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[专家点评] 清查士标 行草诗册(一)

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清查士标 行草诗册(二)

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清查士标 行草诗册(九)

清查士标 行草诗册(十)

  如果将这件查士标“行草诗册”掩去署款,相信大多数人会认为是明代董其昌的作品。在学董的书家中,当以此件书者查士标学的最惟妙惟肖。

  查士标(1615——1698)字二瞻,号梅壑、懒老。安徽休宁人,寓扬州。明诸生,入清不应举,专事书画。查士标书法学董其昌,画风也学董其昌等,笔墨疏简,风神潇洒,与书风一致。

  这件作品书于熟纸上,浓、枯笔互见,疾涩兼具,字多独立,然时有牵然,使之气脉畅和,上下辉映。作品现藏朵云轩。

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    [专家点评]清查士标行书卷此书法为清代画家查士标所作书画卷中书法一段,纸本,纵21.3、横83厘米,藏沈阳故宫博物院。查士标在当时声名极高,求其书画者甚多,而查士标为人渊穆恬静,不喜与人交往,临池挥毫,必在夜深人静时,他的书画皆清逸超群,与此当不无关系。

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    [网上展馆]“懒标”——查士标清查士标秋山访友图纵202厘米,横82厘米。清查士标烟湖垂钓图纵125厘米,横62.5厘米。清查士标空山结屋图纵98.7厘米横53.3厘米清查士标山水清查士标秋景山水图纵127.6厘米,横41.9厘米。查士标常常在画上自题“拟云林笔意”、“仿倪云林法”等,而他的“懒标”之号亦从倪云林“懒瓒”之称而来,可谓是风神遥接。在当时颇负盛名,为“海阳四家”之一。

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    查士标的山水画,初师倪瓒,后学吴镇、董其昌,参以变化,笔墨疏简,风神嫩散,意境荒寂,功力雄厚。查士标和弘仁、孙逸、汪之瑞四家,都是明末遗民,清王朝的建立,给他们精神上带来很大...,对清朝统治深为不满。以渐江、查士标、孙逸、汪之瑞为代表的新安画派,和当时的金陵八家、浙江画派、江西画派诸流派齐名。查士标的绘画作品,润笔纵横排奡,狭笔生涩多致,生动富润,有超过渐江处,然伟峻沉厚不及。

  8. 古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》

    古法拈来写妙景——查士标《仿各家山水册》士标,清代书画家,安徽休宁人,与渐江、孙逸、汪之瑞为“新安派四大家”。《仿各家山水册》,集中地体现了他的艺术成就。《仿各家山水册》的创作,足见查士标扎实的传统功夫。真是古法拈来写妙景,丹青高古称逸品。查士标传世作品较多,安徽省博物馆藏其书画33件,国内各大博物馆多有收藏,此套《仿客家山水册》现藏辽宁省博物馆。

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    查士标,清初有名画家、书法家和诗人。字二瞻,号梅壑散人,懒老。安徽休宁人,后寓扬州。明末生员,家富收藏,故精分辨,擅画山水,是明末清初新安派“海阳四家”之一。专事书画,家藏甚富,鼎彝及宋元真迹皆有,遂精鉴赏,他的山水画,文字疏简,风神嫩散,气韵荒寒,晚年画风突变。书法以行书、草书见长,书出米、董,上追颜真卿,颇得精要。时称米、董再生,名重世界。行笔飘逸豪迈、神韵深挚。

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    -1658),字无瑞,号乘槎,安徽休宁四都锡山头人,为明末新安画家李永昌高足,与查二瞻、孙无逸、渐江称“新安四家”,为清代新安画派的画风起了极为重要的风向标性画家。>汪之瑞在新安四大家中,年龄最长,出道也最早。汪之瑞同时作为“天都十子”中就作为“李永昌”高足脱颖而出,是新安四大家中最早形成自己风格的画家,惜逢乱时,流传作品屈指可数。查士标作为他的知音,一致盛赞他的画。

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