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摘要：浅绛彩瓷第四大宗师同治十年至光绪十五年是浅绛彩瓷最为辉煌的时期，当时，除了程门、金品卿、王少维等三大家每有所作必为精品外，也有很多浅绛瓷画师的作品皆清雅不俗，功力不凡。说光绪十五年以前浅绛彩瓷无俗器，应不是妄语。其中任焕章尤为突出，可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛第四大宗师。诸多证据表明，任焕章应是御窑厂的浅绛彩瓷画师。
浅绛彩瓷第四大宗师
同治十年(1871年)至光绪十五年(1889年)是浅绛彩瓷最为辉煌的时期，当时，除了程门、金品卿、王少维等三大家每有所作必为精品外，也有很多浅绛瓷画师的作品皆清雅不俗，功力不凡。说光绪十五年以前浅绛彩瓷无俗器，应不是妄语。
赵荣华先生在《瓷板画珍赏》一书中谈到，光绪早期的画师中很多都是御窑厂重建后培养起来的。以前的学术界只把金品卿、王少维认定为正统的御窑画师，理由是御窑主管的后人回忆口述和作品上的御窑(官署)落款。近两年来，笔者对御窑浅绛画师的构成提出了疑问，并注意留意身边除了两大家外的御窑其他画师作品。从那些给后人留下的传世作品上的落款看，署官廨或“臣”字款的有20余人。在这些人中，程门、金品卿、王少维、任焕章、汪章、汪藩、胡郁、蒋锡臣、焦佩兰、罗旸谷、张子英、江栖梧、周友松等10余人传世作品较多，成就也最高，在浅绛画师中称之为一流高手当之无愧。从作品题款来看，任焕章、胡有农、汪藩、汪章等人，都应曾经在御窑厂任职画瓷。其中任焕章尤为突出，可以说是仅次于程门、金品卿、王少维的浅绛第四大宗师。
近年来，笔者对艺术造诣较高的任焕章的108件作品进行了系统的分析研究。这些作品的来源一是笔者所藏；二是各地网友提供；三是已经出版的关于浅绛彩瓷的书籍资料。这些作品从画科来分，其中人物49件，占45%；山水39件，占36%；花鸟17件，占15%；虫草3件，占3%。从时间段分，1874—1880年的5件；1881—1890年的47件；1891—1900年的19件；1901年以后的1件；没有纪年款的23件。作品中署名字和号的有“巍山任焕章”者68件；“巍山氏”者24件；“任廷瑞”者1件；“任斯觉”者2件。无名号款者4件(只有斋名款)。题斋名款的作品中有“南樵书屋”33件；“春风室”(江右春风室)8件；“惠迪吉斋”4件。带官气的署款有“写于昌江珠山官廨”者8件；印款为“臣印”者5件；“臣章”者5件。
根据以上数据归纳分析，可得出以下几点结论：
1 任焕章的活跃时期应该为同治晚期至光绪晚期，从作品的纪年款分析，最早的作品是一件同治十三年的浅绛彩双系钵，题款为“甲戌孟冬，应芷汀大人雅玩，巍山作”。最晚的一件作品是壬寅年(1902年)的山水瓷板。任的创作活跃期应该是在光绪的中期，其作品中的精品也大多出现于1880年至1895年这十五年中。从中也可推算出，任焕章的年龄应该稍小于程门、金品卿、王少维三大家，可以说是光绪御窑画师中承上启下的一位。
2 任焕章的画风风格明显，山水、人物、花鸟、虫草无一不精，人物勾勒准确，运笔简练；花鸟工写兼备，收放自如；山水笔法率意，浑然天成。我们且不从画师名气去考虑，笔者认为，任焕章的山水精品已经超越金品卿、王少维，直逼程门。人物的水平也和三大家不分高下。
3 任焕章的书法风格多变，楷书、隶书、草书、行书、篆书包括钟鼎文无不精通，行楷法清代书法大家何绍基，题款笔力道劲峻拔，和三大家相比，当在王少维之上，程门之下，与金品卿同水准。
4 任焕章的御窑从业研究。任的作品署名“写于昌江珠山官廨”者有8件，印款为“臣印”、“臣章”者各5件，题款上和当时景德镇军门(相当于从四品)称兄道弟的作品1件，只有御窑厂才能一见的大型龙耳赏瓶一对，这是除收藏于景德镇陶瓷博物馆那两件金品卿、王少维的作品以外，再也没见其他画师在类似的器物上作画……诸多证据表明，任焕章应是御窑厂的浅绛彩瓷画师。
随着近年来藏家对浅绛彩瓷器认识的提高，以及对任焕章作品研究的深入，任焕章作品的市场价值也在不断地上升。2007年嘉德秋拍的一对任焕章浅绛花鸟茶盅成交价格高达51，520元，而就是这对茶盅，在2005年的嘉德秋拍，当时成交价格只有18，000元。除了这件作品外，任焕章的其他作品近几年也是行情看好，价格几乎翻了一倍，其中的精品，更是炙手可热。
来源：《收藏界》 2009年第01期
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