、圣诞卡，也承载着意义的重担。档案馆为每一代人收集和保存这一宝贵的、可预测的和不太可能的信息，使他们能够按照自己的意愿进行解读，并通过传统方式（如出版的指南、展览和期刊）来了解这些信息，而且越来越多地，通过最先进的在线访问，
档案馆的名称，事实上，过于谦虚，因为它的使命不仅包括美国的艺术，而且包括美国的艺术。因此，一位来自国外的艺术家，只访问过这个国家，但留下了一些逗留的痕迹，就有资格被包括在内。因此，1961年11月，伟大的西班牙画家琼·米罗给美国收藏家德怀特·里普利寄去了一幅画作和一封简短的信笺，信笺来自纽约市格拉斯顿酒店。米罗的名字在俏皮的字里行间，意味着艺术史必须在这一页上有所建树。但是和档案馆里这么多的东西一样，文具也属于历史。酒店的名称、位置、 ... 号码和电缆地址上方的信息从另一个美国发出一条信息，一个预先邮政编码、仅部分数字化的地方， ... 前缀“PLaza 3”没有变形为“753”。
原始文件的巨大吸引力并不神秘。把六封信（或日记或日记）的内容用不同的手打成铅字，它们看起来是一样的，尽管它们的感情可能大不相同。现在看看这些书页，它们实际上是由奥基夫、荷马、波洛克、坦纳或其他成千上万的人写的，而这些人的遗产正是这些档案所保存的。在每一个仓促的或有分寸的行中，在剧本的潦草或精确性中，在校勘和猜测中，在优雅地坐在书页上或围绕书页边缘循环的句子中，你都能辨别出一个人心灵的特征。一旦你开始，你可能会上钩。你听过档案馆的警笛曲：“继续读。”“
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