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摘要：蔡襄，字君谟，福建仙游人，生于真宗大中祥符五年，即1012年，卒于英宗治平四年，即1067年，享年55岁。这种性格上的忠厚正直、仕途上的顺利和相对宽松的政治环境，无疑对蔡襄书风的形成产生了影响，也是他有别于其他三家书风的一个客观原因。今藏于台北故宫博物院的蔡襄《谢郎帖》也叫《初春帖》，便是一件体现蔡氏书风的精妙之作。《谢郎帖》应属其壮年之作。
蔡襄，字君谟，福建仙游人，生于真宗大中祥符五年，即1012年，卒于英宗治平四年，即1067年，享年55岁。他同苏、黄、米不同，仕途顺利，官声清廉，一生忙于政事，且政绩显著，而他本人性格忠厚、正直、讲究信义，故颇受朝中同僚的尊敬和仁宗皇帝的信赖。这种性格上的忠厚正直、仕途上的顺利和相对宽松的政治环境，无疑对蔡襄书风的形成产生了影响，也是他有别于其他三家书风的一个客观原因。 今藏于台北故宫博物院的蔡襄《谢郎帖》也叫《初春帖》，便是一件体现蔡氏书风的精妙之作。此作为纸本，纵26.5厘米，横29.1厘米。品赏此帖，我们不仅能从中欣赏到蔡襄高妙的书法造诣，同时也能从中窥探出晋唐遗韵及作者崇尚玄淡的文人情怀。 《谢郎帖》应属其壮年之作。其札未落年款，但信中有句云「 ”亦来泉州诊候”，故应是蔡襄在泉州任上所书。 此札温润儒雅、浑厚端庄。从帖中我们知道，主人当时身体违和，有疾在身，「 ”朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦”。即使如此，作者在写书信时依然态度严谨，行书落笔法度依然从容不乱。开头一行的行楷不激不厉，行笔沉稳，提按有度。随着心绪的变化，作者的笔触逐渐地由楷入行，线条也丰富流畅起来，行笔提按开始加快，笔力劲朗，温润中流落出一丝焦虑。如第二行「 ”各”「 ”安”两字，行笔迅疾，结构夸张，动感强烈，充分显现作者对平安健康的渴望。再如第四行「 ”药”「 ”瘦倦”诸字，结构上的强烈反差准确地展示了作者的心境，「 ”药”字用笔厚重沉着，结字宽博而有动感，无不显示作者希望药到病除然而服后依旧「 ”瘦倦”的失望。「 ”瘦倦”两字线条不经意的抖动变化（「 ”瘦”字撇画）自然流露出作者的无奈和焦虑。越往后，作者情绪变化愈强烈，心随情动、笔随意转，或行或草，随手拈来，毫无刻意之习气。 《谢郎帖》因是份家书，故作者写来毫无顾忌，心随意动，布局谋篇一任自然，深得晋人崇尚简约之精要，去雕饰、少浮华，字体大小错落有致，亦行亦楷，妙造自然。如文中的「 ”下”「 ”朱”「 ”药”「 ”觉”等字，既有楷书的严谨厚重，又不失行书的灵动；「 ”事”「 ”书”「 ”可”诸字笔势轻盈，动中有静。《谢郎帖》无论格调、气象还是技法诸方面已达相当之高度，这种有意无意的书法胸臆无疑为「 ”尚意”的宋代书风的开启做了很好的理论上和实践上的铺垫。 《谢郎帖》通篇舒朗简约，洋溢着浓郁的晋人气息，用笔严谨厚重，提按有度，一丝不苟。结字欹正相生，顾盼生趣，疏朗者端庄大度，紧结者俏丽秀美，处处秉承了颜、柳、褚的法度森严。坦率地说，能将晋人舒朗散淡的气息和唐人法度森严的庄重巧妙地融在一起并最终形成自家艺术风貌，放眼有宋一朝，唯蔡襄一人耳。 蔡襄尺牍《谢郎帖》，1060年，纸本 纵26.5厘米，横29.1厘米，台北故宫博物院藏 【释文】谢郎春初将领大娘以下各安。年下朱长官亦来泉州诊候，今见服药，日觉瘦倦，至于人事，都置之不复关意。眼昏不作书，然少宾客，省出入，如此情悰可知也。不一一。襄送。正月十日。 《三希堂》匾额
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