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摘要：我看着电影里的周星驰依旧吊儿郎当地出现在贫民区的广场上，唇畔与下巴上是没有刮过的胡子，穿着破烂而邋遢的衣裳，我看着他痞里痞气的模样，他去敲诈、抢劫冰淇淋吃、接着又被打得半死，电影里的他一如既往地落魄无助，却异乎寻常地有着坚定的英雄梦。周星驰淡淡一笑说：“没关系，天亮之后你就什么都看见了。”或许，他并不是周星驰，那只是一个小人物的沧桑与微笑。
我看着电影里的周星驰依旧吊儿郎当地出现在贫民区的广场上，唇畔与下巴上是没有刮过的胡子，穿着破烂而邋遢的衣裳，我看着他痞里痞气的模样，他去敲诈、抢劫冰淇淋吃、接着又被打得半死，电影里的他一如既往地落魄无助，却异乎寻常地有着坚定的英雄梦。到最后，他肃穆地推开面前的门，去迎战最强大的敌人，终于透过那扇被缓慢打开的门，我又看到了那张不再浮躁不再黯淡的脸，他沧桑凝重，透露着无所畏惧与一往直前。 那张脸，我并不陌生：那是一张零零漆的脸，他拿着手中的钢刀，孤独地面对着手持金枪的铁甲人；那是一张苏乞儿的脸，他看着那缺少最后一招的降龙十八掌秘籍被狂风快速地吹阅，而赵无极却正在等待对他进行最致命的一击；那是一张食神的脸，他已不再是史蒂芬周，他是一碗至情至性的黯然消魂饭；那是一张至尊宝的脸，他已经不再是山寨大王，他脚踩着五色祥云……一次次反复重温已经让我没有了久违的喜悦，反而觉得这张脸的瞬间变换已经熟悉得不能再熟悉，无论是在北京灯火阑珊的夜空抑或是香港那鸟兽繁华的街头，他那张沧桑的脸与落拓的身影就像是一个邻人，从无数散落欢乐的记忆碎片中一闪而过。这似乎是只从属于周星驰的桥段，从忍辱、妥协、偷生，一直都仿佛蝼蚁一样不能掌控着自己的命运，可是却从来不肯轻易放弃自己的梦想，正如在《少林足球》中他说：“人没有了梦想，和咸鱼有什么区别”。于是他一次次完成变身，甚至从外卖小子变身为“超人”，从龙套演员变身为“卧底神探”，从捡垃圾的变身为“功夫球星”。 而我却常常在想究竟是什么让那张脸给人如此的印象深刻，是他在电影里偶尔飘飘洒洒深沉而寂寞的眼神，还是他那些浅浅而意味深长的笑。那些曾经让人欢笑的电影，也曾经让人感动于持子之手的的甜蜜，或是无法圆满的爱情。他总是以卑微的形式表现出至深的情感，以最夸张的方式表达着人们的自私与欲望，尽管面部表情像是一个顽童，穿行于花花世界占山为王，却又总是在最不经意的时候流露出些许悲伤。 他曾经说自己的童年梦想就是教功夫，当演员。当别人问他成为巨星的第一件事情是什么的时候，他说是斗志与梦想。 他始终孜孜不倦地扮演着小人物形象，人们形容工作中的周星驰是一个很苛刻的人，甚至很多与他合作过的伙伴最后都因为与他交恶而离开了他，而绯闻中的女友们也往往在与他分手后对他三缄其口，他是如此复杂的一个人，看着他在电视上接受采访，害羞地笑着，那表情并没有电影里舒展与开怀，他谈起他的偶像李小龙，他曾经买武功秘籍练习，这些似乎都是藏在他心中多年的珍宝，纵使与他人分享，也总是小心翼翼。 不能忘记的是《喜剧之王》里海边的那场戏，张柏芝叹息：“前面好黑啊！什么也看不见。”周星驰淡淡一笑说：“没关系，天亮之后你就什么都看见了。” 仿佛印证的也正是他自己，终于有一天，他用自己的坚持与努力打通了任督二脉，他从一名默默无闻的龙套演员变成了喜剧之王。 看完那连场的打斗与童话般美丽的结局，我已经无所谓欢笑与热泪盈眶，无所谓有哪些段落好笑哪些不好笑，无所谓他到底还留下了些什么经典台词与周星驰的戏份到底有多少，因为我知道，当他使出最后那一招如来神掌之后，他最后只能再次回到平凡的世界，长久的等待只是为了迎来短暂的荣耀，然后他开一间琳琅满目的糖店，其实他已经无数次这样拿得起放得下，惟一不舍得的却只是一份小人物的达观与开心。这样有梦的人是值得让人们尊敬的，因为他曾经带给我的们的不仅仅是欢乐，更多的却是一种不屈不挠，不悲观也无所谓失望的力量。 而我也知道那些电影上的他，并不是真的他，他只用一声大笑就已经解析了太多生活的假象，他的嘴角一撇就足够颠倒众生。可是他的放荡与恣意却仿佛只是他制造的一个虚幻的影子，任我们将自己的影子与之交汇重合，他自己却宁可摘下那层放肆的面具，穿朴素的衣裳，吃普通的饭菜，怎么都不肯抹去自己骨子里的平凡色彩。哪怕所有的辉煌与风光都那么闪耀，而在他的心底却永远留着一只普通的棒棒糖的位置。曾经，我勾勒过这样的画面，在拥挤的街头或某家已经打烊的茶楼，周星驰与我擦肩而过，我茫然的心头忽然闪过一张熟悉的脸，韦小宝、唐伯虎、零零发、蛋塔王子……蓦然回头看着他那渐行渐远的背影，晚风吹起他的几丝白发，我没有追过去，只是停下我的脚步，目送着那个身影的消失。 他的背后是嘈杂的人群与闪亮的霓虹灯，而画面中辉映浮沉的落寞仿佛就是他那张我并未看清晰的脸。或许，他并不是周星驰，那只是一个小人物的沧桑与微笑。
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