[网上展馆] 中国的剪纸艺术
剪纸常用于宗教仪式，装饰和造型艺术等方面。在过去，人们经常用纸做成形态各异的物像和人像，与死者一起下葬或葬礼上燃烧，这一习俗在中国境外有时仍可见到。剪纸艺术一般都有象征意义，也是这种仪式的一部分；此外剪纸还被用作祭祀祖先和神仙所用供品的装饰物。人们以前还常把剪纸作绣花和喷漆艺术的模型。在过去，这可是每个女孩所必须掌握的手工艺术，并且还被人们来品评新娘的一个标准。
[网上展馆] 八吉祥纹陶瓷欣赏
[网上展馆]八吉祥纹陶瓷欣赏清光绪景德镇窑粉彩八吉祥纹盘高5.5厘米，直径33.8厘米。清雍正景德镇窑斗彩八吉祥纹碗（一对）口径13.2厘米。清乾隆豆青划八吉祥纹浮雕“金刚杵”图洗口径25.8厘米。清乾隆青花缠枝花卉八吉祥纹盉高19厘米。元代瓷器上八吉祥的排列无一定规则，明永乐开始按轮、螺、盖、伞、花、鱼、瓶、结排列。
[名家名品] 苏轼的书法艺术
[名家名品]苏轼的书法艺术宋苏轼致子厚宫使正议尺牍宋苏轼致知县朝奉尺牍宋苏轼致梦得秘校阁下尺牍宋苏轼次辩才韵诗宋苏轼覆盆子帖宋苏轼桤木诗卷宋苏轼前赤壁赋卷（一）宋苏轼致长官董侯阁下尺牍宋苏轼致坐主久上人尺牍宋苏轼跋语宋苏轼尺牍宋苏轼尺牍纵28.6cm、横40.2cm。苏轼的书法重在写“意”，走自己的路。苏轼是北宋著名的文学家、书画家。苏轼具有的多方面的文化素养和革新精神，在书法艺术中也体现出来，并且取得卓越的成就。
[网上展馆] 清初六大家之王时敏
[网上展馆]清初六大家之王时敏清王时敏溪村晚霁图纵91厘米，横42厘米。清王时敏仿古山水图册（之三）纵30.7厘米，横22.9厘米。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。王时敏字逊之，号烟客，晚号西庐老人，江苏太仓人。王时敏少年时学画，颇多方便。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。
[网上展馆] 崇尚自然的隐逸高士
于是，社会上便出现了一个被称为“隐士”、“高士”的人群。自元开始，明代及清早期的青花瓷画上，隐士图、高士图或贤士图，累见不鲜。最为知识分子们看重和称道的还有“竹林七贤”。他们的旷达、高雅、孤傲、张扬个性、崇尚自然，成为后来一些知识分子的理想人格和楷模。所以从南朝开始便有“竹林七贤”的模印砖画出现，在明清时代青花瓷绘上，更是常见的题材，多出现在青花笔筒、画缸之上。
[网上展馆] 战国时期铜镜
[网上展馆]战国时期铜镜战国连弧纹三弦钮铜镜直径16.1厘米，边厚0.3厘米，重290克。战国三夔龙连弧纹镜直径13厘米。春秋战国时期铜镜在三代的基础上，有了突飞猛进的全面发展。铜镜在战国时期，至少在统治阶级中已经普遍使用了。今河南和湖南是战园时期南、北两个重要的铜镜产地。
[网上展馆] 后起之秀景泰蓝
近年来，受文物回流浪潮影响，景泰蓝精品也随之出现在国内艺术品拍卖市场上，渐渐被藏家所关注。中国的景泰蓝与欧洲的“画珐琅”同属珐琅艺术，但两者截然不同。但无论哪种说法，景泰蓝最初是宫廷御用品的身份地位却是毋庸置疑的。这个时期的景泰蓝风格特征已形成。乾隆时期，景泰蓝制品在皇宫内处处可见。作为景泰蓝历史上的另一个高峰，清乾隆时期的作品也是价格不菲。
[网上展馆] 清初六大家之恽寿平
[网上展馆]清初六大家之恽寿平清恽寿平烟柳芦汀图25×19.2厘米清恽寿平满堂春色145×58厘米清恽寿平竹石图18×53厘米清恽寿平山水120×46厘米清恽寿平秋芳图45×40厘米清恽寿平桃花图纵79厘米、横35厘米。这其中惟有恽寿平兼擅山水、花鸟；尤其是在花鸟画方面，敢于创造，从而成为清初影响较大的花鸟画家。恽寿平初名格，字寿平，后以字行，改字正叔。恽寿平５８岁病故家乡，当时家人贫苦，无力治丧，是王翚为他料理的殡事。
[网上展馆] 清宫名贵“珐琅彩”
[网上展馆]清宫名贵“珐琅彩”清乾隆珐琅彩“古乐轩”花石锦鸡图双耳瓶高16.5厘米。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝、妃嫔玩赏和宗教、祭祀的供器之用，故弥足珍贵。此外，宜兴也进御陶胎器物，清宫也研制宜兴胎画珐琅。乾隆瓷胎画珐琅器均是胎白釉细之瓷。另一类是带西洋风格的纹饰，绘西洋人物及风景等，西洋绘画技法用于珐琅彩瓷画上，纹饰与施彩技法等方面展现出“西学东渐”之风之盛。
[网上展馆] 谈玉说蝉
[网上展馆]谈玉说蝉汉玉蝉汉玉蝉汉玉蝉史前玉蝉汉和阗白玉蝉长5.7厘米，宽2.9厘米.汉蝉西周蝉形佩秦雕青黄玉蝉秦雕青玉蝉明白玉蝉带饰高5.7cm汉玉蝉商玉蝉汉玉蝉六朝雕白玉蝉秦雕青玉蝉六朝佩蝉清玉雕秋蝉高3.9厘米、长2厘米、宽1厘米。还有一种说法，即认为蝉在秋凉之时从树上钻入土中，等来年春暖再从土中钻出爬上树，能够周而复始，生生不息，因此死者口含玉蝉便可祈望转世再生。