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摘要：张瑨及他的《携琴访友图》辽宁省葫芦岛市刘英琴女士珍藏的清朝宫廷画家张瑨的《携琴访友图》，纸本设色，纵132厘米，横48厘米，右下边款“石门樵叟张瑨，时年八十有三”，钤“张瑨之印”“朵珊”二方朱印。张瑨早期的山水人物画只见有《赤壁夜游图》，此卷作于清同治十年，是他25岁时的作品。而刘英琴女士珍藏的这幅张瑨83岁时的山水人物画《携琴访友图》，工笔精绘，一丝不苟，气势宏伟，实属其晚年力作。
张瑨及他的《携琴访友图》
辽宁省葫芦岛市刘英琴女士珍藏的清朝宫廷画家张瑨的《携琴访友图》，纸本设色，纵132厘米，横48厘米，右下边款“石门樵叟张瑨，时年八十有三”，钤“张瑨之印”“朵珊”二方朱印。
张瑨(1847～1936年)，字朵珊，号石门樵客，别号“云霖”，热河省凌源县南乡石门村人(今辽宁省建昌县要路沟乡石门村)。张家是当地知名大户，他幼年读书时，喜攻书法，尤爱绘画，16岁因父谢世而辍学，在家学画，后奉兄命到附近喇嘛洞自家开的铁匠炉当记账先生。他每天记账之余，仍专心学画。一天他见工人打铁的神态，就画了一张画，工人看后齐声叫好。两年后，他离家去北京拜访名师，以求深造。张瑨到北京后，便在市内一座喇嘛庙内住下，日久，与寺院的喇嘛结为金兰之好，并通过喇嘛结识了一些人。一天，他在房中偶见喇嘛迎进一人，衣冠整齐，仪表非凡，遂将该人的风采、仪容作画一张，悬挂于室自我欣赏。第二天，喇嘛偶至他的房中看他画得非常逼真，就将他介绍给被画者“六王爷”。“六王爷”又给他介绍了京城名师，使他绘事进步很快，25岁考中了宫廷画家。40岁后回故里，隐居山林，作画自娱，很少与外界交往。
民国 张瑨 《携琴访友图》纵132厘米，横48厘米。
张瑨在京时，究竟师从何人学画，受何人传授指点，不得而知。从其传世的作品看，山水有时仿王石谷、米友仁，花鸟有时仿华嵒、恽寿平：其人物画似受清朝中晚期名画家影响。可见，他主要师承的是“文人画”传统，经过长期的绘画实践，形成了自己的独特风格。
其山水画最为著名，有工笔山水也有写意山水，以兼工带写者为多，有青绿山水和水墨山水，以水墨淡设色山水为多。张瑨早期的山水人物画只见有《赤壁夜游图》，此卷作于清同治十年(1871年)，是他25岁时的作品。著称于世的《怪石图》是其中年时期的杰作。他热爱家乡的群山奇峰，云天林海，怪石云林成为他作画的对象。张瑨中晚期的作品(60岁以后)存世比较多见，如《云龙三观》作于清光绪三十三年(1907年)，《秋山清爽图》作于清宣统二年(1910年)，《李仙像》作于民国元年(1912年)。《花鸟四条屏》作于民国7年，是张瑨73岁时的作品。而刘英琴女士珍藏的这幅张瑨83岁时的山水人物画《携琴访友图》，工笔精绘，一丝不苟，气势宏伟，实属其晚年力作。此卷作于民国18年，据张瑨第六代孙张基介绍，这幅画是张瑨晚年绝笔。
张瑨的画一般均有小记，写图名，绘画的时间、地点及画意，最后署名，常写“石门樵客张瑨”，钤印有“张瑨之印”“臣张瑨印”“朵珊”“朵珊书画”等。
张瑨的画还有题画诗的。《花鸟四条屏》末联有一首七绝：“罗游仙子饮流霞，醉倒孤山处士家，几度东风吹不醒，至今颜色似桃花。”诗情画意交相辉映。张瑨不仅能诗善画，他在清末还编辑出版了《云林别墅新集醒世锦囊》一书，内容有采集的对联和匾额、骈言、别号、联额、图章、丽句等，真可谓是多才多艺。从张理学画者有张文玉(女)、赵星阁、李八、王海楼等人，其中张文玉(1889一1930年)擅画山水、花鸟，是张瑨出类拔萃的弟子，也是东北地区迄今为止发现的唯一民国初期的女画家。张瑨弟子的第五代孙、辽宁省知名画家许贵至今还珍藏着一幅张瑨给其祖辈作的画。
经笔者多年考察，张瑨至少有12幅绘画精品流传至今，分别为故宫博物院、辽宁省博物馆、朝阳市博物馆、建昌县博物馆，辽宁许贵、刘英琴，日本横滨周晓惠及张瑨后人张松、奚桂荣所收藏。
摘自：《收藏》2006年06期
编辑：之君
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