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摘要：我們現在不能僅僅談論繪畫的樣式及傳達的效果，如果一個畫家單一地談論顏色、形式、表現，那麼他不是一個合格的畫家，我也會對自己的繪畫狀態進行思考。創作不是把每個人都能觀察到的問題說明出來，而是把自己觀察到的最微弱的部分融入到作品中去，這也是作爲一個優秀的當代油畫家所應具備的特質。近年流行的風氣將國畫的寫意引入油畫的領域，豐富油畫的表述語言，自然是好事。但如果以爲挾持中國傳統繪畫的專有名詞就可與西方繪畫
我們現在不能僅僅談論繪畫的樣式及傳達的效果，如果一個畫家單一地談論顏色、形式、表現，那麼他不是一個合格的畫家，我也會對自己的繪畫狀態進行思考。創作不是把每個人都能觀察到的問題說明出來，而是把自己觀察到的最微弱的部分融入到作品中去，這也是作爲一個優秀的當代油畫家所應具備的特質。
近年流行的風氣將國畫的寫意引入油畫的領域，豐富油畫的表述語言，自然是好事。但如果以爲挾持中國傳統繪畫的專有名詞就可與西方繪畫抗衡，那必流於一種民粹式運動的概念，或是一種走捷徑的僥倖心態，於藝術無益。
遠離使你變得平庸的人物與環境。中國畫壇大體是平庸的，繪畫傑作不可能經常產生。因此要少看展覽，少串畫室。不要把身邊的畫友關係搞得像幫會。蔑視隨波逐流。芭比造型走俏，一窩蜂地畫大眼睛;豔俗風氣流行，一窩蜂地把顏色畫得生猛。政治波普好賣，一窩蜂地畫領袖像，面對這類從衆行爲你會深惡痛絕。
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