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摘要：前言王维与孟浩然并称王孟，唐朝的山水田园诗人以王维、孟浩然为代表，被为称王孟诗派。不过二人生活际遇完全不同，王维走了岐王和玉真公主的门路，早早进士及第。而孟浩然才高运蹇，所托非人，以至于屡试不第终身布衣。王维出身河东王氏，唐玄宗开元19年，王维状元及第。
前言 王维与孟浩然并称王孟，唐朝的山水田园诗人以王维、孟浩然为代表，被为称王孟诗派。不过二人生活际遇完全不同，王维走了岐王和玉真公主的门路，早早进士及第。而孟浩然才高运蹇，所托非人，以至于屡试不第终身布衣。 王维（701年或699年—761年）出身河东王氏，唐玄宗开元19年（731年），王维状元及第（一说开元9年及第 ）。 唐朝进士难考，平均每年只有20几位，所以有”三十老明经五十少进士「 ”之说 ，王维30出头及第算是年轻有为了。 安禄山攻陷长安时，王维被迫受伪职。因为沦陷时曾经写过一首诗救了他的名，在长安收复后，被责授太子中允。唐肃宗乾元年间任尚书右丞，所以世称「 ”王右丞”。 一、王维的救命诗 据《旧唐书·王维传》记载，王维深陷安史之乱时作了一首绝句，这成了他后来的救命稻草： 禄山陷两都，玄宗出幸，维扈从不及，为贼所得。维服药取痢，伪称喑病。禄山素怜之，遣人迎置洛阳，拘于普施寺，迫以伪署。禄山宴其徒于凝碧宫，其乐工皆梨园弟子、教坊工人。维闻之悲恻，潜为诗曰： 「 ”万户伤心生野烟，百官何日再朝天？秋槐花落空宫里，凝碧池头奏管弦。” 这首诗的大意是，千家万户一片萧条，我们什么时候还能再次朝拜圣上呢？空空的宫殿里秋槐花落了满地，凝碧池旁边又奏起了管弦。凝碧池是洛阳禁苑中的水池， 言外之意听音乐的人已经不是大唐的君臣了，暗喻亡国之悲。 后来安史之乱被平定，很多接受伪职的官员被定罪，其中前宰相陈希烈等人被朝廷赐死，他甚至被欧阳修、宋祁编撰《新唐书》时列入了《奸臣传》。而王维却幸运脱罪： 贼平，陷贼官三等定罪。维以《凝碧诗》闻于行在，肃宗嘉之。会缙请削己刑部侍郎以赎兄罪，特宥之，责授太子中允。 王维在被赦免大概有3个原因，其一，被迫担任伪职时造成的影响不太大；其二，他写的那首诗表明了自己忠于大唐的心迹；其三，他的弟弟王缙评叛有功，以功折罪。 王维因此得以宽赦，平安度过了晚年。据《旧唐书》记载，多年以后唐代宗时，王维的弟弟王缙做到了宰相。唐代宗李豫好文学，有一次问王缙：你的哥哥王维当年诗名冠代，我经常在诸王宴会中听到他的诗歌。现在还能收集到多少作品呢？请拿来给我看看。 王缙回答说，我哥哥在开元时期的诗有”百千余篇「 ”，天宝事后（安史之乱以后），十不存一了，如今我只收集了400多篇。 第二天唐代宗得到了这几百首诗，还开心地赏赐了王缙 。 以前作观唐绝句时，说过王维的绝句，今天我们看看王维的几首五七律，从中可以看出格律诗的演变。 二、王维几首很像五律的诗 王维时期，格律诗已经被纳入了科举考试，而且在宫廷游宴时的奉和应制诗也多是五律和七律。不过这时还有很多诗人写有古风特点的近体诗。下面这几首都不是真正的五言律诗。 1、两首仄韵古体诗 春中田园作 屋上春鸠鸣，村边杏花白。持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 归燕识故巢，旧人看新历。临觞忽不御，惆怅远行客。 这首诗表面像五律，也是五言八句 。其中有律句：村边杏花白，平平仄平仄；临觞忽不御，平平仄仄仄；惆怅远行客，中仄仄平仄。也有古体诗句：屋上春鸠鸣，持斧伐远扬，荷锄觇泉脉、归燕识故巢、旧人看新历。 四韵都是押入声韵：白、脉、历、客，唐韵中的邻韵【陌、麦、昔】合并成了宋平水韵中的【入声十一陌】。白、脉、客这四个字都在这个韵部中，历在邻韵【 锡】中。 新晴野望 新晴原野旷，极目无氛垢。 平平平仄仄 仄仄平平仄 ◆垢【上声二十五有】 郭门临渡头，村树连谿口。 仄平通仄平 平仄平平仄 ◆口【上声二十五有】 白水明田外，碧峰出山后。 仄仄平平仄 仄平仄平仄 ◆后【上声二十五有】 农月无闲人，倾家事南亩。 平仄平平平 平平仄平仄 ◆亩【上声二十五有】 这首诗中的律句更多，只有”农月无闲人，碧峰出山后「 ”是古体句式 ，整首诗类似于仄韵的近体诗。这首诗押上声韵，注意，垢、后在这里发上声。 2、三平调 王维的这首《终南别业》也不是严格的五律，但是在大家熟知的《唐诗三百首》中就被归于五言律诗。 中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，胜事空自知。 行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。 熟悉格律的诗友都知道，这首诗有两处三平调：晚家南山陲、谈笑无还期。只看这两处就不能称为标准的五律了。 又如《寄荆州张丞相》：怅望深荆门，仄仄平平平。 所思竟何在，怅望深荆门。举世无相识，终身思旧恩。 方将与农圃，艺植老丘园。目尽南飞雁，何由寄一言。 南宋时的严羽在《沧浪诗话》中说过： 有古律(陈子昂及盛唐诸公多此体)，有今律..... 这首诗应该算是严羽所说的”古律「 ”吧，这种”古律「 ”最有名的大概是崔颢的《黄鹤楼》，被后人称之为”半古半律「 ”。这种诗有点象好莱坞电影中的生化人，一半机器一半人（比喻不太恰当啊，相信意思大家都懂）。 不过这些不标准的五律在盛唐后就越来越少了，古体和近体越来越分明。 三、拗体五律与变格（三仄尾、鲤鱼翻波） 1、拗体五律和鲤鱼翻波《归嵩山作 》 清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。 荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。 锦鲤翻波 这首诗第一句的句式：清川带长薄，平平仄平仄，是平平平仄仄的变格，被古人称为锦鲤翻波或鲤鱼翻波。这种句式在唐朝试贴诗中也能见到，可见已经被认为属于律句。据王力先生统计，《唐诗三百首》中的仄起五律中有48%使用这种句式。 元稹应试的排律《赋得鱼登龙门》中就有：回瞻顺流辈，平平仄平仄。 鱼贯终何益，龙门在苦登。有成当作雨，无用耻为鹏。 激浪诚难溯，雄心亦自凭。风云潜会合，鬐鬣忽腾凌。 泥滓辞河浊，烟霄见海澄。回瞻顺流辈，谁敢望同升。 拗句与救拗 不过，”流水如有意「 ”就是需要救拗的拗句了： 中仄平仄仄。救拗的方式是对句：中平平仄平：暮禽相与还。 这种句式比较有名的例如：野火烧不尽，中仄平仄仄；救拗也是中平平仄平：春风吹又生。 2、三仄尾五律 平平仄仄仄，叫做三仄尾，也是平平平仄仄的另一种常用变格，赵执信《声调谱》中说： 平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用。若”仄平仄仄仄「 ”，仄为落调矣。盖下有三仄，上必二平也。 三仄尾在唐律中也很常见，王维的名篇里也有不少，例如《送梓州李使君》：山中一夜雨，平平仄仄仄。一，古韵属于仄声。 万壑树参天，千山响杜鹃。山中一夜雨，树杪百重泉。 汉女输橦布，巴人讼芋田。文翁翻教授，不敢倚先贤。 又如《使至塞上》：征蓬出汉塞，平平仄仄仄。出，古韵也是仄声。 单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。 四、夙世谬词客 前身应画师 苏轼对于王维有一个评价，出自《东坡题跋·书摩诘〈蓝田烟雨图〉》 ： 「 ”味摩诘之画，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 宋朝的官方修撰的《宣和画谱》还专门写到王维： 维善画，尤精山水。当时之画家者流，以谓天机所到，而所学者皆不及。后世称重，亦云：「 ”维所画不下吴道玄也。”观其思致髙远，初未见于丹青，时时诗篇中已自有画意。由是知维之画出于天性，不必以画拘，盖生而知之者。故「 ”落花寂寂啼山鸟，杨柳青靑渡水人”，又与「 ”行到水穷处，坐看云起时”，及「 ”白云回望合，青霭入看无”之类，以其句法皆所画也。而「 ”送元二使安西”者，后人以至铺张为《阳闗曲图》。 北宋《宣和画谱》是官方修撰，对于王维的画技表示了充分的肯定，认为其”诗篇中已自有画意「 ”，并且举例了王维”诗中有画「 ”的名篇。 例如上面提到的《终南别业》：行到水穷处，坐看云起时。又如《寒食汜上作》 广武城边逢暮春，汶阳归客泪沾巾。落花寂寂啼山鸟，杨柳青青渡水人。 《宣和画谱》又提到，古人常常因为某一项特长掩盖了其他的有点，例如阎立本因为被人称为画师而羞耻。王维却不以为然，反而自认为”夙世谬词客 ，前身应画师「 ”。 其他人（如阎立本）因画闻名于天下，是因为他们仅仅擅长于画而已。但是王维不同，少年即是诗坛的能手、又是科举制度下的宠儿，弟弟还是宰相，往来都是名贵之人。可以算是一个样样精通的斜杠青年了。 据《宣和画谱》记载，王维的画作在当时的御府中还收藏了十六幅。 结束语 王维和苏轼很相似，能诗能画，在政坛与文坛都曾经处于比较高的地位。二人也都喜欢佛学，因此在作品中也常见到他们的禅意诗。 结束时按照惯例，用王维《终南别业》韵，作五律一首《东崂》： 君问家何在，东崂山海陲。餐霞红日晓，悟道谪仙知。 寺觅藏钟处，峰观飞瀑时。骑鲸人不见，浩瀚淼无期。 @老街味道 观唐习律19 祖咏不仅仅写终南山的雪 还有一首咏北京的传世名作 君自故乡来应知故乡事 王维这首绝句并不押韵 还算诗吗？
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