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摘要：唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰摘要：唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。从以上唐女俑发型来看，初唐时期的工匠们试图将唐代开国那种百废待兴、国兴民旺、勇于创新的社会文化艺术风尚通过自己的双手展现出来。综上所述，唐朝女俑发型经历了早中晚期这样一个漫长的过程。这个历程同唐王朝的兴衰有着密切的关系。
唐代女俑发髻折射一代王朝兴衰
摘要：唐代女俑发型的时代特征，鲜明而突出。从出土的红白陶女俑及三彩女俑的发型中可以概括为上梳、平梳、下梳三种发型。这几种发型恰好从侧面反映了唐朝国势由兴盛转为衰败的过程。早期上梳发型，表现出一种积极向上的健康美，与初唐的百废待兴相对应；中期平梳发型，展现出一种厚重平实的成熟美，与盛唐的“贞观之治”“开元盛世”相对应；晚期下梳发型则传达出一种散漫疏懒的病态美，与晚唐的衰败相对应。
发式与化妆是古代女子区别于男子的重要修饰手段，唐代妇女在服饰发式的创新上给人以极高的艺术享受，尤其是对发型的偏爱和重视可以说达到了登峰造极的程度。
古代妇女的发型随着年龄和身份的变化而变化，年幼时以梳丫髻为多，成年后则改梳丫鬟，出嫁时将发鬟改为发髻，再配以金、银、花钿、珠宝裴翠等首饰形成一种富丽华贵的装饰风格。唐代妇女的发髻花样翻新、层出不穷，众多造型美丽的发髻引来了唐代及后世文人的由衷赞美。见诸于各类文献记载的唐妇女发髻名目繁多，有云髻、丫髻、螺髻、双垂髻、乌蛮髻、三角髻、峨髻等近百种。唐代文学家段成式也在他的《髻鬟品》一文中指出：唐高祖时有半翻髻、反绾髻；唐玄宗时宫中有双环望仙髻、回鹘髻、抛家髻、倭堕髻。
高髻，在唐人看来，峨峨高髻寓有崇敬高贵之意，并能给人以华丽之美。唐代妇女梳髻以高髻为尚，不少诗人称赞曰：“髻鬟峨峨高一尺”（元镇《李娃行》），“翠髻高耸绿鬃虚”（王建《宫词》），“高髻云鬟宫牧样”（刘禹锡《赠李司空妓》）。在传世唐代绘画、墓室、石窟壁画以及众多出土文物女俑中，梳各式高髻的唐代妇女形象也随处可见。
云髻，唐代大画家阎立本根据唐太宗会见吐蕃使者的历史事件绘制的《步辇图》中，抬辇、轨华和圃扇的九位宫女云髻峨峨，连额髻也处理成云朵形，可谓唐代云髻的典型式样。
倭堕髻，相传杨贵妃在一次骑马时不慎摔下，所绾高髻偏向一侧，有髻鬟下堕欲解之状，十分美丽。宫女们见后，竞相仿效，于是倭堕髻名传四方。由此可见，同服饰一样，唐代宫廷妇女总是领时代 ... ，开风气之先。
螺髻本是儿童发式，因其形似螺壳而得名。唐代妇女采用此髻也别具风采，唐人和凝《宫词》中即有“螺髻凝香晓黛沥”的赞语。
双鬟、望仙髻流行于初唐及盛唐期间的少女中，陕西长安系羊头镇李爽墓壁画中的舞伎、咸阳市底张湾薛氏墓壁画中的侍女以及长武系出土的舞俑，都是这种发式。
惊鹄髻也是流行的发型，它的前身应是流行于魏晋南北朝时期的惊鹤髻。
初唐时期的上梳发型（618—711年）
初唐时期人们从战乱中刚刚摆脱出来，怀着对未来人生的美好寄托，焕发出一股蓬勃向上的 ... 。这一时期全国流行交髻，妇女发型的特征为上梳、亮出双耳，形成双螺交髻、半翻髻、圆单髻，条形髻等，充分展示出积极向上、健康活泼干练的美感。其中初唐时期的 ... 俑，身着艳丽的舞服小袄长裙双臂挥舞，身姿摇曳，转动翩翩起舞，那婀娜的舞姿，轻捷的舞步，婉丽的神态，配上上梳亮耳的高发髻，使人们感受到了朝气蓬勃的初唐气息，给人华美充满青春活力的感觉。
从以上唐女俑发型来看，初唐时期的工匠们试图将唐代开国那种百废待兴、国兴民旺、勇于创新的社会文化艺术风尚通过自己的双手展现出来。
盛唐时期的平梳发型（712—820年）
这一时期唐朝开放性极强，经济、文化、人民生活无不包融着外来文化，民族融合、国家统一给唐代社会生活带来了清新的气息。而国家民族之间，民俗文化的交流也对唐代妇女的妆容服饰产生了重大影响。
国富民强、政治开明，人们个陛解放，妇女地位有所提高，所谓“邺下风俗，专以妇持门户，争论曲直，造请逢迎，车乘街坊，绮罗盈府寺，代子求官，为夫诉屈”。唐代妇女在生活、文化、婚俗、政治等方面都表现出这个特定时代印记，女诗人、女画家、女音乐家、女舞蹈家脱颖而出。武则天一统天下的50年更是国泰民安，经济、文化、艺术繁荣昌盛，到处是开放文明的社会风尚，妇女的社会地位较高，非常受人尊重。
在这样富庶的背景下，人们生活安逸，社会和谐，对美的欣赏与要求较之初唐有了很大的提高，新潮发型和服饰往往先从宫中和京都流传出来，逐步形成全国竟相模仿的风尚。真可谓是“城中女子交髻，四方交一尺，城中女子广眉，四方且半额。域中女子大袖，辊方全匹帛”。白居易的《时世妆》也生动地反映了这一状况：“时世妆，时世妆，出自城中转四方，时世流行无远近，腮不施朱面无粉，乌膏注唇澹似泥。双眉画作八字低，妍媸黑白失本态，妆成尽似含悲啼。”最突出的例子，首推唐中宗的爱女安乐公主，她极尽奢华，“美容美发师就有数十人，几天一样十天一项，非常时髦。”“目中为一色，影中为一景”。什么发型配什么服装相当讲究，达官贵妇，富商巨贾家的妇女们竞相效仿，这一时期妇女们的发型特征为平梳，半掩耳或稀疏掩耳，编梳各种造型，突出人物面部丰赡平和较为胖美。
盛唐时期女俑则见矮堕髻，女俑头发上梳，旋成双层扁高髻，淡淡的娥眉下一双凤眼，嘴角微微带点儿笑意，应是唐代宫廷的一名贵妇形象。工匠们抓住了贵妇的生活情景，刻画了人物悠闲自得、矜持不凡的性格特征。把写意性和装饰性、趣味性和时代性融为一体，体现了较高的美容美发艺术追求与时代特征。女俑体态优雅，头部造型有一种内在的美，但仔细观察面部，给人一种肌肤丰润之感。发型为平梳，稀疏掩耳梳云髻或双梳云髻。
从以上几件女俑头髻中可以看出，唐代中期人物造型趋于丰满，甚或肥美，充分体现了盛唐时期那种国泰民安、生活富裕的时代特征，也表现出了一种平和成熟的审美情趣。同时反映了当时妇女勇于表达自己魅力的社会风尚，尤其是都城长安、洛阳的贵族妇女，她们常着男装，从容出入街市，骑马，观灯、宴饮、狩猎，广泛参与男性社会的多种活动。
晚唐时期的下梳发型（821—960年）
唐玄宗统治的44年里，由于财富日益增加，开始出现意志消沉，贪恋声色，日渐昏聩的现象。自天宝以后，天下因为分裂而无纪，“乱少息而泮散尤甚”，官府内部矛盾愈演愈烈，社会处于一种利欲熏心、杂乱无章、好大喜功的状态。
这一时期女俑发型特征为下梳，完全掩耳，形成各种“抱家髻”，蓬松的平髻，是当时流行的一种“重达繁复的髻式”。体现出膨胀夸张疏懒的肥美。
通过这些女俑发型可以看出，唐代晚期艺术家工匠们充分表现了当时社会浮躁、散漫、大而空泛的气氛，以及人们对夸张美的崇尚，使人观后联想到已处于风雨飘摇之中，走下坡路的大唐江山。
综上所述，唐朝女俑发型经历了早中晚期这样一个漫长的过程。早期上梳，亮耳，表现出积极向上、健康活泼、干练的美；中期平梳，稀疏掩耳，再现向成熟、平实和谐美的过渡；最后导向晚期下梳，完全掩耳，表现膨胀、夸张、疏懒病态的审美历程。这个历程同唐王朝的兴衰有着密切的关系。
来源：《艺术市场》
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